央视《直通春晚》：也许是一场可以双赢的好戏

　　央视的《直通春晚》开播已有三期，栏目中越来越宽泛的音乐审美和越来越出乎意料的选手表现及评审点评，让这档一直透着高端、大气、端庄的《我要上春晚》特别节目开始变得活泼起来，真的看起来不再那么CCTV了，而央视开放性地拉了各卫视和一家音乐公司恒大音乐来协办，也体现了其向百家取经，想改变央视一贯老派作风的决心，确实是起到了锦上添花的作用——反正我觉得无论从观赏性还是音乐性角度看来，这档节目都已经和央视以往的节目大不一样。目前看来，在“打开门办春晚”的口号下，受益的除了各大地方卫视，央视本身也获得了不一样的灵感。

　　就拿上周《直通春晚》第三场比赛来说吧，央视的“娘家人选手”妮妮和周艳并没有发挥出“本土作战”的优势，纷纷惜败地方台选手遗憾离场。表面上看来，作为主办方的央视有点“颜面无存”的意思，但这恰恰是“打开门办春晚”所能带来的益处，体现的是央视的大气——近些年在传媒行业，“一家独大”的独裁神话之于各个层面已不复存在，不同层级之间的相互合作、取长补短才是王道，君不见金池出场时台下观众的欢呼雀跃吗？不出意外的话，当晚节目收视率上的亮点一定是金池，就算她当晚的表现已没有在《中国好声音》初登场时的惊为天人，但她的台风依然在一点一点变得更好，于是，当来自台湾的飞荣双人组PK金池的时候，连评委张亚东的点评都带着smilence的意思了。

　　地方台选手出现在央视的舞台上，之于地方台，是一次更大范围的扩展平台推广，之于央视自身，是敢于让其他地方台的多元化选手在自家舞台上发光发热，活泼化了央视多年来给观众略显“呆板”的固化形象，走进百姓观众的心中。从电视从业角度来看，如今老一辈的观众正在逐渐丧失由电视媒体所带来的市场消费力，抓住新一代成长起来的社会主力群体变得刻不容缓，《直通春晚》的出炉，便有着拉拢新观众群体的功能性。

　　在《直通春晚》第三场大放光彩的明白人组合，同样体现出了“打开门办春晚”的意义——外形最为抢眼的明白人组合真心让人明白了“民族的就是世界的”这一亘古不变的道理，他们在雷鬼乐中加入云南话的做法着实新鲜，两位唱将既有民族特色又不乏时尚元素的装扮就够抓人眼球的，再加上自然的表演和脱俗的唱作能力，堪称《直通春晚》第三场最新鲜的元素。相比较其他选手，明白人的人气并不很高，但他们站在央视舞台上，竟然真的让音乐得到了最纯粹的展现；另一位少数民族选手阿普萨萨的胜出同样证明了民族的不仅是世界的，“民族的也是属于具有大融合性质的春晚舞台的”，阿普萨萨这个名字在他独龙族的语言中有“老大”的意思，难怪潘玮柏会开玩笑说他有股“老大”的气质。

　　这次台上选手的表演时时迸发亮点，台下担任评审的张亚东、潘玮柏还有陆川的发挥也令人眼前一亮。你会发现，在这档越来越紧凑的直播栏目中，陆川常常会对董卿迸发出“我飞快地插一句话”，或者是“我简明扼要地说”这样的前缀，倒不是时间有多么紧张，反而看出陆川的感性；潘玮柏应该算作是这次评审中最大的亮点，他谦逊有礼又能切中要害，给选手的点评句句在理，特别他在点评阿普萨萨等人时，多次设身处地从春晚呈现效果上来对选手的表现作出建议，大大增加了他给人在主流偶像之外的印象分。

　　这档栏目开播三期以来，开始朝着越来越好的方向上走了，层层选拔出的选手，也都有着令人信服的现场表现和音乐实力。当然，《直通春晚》第三场的结束也留下了一些唏嘘的结果，比如《花儿朵朵》的选手接连两场失利，这档去年曾走出过如黄夕倍、刘艾迪优秀歌手的节目大概是在选派选手方面其实煞费苦心，但总是差了那么一点运气；另一唏嘘则是来自香港和台湾的两组选手胡鸿钧、飞荣双人组落败，也在一定程度上反映出当前港台流行音乐不再主流的现状。但总的来说，《直通春晚》第三场让这个节目变得真正有趣和好看了——央视的主要目的是想要选出演唱、台风皆优并能给春晚带来看点的选手，而媒体和观众在“围观”的过程中，也一步步实现着在音乐本质方面更高的审美需求，也许，这就是“双赢”。（文/三石一声）