《真的假的》专辑中十首歌风格各异，元素也算丰富，不过听到最后，给我留下的是一派很复古的印象，这种复古感没在曲风方面，而是在于选歌、制作，甚至于创作人、制作人们的搭配组合，处处散发着华语乐最风光那几年的vintage气息。但，陶晶莹是谁？恐怕这对于近期陷入舆论中心的陶子而言，现如今的音乐消费主力群更多会认为她是个有点“心直口快”的“毒舌”吧——曾经发片量还挺密集的陶子其实在进入千禧年后，明显放缓了发片脚步，在乐坛以周杰伦为中心的十年间，有过高产量的陶晶莹仅发行了《爱缺》、《青春》和《走路去纽约》三张专辑和一套精选，这次《真的假的》距离上一张专辑时隔八年，如果是对陶子的歌手身份不那么熟知的歌迷，说不定还冷不丁会对她如此全能的演唱技艺发出“不明觉厉”的感概。
当“陶晶莹”三个字在乐坛开始变成和怀旧相挂钩的关键字时，她个人对音乐的态度、掌控力也就不自觉令她的音乐带着一股复古的味道出现在了如今这个光怪陆离的乐坛市场上。陶晶莹连邀歌人选的领头羊都选择了一位还挺具“怀旧气息”的创作人——周杰伦——如果不细想，可能你都没注意到周杰伦已经很久没给他人作嫁写歌了，这一次不仅写给陶子，还一次贡献两首，听得出《嗯嘛》和《真的假的》并不像周董写给别人大多数抒情摇滚那样的行货，而是两首很考验制作和创作功力的快歌，只不过从《嗯嘛》开端层次丰富、中间又转向印度风的味道以及《真的假的》中Jea Chong以电子搭配Hip-Hop的做法来看，这两首歌不像是周杰伦近来的创作，更像是他2005年到2008年间创作趣味的呈现，陶子嗲中又带着利落吐字的唱法至少没让这两首歌沦为“女版周杰伦”的尴尬，但之于曾经很爱玩音乐花样的陶子而言，《嗯嘛》、《真的假的》又并没有带出陶子身上焕然一新的新鲜感。陶子同近些年爆红的方大同合唱《是爱》，那种很甜蜜又带着点复古黑人soul味道的编曲也令人似曾相识，比如，你可以找出她十四年前的《爱哟》来听，找一找熟悉的味道。
陶晶莹的音乐生涯中，除了《走路去纽约》狠狠知性了一把外，其他专辑她都喜欢在不同风格中游走。像《没有爱情藏得住》这样的Big Band风、像《赞》这样的电子摇滚风、像《孩子》这样的轻迷幻摇滚等等，看似新鲜，倒也见怪不怪。陶子以前玩过的《给了我什么呀》、《爱缺》、《瘸鸟》这样较冷门的作品都曾是惊艳指数颇高的好歌，这些好玩的歌远不及《离开我》、《太委屈》的传唱度高，但却构成了陶晶莹的音乐成分中最有趣的部分。
忘了说，陶晶莹唱腔中的嗲一直是她的金字招牌，当周杰伦、方大同、黄韵玲、阿弟仔带着陶子一同用“嗲”玩出了俏皮滋味后，刘志远、蔡健雅、吴青峰、王治平这些人则以陶子的“嗲”酝酿出了专辑中较温情、隽永的一面。民谣小品《让爱情维持心跳》和融有大气弦乐编制的《弯弯》无不被陶子唱出了甜蜜、幸福的味道，就连抒情摇滚《我不祝福》这样带着伤感情绪的歌都被陶子唱到“把悲伤驱散，让坚强满贯”的地步；当然，慢歌在刘志远、王治平这样的老手操刀之下，弥漫出复古情歌的迷人调调也是意料中事。
陶晶莹已有八年没发片，八年前《走路去纽约》忽得就令曾经很古灵精怪的陶子变得温情、知性了起来；而从《走路去纽约》到《真的假的》这八年前，陶子从人妻到人母一步步进阶身份，变得更能在俏皮和知性之间跳接音乐气场的转换了。《真的假的》带着时髦的外壳，裹着复古的底子，在好玩和好听两个音乐方向上各自用了一半的力，大概专辑企宣和陶子都会想把当下这些新的听众主力引入到“真的”陶子和“假的”陶子这样两个议题的讨论中。另在曲目选择方面，不知是无意的巧合，还是陶子主持人的灵敏反应又在作怪，当你闭着眼听到后面几首温情脉脉的曲目时，张开眼看到的却是如《弯弯》、《翔》这般令人浮想联翩的恶趣味关键字，你会不会对陶子这不知是刻意为之还是无意捡挑出的曲目名称会心一笑呢？这样贪玩又智慧的陶子，你说她闹出和芒果台亲子节目的口角之争，会是真的还假的？文/三石一声
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