乌拉多恩《鸟与人》，一步之谣还是一步之遥

　　慢腾腾的乌拉多恩终于发了首张原创专辑，离她参加《中国好歌曲》已经过去一年。这个歌手对音乐的悟性很棒，但好像对热点的把握慢一拍——这种忠告在她身边应该不少，但我相信对她没有什么说服力。

　　这种判断首先来自去年初惊艳的《鸟人》，迷幻色彩的编曲、极具张力的演唱加上指向性极强的歌词文本，乌拉多恩一亮相就摆出了决绝而凌厉的战斗姿态。没有拖泥带水，没有丝毫犹豫，直接命中目标，这是华语女歌手少有的表达方式，也让很多人一下子记住了她。

　　在同质化作品林立的华语歌坛，个性和特质一直极度稀缺，有些艺人连通稿和文案都时有雷同的现象出现，而公众的渴求又从未减少，这种渴求便转化为友好的关注，投射给呈现出一些特质的新人身上，甚至某些缺点都可以暂时原谅，因为大家见了太多千人一面，《中国好歌曲》众多歌手的声名鹊起显然离不开这种渴求的投射。

　　如果从歌手的具体情况来看，乌拉多恩的福气就更好了。最近十年来华语女唱作人面临青黄不接的窘境，在丁薇、蔡健雅、陈绮贞、戴佩妮、范晓萱等中生代之后，更年轻一辈中仅有张悬等少数几位真正建立起自己的音乐系统和审美标识（这当然是成为唱作人必须迈过的一步），更多创作女歌手则因为各种原因失于自说自话的困境。

　　乌拉多恩的旋律感觉出色，结构规整却不纠缠于某种风格或八股一样的模式；表现手法有想象力，善于用感性思维构建一个语境再去讲述；演唱更值得一说，很多唱作人最容易忽视的恰恰是这一环，乌拉多恩的音色很特别、尾音处理更是别有味道。大家常说歌坛能写的人通常唱不好，能唱的通常不好看，好看的通常不会写，乌拉多恩三项显然都不吃亏。

　　《鸟与人》试图以乌拉多恩的“鸟人”隐喻作延伸，完成一个干脆而细腻、痛快而深刻的“鸟人”自传。10首歌曲关乎情感、关乎理想、关乎自我拷问。重新编曲的《鸟人》、《怀疑》 更加突出纠葛、反复，增强了戏剧感，但对于通过这两首作品认识乌拉多恩的歌迷来说，这种重新编曲显得过于大胆。从音乐上看《魔域》可以算作《鸟人》的姐妹篇，虚构意象、半自传文本、迷幻色彩，典型的乌拉多恩式创作。专辑既有更偏向歌手自传的《我要的幸福》、《世界》、《没有人知道》等，也有《梦中人》《你这样淘气就不是我的宝贝》等精致的小品，尤其是《梦中人》堪称惊艳，“鸟人”的另一面尽显无疑。

　　只是从《鸟人》开始，乌拉多恩作为歌手的形象并不是所谓安全、稳妥的，而她那点决绝不悔、要么飞要么坠落的干脆恰恰才是最大的期许，而《鸟与人》显得过于友好了，流行、摇滚、funk、电音等等十八般武器证明乌拉多恩缺失全能，但真正强大的鸟人应该不是急着向别人证明自己，不是吗？

　　音乐传播正沦为以追逐注意力为核心要义的游戏，没有热点就没有看点、没有看点就没有关注、没有关注就没有市场。乌拉多恩创作速度很快但对“热点”后知后觉，现在能懒、敢懒是需要胆识的，所以我盼她能一直离漩涡一步之遥，保持在最舒服的位置。（文/车头小伙）‍