专访许晓峰：把自己关笼子里，寻找下一个高晓松

许晓峰：寻找下一个高晓松

许晓峰：寻找下一个高晓松

　　如今看来，10年前从华纳唱片中国公司总裁的职位上退下来时，许晓峰所立下的三个愿望：闲云野鹤、文化产业研究、创办文创公司，现在都已悉数实现。从华纳老总到北京大学文化产业研究院研究员、国家音乐创意产业基地总裁，许晓峰像武侠小说里的许多英雄人物一样，上演着盛年从江湖退出，潜入深山钻研武林秘籍的人生。但世人都知道，英雄的闭关是为了出山，出世是再入世的开始。

　　10年后的2015年，许晓峰出关了。不同的是，在多重身份之中，他不再与华纳有瓜葛，而是以2015中国大学生音乐节评委会主席的身份重出江湖。相同的是，他依然扛着“校园音乐”的大旗。

　　许晓峰的校园音乐情怀是始终的。1987年还在北京大学读书时，许晓峰以自己写的《红毛衣》参加首都高校歌唱比赛，尽管没能PK过隔壁的清华选手，但在同学们眼中，他第一次成了校园歌手的代名词。2000年，他说服华纳音乐开拓中国内地市场，成立华纳唱片中国公司，签约并为“新人”朴树、彭坦、周迅等打造了一张张具有校园气质的专辑，传唱至今。一直到2005年，他掌舵下华纳中国的5年，被许多人看作是内地音乐的黄金5年。

　　“我们一直说校园出不了好的音乐作品了，其实是我们没有真正去找”，回到北大执教的许晓峰越来越认定这个想法，他不断想着要为校园音乐再做点儿什么。中国大学生音乐节成为他热情的新出口，作为导师和评委会主席，他将自己的从业资源全部利用，企图掀起一次校园音乐的复兴。

　　“中国大学生音乐节虽名为音乐节，但我们跟草莓或者迷笛都不同”，许晓峰介绍。他所谓的音乐节，事实上是校园歌手比赛，加上校园巡演以及后期专辑制作。（赛制上，中国大学生音乐节在全国100所高校撒网，通过校园歌手赛和城市歌手赛，以纯学生投票的方式，选出全国30强歌手和30首创作，进入音乐训练营录音，再PK选出全国十强，进行全国校园巡演之后，最终在2015年12月份进行总决选。目前，比赛已经进入城市歌手赛的决选阶段。）

　　对于选手而言，要想成为冠军并不简单。但许晓峰的目的很明确，“就是寻找下一个高晓松、下一个水木年华，寻找下一首《同桌的你》一样真情的作品”。为此，他把自己“关进了笼子里”。

　　“选秀节目有点像马戏团，把动物（选手）都抓过来，让大家来观赏；我们是直接去到野生大草原，我把自己关到笼子里面，动物（选手）们在生态的大自然中该怎么生活怎么生活，我到过去找他们。”许晓峰说。不要煽情的故事，也不要离奇的身世，这是中国大学生音乐节与“中国好声音”等选秀节目的不同。

　　许晓峰同时强调，在中国大学生音乐节的比赛中，导师并不决定选手的命运，一切都交由学生自己选择。“导师的作用就是帮选手打磨作品，不成为全国30强见不到我。”这与许晓峰一直以来对校园音乐的思路相契合，他始终认为，校园音乐应该是在一个比较野生的状态下去发展，“等它发展到一定的程度，我们对他进行深加工”。

　　在他还是华纳总裁时，这样的思路就清晰可见。早年彭坦、朴树等人的专辑，都是他们先有了自成体系的创作，再交由许晓峰调动资源进行制作打磨。“校园音乐光有声音是不够的。”许晓峰说。

　　不仅是校园音乐，在整个音乐界，所有选秀歌手都面临“没有好作品”的困境。他们中的不少人只能唱着别人的歌当主打，最终变成昙花一现的“选秀演员”。许晓峰很清楚这是音乐类比赛的通病，在中国大学生音乐节中，他在选人的同时更注重选作品。比如赛制中，选出30个人和30首作品进行有机组合，试图形成最大程度上的优势互补。“就像高晓松，他只会写唱不了，我就给他安排一个老狼来唱。”许晓峰打比方说。

　　“最终，我们会形成一张校园音乐的合辑。”这是许晓峰的终极目标。也让人想起20年前高晓松那张经典的《青春无悔》作品集，作为校园音乐黄金年代的里程碑，刘欢、老狼、叶蓓、小柯都在此留下了精彩的印记。

　　“从90年代出了一批很好的作品后，校园音乐就没有再有一次比较集中的、井喷式的作品出现，也没有人去梳理，去做这个事儿了。”许晓峰说。他就想借这个大规模的群众运动（中国大学生音乐节），“看看能不能再挖掘一批好的歌手和作品出来。”

　　许晓峰没有把话说死，因为他也不确定是否能真如所愿。毕竟，高晓松也好、水木年华和李健也好，都是特定时代环境的产物。“那个时代没有那么多的物欲，更多是单纯的情感。”许晓峰描述道。而如今，在他称作“物欲横流”的流行文化中，校园音乐并非可以独善其身。“许多校园音乐创作者太考虑外面需要什么，太功利性、功能性”，比如程式化地模仿当红作品、用电脑软件拼凑出音符旋律，“哗众取宠的太多，真情实感的太少。”

　　“这样的作品我通通不要。”许晓峰强调。他要选的作品，必须具有“诗性和灵魂”，这是他认为高晓松、水木年华、李健、汪峰等校园里走出歌手的共通之处。这种清醒的判断来自于他教师的身份。北大执教的十年间，许晓峰越来越意识到高校对于社会的独特意义。

　　“大学存在的意义在于引领社会，而不是追随社会，大学的音乐必须要有先锋性和引领性。”许晓峰说。他做的不是让校园音乐得到社会的认同，或者在社会上要有所作为。他只想让校园音乐在全国高校中有最广泛的传播，用高校文化的先锋性批判性来影响新一代的大学生。用他自己的话说，“在大的物欲的社会中，让大学生有一点精神境界就够了”。

　　至于这个音乐节能否获得外围更广泛获的认可，许晓峰觉得没什么压力。

　　“社会爱听不听，爱买不买，全国3000万大学生相当于欧洲一个国家的人口了，我们可以在其中自生自灭的。”许晓峰开玩笑说。