李一哲——听未来中国EDM的声音

　　和所有歌唱类的竞演节目一样，歌手提前离开舞台并不代表失败，因为音乐的精彩，其实是无法用排名来量化的。正如上周李一哲告别第三季《中国好歌曲》那样，他的一曲《藏龙卧虎》要说有遗憾，最大的遗憾也就仅仅只是没有能继续留在舞台的遗憾罢了。至于音乐，足够精彩。

　　李一哲的精彩，即使是陶喆导师也放在眼里。而他认为李一哲的作品，已经“不再需要他”和“让他觉得放心”。让华语R&B教父说出这样的话，这本身就是对李一哲最好的认可，以及行业和专业高度的认证。

　　上周李一哲在导师学员考核战中，因为需要为电影《卧虎藏龙》这个主题创作，所以李一哲也交出了《藏龙卧虎》这首作品。虽然仅仅只是一首作品，但李一哲在创作中，却有着一个非常成熟的递进设计，从低吟浅唱到新金属再到说唱，也让歌曲通过一种循序渐进的层次感，将歌曲的氛围逐渐推向高潮和顶点，并形成彼此关联的呼应。从另一个角度来说，甚至可以说李一哲在《藏龙卧虎》这首作品里，其实同时运用了三种作曲元素，并且因为在衔接上的自然和顺畅，让作品有了很好的完成度。

　　李一哲在说唱部分的创作也特别值得一提。作为一个在英国系统学习过专业制作和编曲的音乐人，他在专业上的功底，也经常会体现在歌曲创作的许多细节上。比如《藏龙卧虎》的说唱部分，就绝对不是很多华语说唱的那种数来宝，其节奏、音色以及制作思维，都是以目前国际同步的方式完成，比如这其中就能够听到类似Bigbang那样的处理和结构方式。

　　千万不可小视这一点，这种创作意识如果没有平时的积累，以及国际同步的音乐思维，是很难达到和企及的，更何况李一哲在其中，还是以一种非常自然的方式完成。像《藏龙卧虎》这首作品里，用“Here We Go”来作为引导的部分，不仅很好地突出了现代流行作品必须洗脑的特质，甚至还形成了这首作品副歌中有副歌的双重洗脑效果。

　　不仅是《藏龙卧虎》，其实李一哲在第三季《中国好歌曲》盲选时唱的《坚强打死爱哭鬼》，同样是一首制作上严谨、精致、细腻、扎实，但在呈现上却同样易听、易记、易传、易唱的作品。作品一遍听下来，就可以在脑中自动循环“我的坚强打死爱哭鬼”无数遍，很像是Loop效果器那样，通过这样堆积型的加深印象，从而创造歌曲在旋律上的冲击力。而《藏龙卧虎》里的一句“藏龙卧虎，我是龙我是虎”亦是同样的效果，这种将提炼副歌的能力，恰恰是考量一个创作人是否优秀的首要标准。

　　李一哲当然可以归为唱作人这个标签或行列，但仅仅只用唱作人来定义他，很容易因为这个群体的一些共性印象，从而模糊了他的特点。其实除了这次《中国好歌曲》上演出的两首作品外，李一哲在去年年末和今年年初，还有《Bad Girl》和《Super Star》这两首新作品。从歌名来看似乎很普通，但从音乐来看，却会让人有种别有洞天的感觉。因为在这个创作必须要带上话题、情怀，甚至自黑的时代，《Bad Girl》和《Super Star》却走了另一条用料扎实的技术之路，尤其是李一哲几乎和韩国流行乐同步的制作水准和意识，更可以说填补了目前国内这个领域的一个空白。

　　都说这是一个EDM的时代，但EDM却并不是说玩就能玩的。EDM从表面上看来可以玩得非常任性和自由，但其实EDM更需要的是一种对电子音乐逻辑的把握，以及平衡多种混合音乐形式的扎实技术。从目前来看，李一哲无疑就是未来中国EDM发展，所可以期许的音乐人代表。

　　除了来自英国的专业编曲技术之外，李一哲音乐里还有着东方人所需要的那种旋律美感和流畅度，而他狂野、饱满的声线，更是因为演唱与创作的合而为一，从而让自己的音乐作品，能够不浪费任何一个细节。在这一点上，李一哲无疑和“鸟叔”、权志龙等韩国顶尖音乐人有些类似，玩的就是国际化，但又有着一定本土化的改良，在国际和国内之间，找到了音乐最佳的平衡点。

　　听未来的中国EDM，李一哲是龙、李一哲是虎，他也会是未来的《Super Star》