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袁娅维深藏功与名 只为一个“新”字

来源:搜狐音乐 作者:爱地人
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  从竞演的角度,袁娅维在这次《歌手》的舞台,其实并不算特别成功。毕竟在进行到第三期时,袁娅维就因为排名最后而被淘汰。关于竞演排名合不合理这种事情,在这里没有讨论的必要,因为音乐这东西,即使上升到专业层面,都没有一个刻量化的标准,用以精确评判出其中的多少、好坏。不过,雁过留痕、风过留声,袁娅维匆匆的来、匆匆的走之间,除了自己站在《歌手》的舞台演唱过这个事实之外,也不是没有其它的收获。无论是对这个舞台,还是对她自己而言。

  很多人对参加《歌手》(包括之前的《我是歌手》)的歌手,总喜欢用好或坏这样的评判,简单粗暴地概括他们的发挥。诚然,《歌手》的舞台是一个竞演的舞台,有着竞技的成分,但歌手毕竟不是运动员,单纯就是来拼冠军的。很多歌手踏上这个舞台,其实都有着自己的目的,比如单纯的想在大舞台唱歌,比如想通过这个大舞台证明自己,比如以此当成自己复出的转折等等。那么对于袁娅维来讲,《歌手》这个舞台又代表什么呢?我觉得还是创“新”。

  之所以为新这个字打上引号,就是因为袁娅维的创“新”,有着更复杂的涵义。首先,这个新是更新的新,比如她在第一期节目选择演唱《阿楚姑娘》,在第三期节目翻唱《蒙娜丽莎的眼泪》,多少都是有些出人意料的。因为在很多人眼里,袁娅维不就是那个唱歌洋气,而且特别擅长灵魂乐、放克乐和爵士乐等节奏类型音乐的袁娅维吗?放弃自己最擅长的东西,却选择华语经典的情歌和内地质朴的民谣来演唱,不是很吃亏吗?

  但事实上,一个歌手固然有自己最擅长的音乐风格,但一个真正的歌手,其实同样在乎自己在玩音乐的同时,还能够通过音乐这个载体,来呈现自己的情感,来描绘歌曲里的人物,来传递音乐无可言说的意境。袁娅维在《歌手》这个竞演型的舞台,还选择演唱《蒙娜丽莎的眼泪》或《阿楚姑娘》这样的歌曲,其实恰恰说明她对音乐技巧以外的感性追求。不管你认为她有没有做到最好,或者做到让你满意,但这种对自我的更新,也是非常难能可贵的。

  另一个层面的新,当然就是音乐表现形式的新。算上《我是歌手》,《歌手》已经进行到了第5季,节目收视率一直很高,但受到的争议也不少。这其中,很多人诟病节目从歌手的选择,以及音乐的选择上,都显得比较老派。而袁娅维的出现,实际上是在音乐的层面,让节目有了更新的气象。

  比如袁娅维在第二期选唱的Beyoncé作品《Love On Top》,以及在第四期返场时唱的Jill Scott经典作品《Golden》,就都是《歌手》这个节目中,很难出现的国际化大作。甚至因为《Love On Top》原作技巧上的高难度,以及《Golden》要求歌手发音方式上的独特,先天就阻断了更多歌手翻唱的可能性。所以,恰恰是因为袁娅维的出现,让《歌手》这个舞台,也有了更国际化曲风、唱法和舞台表现力的全新一面。

  再者,袁娅维的辈份,在《歌手》的舞台上也是比较新的,她的加入,除了在音乐内容上为节目带来新意之外,其实也让《歌手》的舞台显得更年轻,并且注入更多年轻人的活力。虽然相比之下,袁娅维也付出了孤独的年轻的代价。

  创新的袁娅维,在《歌手》的舞台虽然没能获得竞演层面比较好的结果,但其实还有一个细节却值得注意。比如袁娅维在《歌手》第一期和第二期的节目里,其拿到的竞演总排名,分别是第七和第六。但在歌手互投单元,她却凭借《阿楚姑娘》拿到了第三,又在第二周因为《Love On Top》拿到第二。很明显,作为这次参加《歌手》的小字辈歌手,其他歌手不可能因为尊敬辈份的原因,给袁娅维更多的票数。最合理的结果,就是因为袁娅维在现场的演绎,获得更多同行前辈的认可,一方面说明她在现场唱得好,另一方面……就不是她的原因了。

  其实,不仅是在《歌手》这个舞台,即使在目前华语乐坛这个大舞台,袁娅维也是孤独的。因为东方人天生缺乏节奏韵律,也使得走节奏路线的袁娅维,只能通过自己的实践与努力,将这种音乐形式慢慢渗透到华语乐坛里。让人欣喜的是,现在的袁娅维,不仅已经能够很好地把灵魂乐玩的纯粹,甚至还能在《流花Love Herby》这样的作品里,已经打通东西方音乐的任督二脉。

  离开是另一个起点。和音乐相比,舞台这几十平米太小;和创新相比,竞演的排名更不值得一提。对于袁娅维来讲,自己才是未来最大的挑战对手。

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(责任编辑:董文 UK026)

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