2006年香港乐坛仍然不济，比2005年还低迷。不过音乐水平与方向尚有表现。
　 2004、2005年是香港乐坛实力派新人涌现年，这乃人所共知了。到2006年这批歌手继续发挥，推出了他们的第二张或第三张作品，当中如王菀之、方大同、蓝奕邦、卫兰、谢安琪等表现尤佳，已稳固接棒成乐坛重要一分子。预计在未来一两年，香港乐坛又一个改朝换代的时候将会来临。
　 不少人仍然指香港乐坛只得K歌(即顺口简单的港式流行曲)，但香港乐坛05/06一个最重要趋势是新一代歌手逐渐驶离K歌传统，歌曲风格愈来愈新派、西化和广泛。过去两三年来香港乐坛涌现的新人，纷纷唱Hip Hop、R&B和Dance Pop，例如侧田、卫诗、方大同、张继聪、叶宇澄、卫兰、官恩娜、谢安琪、Bliss、胡琳，或Cutie Pop派的王菀之、Goodmorningloria、嘉琳、蔡汶家、Pancakes和难以分类的房祖名。香港乐坛其实已进入了非K歌年代，风格愈来愈新派、西化和“黑人”… [全文]

　 早就过去的2005年当然是“超女年”，而即将过去的2006年我想称之“后超女年”。在超女年的各位超女横空出世和后超女年的超女发片带来的媒体轰炸中，有些人当然是受益者，比如那些风光一时的2005超女和有点生不逢时的2006超女。
　 当然，有人欢喜有人愁。那天羽泉新专辑首唱会的现场，看着台上的羽泉和台下坐在我身边的太合麦田副总詹华，就想到句玩笑：其实他们都是“超女受害者”。羽泉是2005超女年的受害者。他们2005年的专辑《三十》虽然业内好评如潮，但在超女决赛的巨大冲击之下，市场反应相当惨淡。而詹华，是2006后超女年的受害者。这位李宇春唱片的幕后操盘手怎么也没想到，自己捧场参加张靓颖专辑首唱会，却因为躲镜头被电视台拍下并编排为在现场睡觉，而一夜之间走红成为超女粉丝津津乐道的“太麦阿三”。当然，作为资深业内人士，至少在MSN签名上，詹华对此表现得很坦然。近期他的MSN签名一直是：对，我就是太麦阿三本人 … [全文]

　 今年演唱会的主旋律是在管弦乐团的丝缕声中度过的。3月，在红馆举行的黄耀明与香港管弦乐团合作的“电幻狂想曲”音乐会(四场)；5月，在红馆举行的容祖儿与小提琴家姚珏联合捷克莫拉维亚交响乐团的演唱会；6月，刘欢联合上海交响乐团在上海举行的“欢歌2006”演唱会；10月，在香港文化中心举行的黄凯芹与香港管弦乐团合作的“一夜弦情”演唱会(三场)；10月，那英与莫文蔚首度联合上海青年交响乐团在上海举行的“爱那莫深”演唱会。今年还有一个标志性的舞台就是人民大会堂突然决定在这个夏天向流行歌手开放。任贤齐、黄品源、张信哲、林忆莲和许巍成为了第一批吃螃蟹的歌手。12月，蔡琴也将把她的“一段情/老歌演唱会”搬到这个国家最高级别的现场。而在城市与城市的PK之间，与北京、上海全年排山倒海式的演唱会相比，广州一年之内几乎没有一位重量级港台歌手驾到，只有陈绮贞、林一峰两位创作派民谣艺人与企业合作的两场中山大学演唱会和年底的草蜢演唱会。这再度证明广州演唱会市场常年低温的状态 … [全文]