由搜狐音乐频道和《音乐周刊》联手发起的“2006年度十大至爱金曲”历时一个多月，终于在3月15号这天尘埃落定，最终产生 “十大”的结果。其实选在3月15号这天作为最终揭晓日，我们是有预谋的：我们希望在这个打假日里，产生一份真正能代表乐迷，代表当下乐坛现状的一个结果。【查看详细】 《Crazy love》 尚雯婕 　　应该说，尚雯婕的胜利是属于她个人的胜利，或者可以干脆说，是芝麻们的胜利。《CRAZY LOVE》并不是一首特别突出的作品，当然这里没有任何要否定尚雯婕的意思。别的暂且搁下不说，至少在今年的超女中，尚雯婕算得上是少数能以歌唱立住脚的选手之一。尚雯婕的价值点，集中在两个地方，一个是她声音的辨识度(这个东西几乎快要成了当下判断歌手价值的首要甚至是唯一标准了)，她的声音有一种其他歌手的少有的粘性，而且带有一个饱和的浓度，这应该是个很适宜表达饱满的深层次的情感的一种声音；另一个则是她个人文化素质的背景，这使得她在理解然后诠释歌曲使之意境化方面有着很多人不具备的优势...【详细】 　　马天宇的获胜与尚雯婕有太多的近似性，作为2006年最突出的人气新星，马天宇的人气也是勿庸置疑的。坦白讲，像尚雯婕和马天宇在这场评选中的遥遥领先，完全是在我们意料之中的事情，我们没有办法否认，在任何形式的票选活动中，选秀选手的粉丝们是最强势的参与者，为了偶像们的获胜，他们是可以不惜一切代价的。芝麻和羽毛们在这次评选中的几番较量也算是这些活动中让人印象最为深刻的事情之一，尽管我个人觉得其实并没有必要这样，但作为既定的评选规则，我们还是尊重大家评选出来的结果，当然热情和人气也是这个乐坛必不可少的东西。但转过来讲，马天宇这首《该死的温柔》至少是可以作为马天宇的代表作参与竞争的。经过几个月的突击学习和训练，马天宇在演唱方面的技能虽然仍然还未到一个可以傲人的程度，但与他自己过去相比，已经有了很大的进步...【详细】 《该死的温柔》 马天宇 《追求》 俞思远&BIZ 　　俞思远的票数可谓后来居上，其实最初他的位置一直比较暧昧，可能是到了最后关头，他的粉丝们才奋起直追，最终在票数成绩上排在了第三的位置。《追求》是典型俞思远的风格，其实也可以说，是这一代年轻的音乐爱好者当中的一种典型风格：乐团化，一点叛逆，一点执着，一点不羁的摇滚化精神和意念的传达，旺盛的表达意识，理想化的文字传达和激情的形式处理几乎是他们的音乐标签。虽然有时看来，他们的这种表达有些简单，模式化，头脑发热，模仿痕迹重，但在音乐创作中，这都是最好的开端和原动力，他们还年轻，他们还可以期待成熟的过程，当他们以这种方式进入，如果能有更潜心的钻研和更多摔打和引导，他们可以做得更好...【详细】 　　同样是选秀背景的歌手，坦白讲，黄雅莉本身并不是当中最为突出的一个，无论是在比赛当中还是在进入唱片歌手行列之后。但她的这样一首《蝴蝶泉边》却着实给了人很大一个惊喜。《蝴蝶泉边》本是电影《五朵金花》当中的一首最为脍炙人口的插曲，浓烈的云南民族风情，也是民族声乐作品中的典范之作，以黄雅莉的眼下的音乐能量来诠释这样一个题材固然非她所能，但歌曲的创作者却转换了一种思路，以这首老歌所关联的一种记忆和情感为线，去刻画一种粗线条的，但却是最为纯真隽永的童年记忆图景，以黄雅莉这种拙朴而稚嫩的声音自然地释放，自然就成了最为相得益彰的事情。所以说，一个好的音乐作品是不能以单方面元素的表现来成就的，它必然是多个因素放在一块儿协调搭配的结果。什么叫度身定造？...【详细】 《蝴蝶泉边》 黄雅莉 《桃花源》 羽泉 　　羽泉这对兄弟对当今的内地乐坛而言，俨然已经是“没你不行”了，的确这几年他们也几乎没有让人失望过。只是，当对一个人欣赏和接受固定成为了一种习惯之后，审美的疲劳会让这种欣赏逐渐变得不痛不痒少了很多意思。大概也正是这个原因，羽泉这张《朋友难当》并没有给我们太多众望所归的感觉，反倒觉得，他们俩就该这样，也就这样了---一切都在意料之中的理所当然，反正就是这样，那反倒没什么意思了。但这张专辑中的《桃花源》这首歌却着实给了人一些新鲜的感觉，除了歌曲本身所包含的古风元素切合了当下大流行的潮流，最抓人耳朵的，还是将两人的名字巧妙地嵌入在歌词的意境里，俏皮中透着机灵，同时更显出两人融洽到相濡以沫的深感情，细致处将人深深打动，这样一首歌反倒比一切炒作性质的宣传噱头更能深得人心，再加上羽泉本身的影响力，这首歌想不让人爱都难。 　　对于唱歌，何炅一直是有着很强的抱负心的，他一直觉得自己的歌唱条件还不错，但其实几年来，除了最初的一首《桅子花开》，他几乎没有能唱到一首真正可以代表他自己的歌。究其原因，何炅自己也曾检讨说，自己太想表现自己，太想证明自己在歌唱方面的能力，结果自然是欲速则不达。但这一次他很幸运地遇到了黄韵玲，黄韵玲告诉他，对于歌唱来说，他最重要的事情是放下自己。何炅唱歌最大的特点，一个是他声音中那种透明的青涩感和小文艺性深情，二就是他个人经历所赋于他的丰富个人体验，所以最能体现他特点的歌曲就是在悠扬的旋律中细腻而坦白地表现他的这种体验。《自己》无疑是一首符合何炅气质和特点的歌曲，没有浮躁的气息，放在一个大家可以接近的距离范围内，可以让人感受到舒服的亲近。 《自己》 何炅 《平行线》 金莎 　　金莎是这两年传统，唱片业推出的新人当中表现较为突出的一个。其实单论音乐方面的条件，金莎的表现并不强势，但金莎为众人接受的，却正是她的这种平易和平实感，无论从相貌还是声音条件上，她都显得那么普普通通，普通得就像身边人一样，这自然拉近了她与听众群之间的距离。而金莎的这首《平行线》也恰好符合了当下人们对初长成的小女孩那种心理和形象的期待：轻轻柔柔地唱着一点点的少女感怀，一点点明朗的小伤感小触动，正是每个这个年龄的小女孩的心中所想，惹人怜爱，也恰是这个年龄男孩子们爱看到的女孩子的模样，这大概就是金莎和她这首歌被接受的主要原因吧。 　　卡奇社其实到现在还是名不见经传的，在北京还有很多像他们这样的独立的音乐小团体和音乐人，他们最大的特点就是自己的独立性，对于音乐和文化一点独立的感怀和独特的表达手段，而正是他们这一点不走寻常路不按约定俗成常理出牌的方式，才让他们在已经呈现疲态的音乐审美中以清新姿态跳脱出来。但卡奇社的音乐里其实还是寄托着当下年轻人的一种流行审美：譬如主唱那种类王菲的声腔，轻灵俏皮的演唱风格，还是以流行电音为基本架构的? 音乐模式，这些才时下年轻人的眼里都属于比较“潮”，乐意追随的东西。《游园惊梦》便是在电子音乐的基本架构下，讲述时下年轻人对一个古老故事的新理解，歌曲对昆曲唱词的重新梳理与解构方式，实际上也在体现他们对古文化的一种态度，也包括昆曲在这首歌曲当中的运用，也正好贴合了当下复古中国风当道的流行主题。这些应该都是为《游园惊梦》赢得分数的地方。 《游园惊梦》 卡奇社 《陀螺》 万晓利 　　2006年民谣在内地歌坛呈一个再度崛起的姿态，很多民谣歌手开始走到公众的面前并吸引到相当的关注。这其实也代表着这两年在节奏化舞曲的强势轰鸣之后，人们也开始对回归内心，传达平静质朴心态的音乐的期待。在这一拔民谣歌手当中，万晓利无疑是最为突出的一个。以前万晓利唱歌或许还有些油滑的感觉，但这首陀螺中，他用一种近乎粗砾的声音，直白地剖开内心真实的感触，这样的不假修饰，在低沉处自有一种动人的力量。其实民谣并不只有简单旋律和演唱而已，民谣歌曲简单的歌曲中往往都会有一种简单却发人深省的人生思考和感悟，往往在听过之后，会让你觉得，啊，对啊，生活有时还真的就是这个样子，这是每个民谣人坚持的一种姿态和出现的企图所在，《陀螺》正是这样一种心态下音乐的代表。 　　又是一首民谣风格的作品。但王筝的这首《我们都是好孩子》代表的是民谣的另一种特点：清新而悠扬。 　　以说是昭示着音乐功能潮流从单纯的惹动身体到触动内心的回归倾向，同时也代表着眼下的歌坛呈现出更大的包容姿态：它允许越来越多音乐形态的出现，但越来越多形态的出现也就意味着更多竞争与较量的存在，最终谁去谁留，混战之后，歌坛也可能再度形成一个新的主流趋势吧。 《我们都是好孩子》 王筝