友坂理惠在暌违九年之后,重新开展她的音乐活动。提到友坂理惠,无庸置疑地,她是一位演员,而她自己本身也说:「我的本行是演戏。」这可能意味着即便唱歌,她也当自己是个演员,是将歌词当作台词演出的一个活在音乐里的女孩吧。然而,新专辑「无彩缤纷。」却是将友坂理惠内心过去的经验、当下的心理状态,以及日常生活风景的种种用最浓厚的色调所呈现的作品。友坂理惠说:「我对音乐的态度不变。」既然如此,那改变的应该是剧本(歌词)吧!
1996年以单曲《Escalation》另外开启一个歌手身份出道时,我想即便是歌手,她也是将全部的意识都集中在扮演好「歌手」的角色上。97年发行的第一张专辑「un」,刚好处于女性歌手的全盛时期,所以整张作品在法式流行曲风与新灵魂乐的加味下,呈现出优质的流行乐走向。而全专辑在由秋元康作词的安排下,可窥见当时是将18岁的友坂理惠当成偶像来经营的痕迹。同年12月以「坂友惠理」之名,有别于演员及其真实的自我,在全新的角色创造之下,发表了专辑「相反」。对于面对音乐依然不改演出之姿的友坂理惠而言,98年结识当时刚以《幸福论》出道的椎名林檎,应该可以说是一个新纪元的开始。友坂理惠在与所属经纪公司及年龄皆相仿的椎名林檎也逐渐愈加深交,同时在椎名林檎推出首张专辑「无限偿还」的99年2月同一天,她也发行了第二张专辑「紫色」。
这张专辑在YOU、古内东子、种友子、铃木祥子、具岛直子等女性流行音乐人的王道阵容中,加入了刚出道不久的椎名林檎以「SHEENA RINGO」之名,提供了《卡布奇诺》、《木莲的Cream》与《洗发精》三首曲子。与第一张专辑最大的不同点,就在于包括椎名林檎在内,所有作词者清一色都是女性。透过由同性所创作的歌词,相信友坂理惠因感同身受也进而扩展了不少演出领域。不仅说服力备增,还拥有让听众将自己投射在歌曲的空间,微妙的平衡感使该张专辑堪称为名作。不过其中最值得一提的还是赶在专辑之前先行发售的第3张单曲《卡布奇诺》里的作品《木莲的Cream》。当时都只有10几岁的友坂与椎名是什么关系我们并不可知,但彷佛是两人共有秘密般的氛围,透过了适当的湿度与情感而传达出来。我想,对于友坂理惠来说,椎名林檎是她第一个可以提出要求的剧作家。之所以这么说是因为作品在若隐若现之间,呈现出有别于过去一种接近心声的表情。尔后友坂理惠在同年的10月份推出精选集,2000年3月发表由椎名林檎作词、作曲、编曲之外,更加上封面摄影的EP「机器少女」(当时椎名林檎也在封面留影),但就在椎名林檎因生子进入休养期的同时,友坂理惠的音乐活动也缓缓的划下休止符。
其后,在休息九年之后制作的是第三张专辑「无彩缤纷。」。这是一张完全由友坂理惠主动寻找作者的作品。认为「为了纪念30岁,应该可以随心所欲做些自己想做的事情」的友坂理惠,主动找来椎名林檎担任导演及编写脚本,并联络伊泽一叶、浮云(以上为东京事变成员)、MITO、原田郁子(皆为Clammbon的成员),以及大畑雄一等人,并提出唯一的要求「描写各自心中的友坂理惠」。因此,虽说是由友坂理惠找来的作者,却因各自与友坂理惠的亲疏远近等距离感不同,而呈现对友坂理惠不同面向的理解。椎名林檎与友坂理惠同样在10几接近20岁的时候相识,共同经历结婚产子的经验,同为母亲,椎名林檎在《都会的礼仪》强调女性刚柔并济的工作样貌之外,《幼时的情景》则呈现了一首母亲送给儿子的爱之歌,让听者彷佛也加入了「儿子会赞美母亲也只有在小时候而已」之类的母亲之间对话。提供《不够不够》的伊泽以及提供《清醒》的浮云等男性创作者,则似乎在友坂理惠的眼神里看到了少女气息。虽然切入点不同,不过却同样呈现出戏剧性梦幻色彩浓厚的爱情故事,显得相当有趣。原田郁子提供的《GOOD DAY GOOD BYE》是描写熟稔的女性朋友之间的距离感。而高歌「我们」的MITO所提供的《剧终》,焦点则放在目送友坂母子的角度。因MITO号召而加入的木村Kaela所提供的「Mother Goose鹅妈妈」,内容还是以友坂身为母亲的印象为主。
另外,前Escalators的ZOOCO提供的《一直》,虽然是以工作人员建议为蓝本的创作,但却抽离出最接近友坂理惠原色的调性,发展出连结前作的桥梁角色。这张专辑从女演员、母亲、独立女性出发,收录同性、异性、年长、年幼等不同角度所见的友坂理惠,在音乐性上也相当的跨领域而多采多姿。专辑名称「无彩缤纷。」呈现的除了歌词与乐风的「缤纷多彩」之外,另外在包含声音表情的录音方面,也强调了挑战「缤纷多彩」的多重录法。尤其是依循东京事变曲风的《都会的礼仪》与整张专辑的开幕曲《剧终》都是一气呵成,在适度的紧张感中,可以听出她透过歌曲大大的提高了自我的投入度。正如结束录音之后友坂理惠自己也说:「透过歌曲完整的呈现了我自己生活中的全部」一样,这张专辑可以说是友坂理惠褪去角色扮演的外衣,在29岁的现在直言无讳地表现所有她所感受到的悲欢离合,最接近她原始面貌的一张作品。
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