有人认为在刀郎身上看到了民歌的复兴，我倒不是很认同。民歌的复兴不是一张专辑的销售量就能决定，必须有一批创作者、一批作品的集体出现，而且必须是高质量的演唱、创作、作品，才可能成为风潮。更何况，在刀郎这张传唱大江南北的专辑里，大半都是老歌，真正属于创作的歌曲只有几首。而且，坦率地说，这些歌曲的风格实在太接近，不仅仅是彼此之间的接近，而且也太接近我们熟悉的那些老歌。

　　刀郎的风行我觉得有几个原因，

　　一个是那些我们熟悉的旋律引起了我们的注意；另一个则是他以流行歌曲的演唱方法对歌曲的演唱进行了新的演绎；而更重要的是流行乐坛近来阴柔之风大盛，Twins、S.H.E这样的小女生大行其道，无法满足男性歌迷以及年龄较大的歌迷的需求，刀郎的出现，带来了一股阳刚之气。

　　刀郎的声音被很多人评为沧桑，我感觉的却是一种流浪者的心态。同样是西部民歌，但腾格尔像草原的王者，声音里充满华贵和骄傲，而刀郎是游弋在草原上的外来者，是没有根的游客。在歌声里能听到草原给刀郎的震撼，但更多的却是一个流浪者面对着不同文化的忧伤，甚至是乡愁。但乡愁不是对草原的，而是对他远处的故乡。所以刀郎的歌声是个人的、感性的，要让他去承载民歌复兴的责任，未免太沉重。更何况他的局限性也很明显，旋律的重复就是一个证明。应该说他还在模仿阶段，没能跳出那些王洛宾对他的深刻影响。

　　如果假以时日，刀郎能够将王洛宾和草原民歌渐渐忘怀，能够受到不同文化的熏陶，他也许会带给我们第二次、第三次乃至更多的惊喜。