“刀郎事件”：

　　一桩事先张扬的“谋杀案”

　　 我之所以用“事件”来概括“横空出世”的“刀郎现象”，就是想解剖其突发性、人为性及杀伤力。从目前的各种证据来看，这不过是一桩构思简单、动机不纯、手段拙劣的传媒谋杀案。

　　这桩“谋杀案”的始作俑者是一些寂寞难耐的“音乐边缘人”。多年以来，这些“音乐边缘人”培植了一种动物界固有的圈地本领——一个音乐才子即将诞生、一种音乐潮流就要形成，他们立即闻风而动，在周围撒上一圈尿，以便于他们可以骄傲地对后人炫耀其先见真知。如若有人胆敢断然否定其功劳，他们会暴跳如雷地大喊，有尿为证。

　　让我们尽量客观地还原刀郎：一位苦拼了多年的音乐人，在新疆利用地缘优势推出几张以旅游风光音乐为卖点的西部音乐专辑，后来的一张以小调式创作作品及老歌翻唱作品为内容的专辑在唱片市场上悄然走红，其创作的简洁直接、演唱的质朴弥补了制作的粗糙，其音乐形式填补了市场的空白，从而成为深受大众喜爱的畅销专辑。但是，“音乐边缘人”们却惊奇地发现，忽然来了个机会，于是，刀郎的一切被尽可能夸大，最终形成了“刀郎现象”。

　　我们来看看他们的几大“作案工具”：

　　扑朔迷离的销量

　　刀郎销量的失真是一次职业操守沦丧的集体搞笑。先是“唱片销售量可能在６００万张不含盗版”，其数字来源仅仅是“一种市场推测”，而后，又有媒体称实际销量直逼百万，最后，干脆有人出来说，听过刀郎某段旋律的人可能有几百万，其正版销量不过１２万！目前国内唱片业正版销售体系确实存在诸多问题，统计准确的销售数字是一件困难的事。但是６００万与１２万如此夸张的差别，也该载入中国传媒史册。

　　极度夸张的溢美之词

　　在这场“谋杀案”中，王洛宾老人也成为陪葬，前赴后继的“音乐边缘人”不惜笔墨称刀郎为“现代王洛宾”、“新世纪的王洛宾”。然而，我们可以找到的刀郎与王洛宾的惟一共同点就是他们都不是新疆人。而刀郎不过翻唱了几首新疆民歌风格的作品，其创作作品也和新疆音乐风马牛不相及，与王洛宾用毕生精力对民歌所做的贡献根本无法相提并论。

　　耸人听闻的结论

　　完全不可靠的销售数字导出一个本无需论证的结论——不做宣传歌手也可以红！混沌的逻辑中包含着这样的概念：人家刀郎什么宣传没做，卖了６００万，你们唱片公司还包什么装！

　　其实外国也有“刀郎”，曾默默无闻在酒吧驻唱，死后被英国广播公司ＤＪ发现成为全球畅销歌手的ｅｖａ ｃａｓｉｄｙ就是最好的例证，仅凭挖掘出的她生前的驻唱录音，没有做过多的处理，也没有任何宣传，唱片却照样大卖。但那位挖掘ｅｖａ ｃａｓｉｄｙ的ＤＪ并没有在媒体中高呼，“ｅｖａ颠覆唱片工业”，“说到ｅｖａ，我最权威！”

　　对民间与大众的滥觞

　　针对刀郎作品的民间小调特性，从刀郎在低端消费人群的备受拥戴抹杀其他所有音乐形态，忽略各类人群的音乐消费需求，从而得出“你的唱片没有像刀郎一样大卖，就是因为你没向民间与大众看齐”的结论，其荒唐不言自明。

　　我们这光怪陆离的乐坛，少些自以为是的狂妄“边缘人”，多些对音乐的敬畏以及对音乐人的起码尊重吧。

　　不吃米饭

　　刀郎现象大家谈

　　梁龙（二手玫瑰主唱）：我首先承认，一个人要是能火起来就肯定有其道理，而不必去考虑这个道理是什么。如果要是让我来说说的话，我觉得他之所以能红的很大一个因素是刀郎翻唱了大师王洛宾的不少歌曲，而王洛宾的歌影响力多大啊，那才真是长盛不衰呢，一个人翻唱王洛宾的歌，就肯定会有一定的市场。另外，我觉得刀郎能红也不是偶然的，这就是到了一个真该有一个翻唱王洛宾作品的人出现的时候了，如果没有刀郎的话，也会有二郎、三郎的出现。至于他自己创作的歌，我觉得是顺耳，但不耐听，这样的歌可以火一时，但是到了一定阶段后，一定会跌落下来。我对他本人的才华并不了解，不知道他下一张专辑会怎么样。

　　雪村：我听过刀郎的歌，我觉得配器不错，不过他的歌曲都是王洛宾时代就有的，这不能代表他本身有什么超常的音乐水平。刀郎红的这个现象只能印证一个道理：王洛宾那样的老作品是真正有生命力的，人们对王洛宾永远心怀敬意。我想，从心态角度来说，流行本身就是螺旋性的，人们创新、怀旧的融合就是会导致流行文化的交错进行。刀郎只是这样的一个产物而已。我觉得刀郎还需要向王洛宾好好学习内涵，要了解自己的音乐和翻唱王洛宾的音乐根本不是一码事。对于现在的刀郎来说，如果仅仅通过自己创作的音乐闯歌坛的话，只能是无法长久的短暂流行而已。

　　张亚东：我听别人说过刀郎，但是自己从来没听过他的歌，这也不是说我不想听，只是自己想听的音乐范畴内还没有刀郎的歌。谁不都是只想听自己想听的歌呢！我早就定出了我在这一定阶段内要听什么了，现在是真没时间去听刀郎的歌。(信报记者 郝晓楠)