许巍在第三届音乐风云榜中获得5项大奖，而在第五届百事音乐风云榜提名中获得了13项提名。而这一切多少与许巍音乐早期被忽视有关，从某种意义上讲，对《时光·漫步》、《每一刻都是崭新的》的推崇，其实就是对《在别处》、《那一年》被忽视的一种弥补。近日，这两张被忽视的唱片，连同《珍藏许巍1995—2000作品全集》已由太合麦田授权华谊兄弟唱片发行。

　　在许巍第一张唱片《在别处》推出时，许巍最为人熟知的是为田震创作了《执着》。而他的音乐由于处在魔岩三杰和郑钧的强大影响力之下而被低估了。当时，窦唯被认为是音乐最大气的，张楚则是最忧伤和诗意的，而郑钧的音乐更时尚和流行。许巍的低调和唱片的过度灰色使他没有获得充分的认可。

　　《在别处》可能是当时最灰色的一张唱片。歌词充斥着“创伤”、“绝望”、“忧伤”、“死亡”、“孤独”、“茫然”、“伤害”。即使在美好的夏日黄昏，他感到的仍是“沉重又茫然”，即使在秋天明媚的阳光里，他仍是“遥远无尽的悲伤”。而一切好的东西也都“遥远沉重”、“虚无飘渺”。他绝望于“曾经遥远漫长的幻想，为何它始终不能实现”、“那变得腐烂的理想，正在我身体里消亡，我这始终骄傲的心，没有方向”，之后是“翅膀已破碎”和“总在每一天面临崩溃的边缘”。最后是《两天》中的“一天用来出生，一天用来死亡”、“一天用来希望，一天用来绝望”。

　　到了2000年，许巍的《那一年》出版，许巍对这张唱片的推出非常气愤，认为在自己没有参与后期制作的情况下，不经歌手本人同意就出版唱片极不负责。而这张唱片也没有做什么宣传，这又是一张被忽视的许巍作品。

　　尽管许巍当时的状态处于最低潮，不久之后就转回西安，但在《那一年》中，许巍的音乐已发生了变化。没有过于愤怒，而是细致地表现爱情，以期从中获得慰藉。同时，他开始写出了一些很阳光的旅行作品，如《九月》、《温暖》等。这些与2002年推出的《阳光·漫步》有一种联系。

　　在2002年之后，许巍的音乐随着他的人生转变而被白领、大学层以及音乐圈、媒体广泛追捧和推崇。许巍简单、朴实而又充满人文、理想色彩的音乐，连同他的生活状态都被推举到一个很高的位置。当一些早期才华横溢的音乐人陷入困境，不能自拔时，许巍持续的、一贯的创作就显得更为珍贵。

　　此次，《在别处》中增加了许巍版的《执着》。《那一年》中增加了《青鸟Ⅰ》、《两天》。《珍藏许巍1995—2000作品全集》还收录了一些未发表的小样，《执着》的现场版以及《两天》、《我的秋天》、《那一年》的MV。