2005年初夏，中国原创流行乐坛让公众眼前为之一亮，幸福地满足人们性感耳朵的，无疑当数让古老而纯正的中国民乐再焕异彩时尚空灵全新的一支色彩乐队——女子国乐坊。2005年4月初，女子国乐坊甫一上市，直斥中国流行乐坛，以旋风之势奏响大街小巷，一时间，各个城市到处铺天盖地地弥漫着由“女子国乐坊”精彩演绎的时尚之音。

　　13个时尚女子，一支色彩乐队，4个版本《北京故事》，演绎一场“京味音乐”时尚盛宴……是偶然巧合？还是始作俑者精心策划？时值今日，当这支张扬“京味音乐”红外衣的色彩乐队纷纷裹挟人们性感的耳朵肆意在大街小巷流行时，人们才不经意地发现，这只现代民乐“十三香”的流行节拍竟与时尚的流行速度如此惊人地相似。

　　时尚无处不在，流行无法复制，当中国民乐遭遇世界音乐的围追阻截时，大都数人都舍本逐末，一味单纯地追捧世界音乐的红盖头时，“女子国乐坊”则反其道而行之，在保持“京味音乐”非常中国的特色理念下，操持着中国三弦、京胡等传统民族乐器，指尖不断缓缓拨弄出行云流水般的中国民谣，让人们在世界音乐面前再一次在“非常中国”中咀嚼另类流行元素。

　　“时尚+中国”元素——适时地为公众准备一把性感的椅子

　　尢为首肯的是，作为当今乐坛上一种特有的音乐文化，时下国内绝大多数乐队往往突略中国概念拥抱西方音乐，而“女子国乐坊”则适时地用“京味音乐”全新演绎中国音乐，让听惯了“茶花女”、“猫”的公众再次在民族音乐与时尚潮流的结合中幸福地拥抱自己感性的耳朵。

　　应当说，“女子国乐坊”仅仅出道便屡获佳绩的成功之处在于：通过“时尚+非常中国”这种视听并从的形式，在国内大多数的音乐听众都将注意力集中在了西方古典音乐、流行音乐乃至摇滚、电子音乐上，中国民族音乐这个 “国粹”一直处在无人喝彩的尴尬境地之时，适时地为公众准备好了一把性感而时尚的民乐椅子。

　　其实，“京味音乐”这个名字本身就足够吸引人的，这个名字往往让人联想起北京大弄堂里拉京胡、三弦的民间艺人，甚至让人联想起何勇《钟鼓楼》里何勇的父亲何玉笙手中的三弦。而乐队经纪人肖少杰似乎对这种误解并不是很在意。“目前大多数人不敢在乐队里尝试三弦，而何玉笙的三弦也仅限于伴奏，因为三弦具有浓郁的北京特色，我们便想到这个尝试，发现味道真的很中国，这也是我们音乐的最大特质，我们想要打造的就是世界级的中国音乐。”

　　所谓“京味音乐”，就是用北京人最熟悉的京胡、三弦等京剧的配器与现代的民乐风格组合起来。这样的音乐既能体现纯正的京味儿，又能给人焕然一新的感觉。于是制作人杨庆就把京城音乐的概念融入到了这张专辑中，才拥有了经典的《北京故事》。

　　当问及女子国乐专的音乐同之前的女子十二乐坊以及其他的民乐乐队相比，音乐的最大的特点时，音乐总监杨庆爽朗一笑：“最大的特点应该体现在一个‘国’字上，女子十二乐坊的音乐在很大程度上是给外国人做音乐，《敦煌》是最明显的体现；而‘女子国乐坊’就要体现强烈的中国特色，再次彰显民族的即世界的。”女子国乐坊的这13个花样女孩，秉承的就是这个理念，更注重发掘民族特色及民族文化的传承。

　　《京调》清脆明亮的曲笛颂奏，人们熟悉的京剧唱腔；《北京故事》诙谐风趣的旋律，轻快流畅的音乐；《咏叹调》的神秘幽深；《小城故事》令人耳目一新的爵士风格……传统与现代，古典与民族，激情与沉静，一首首乐曲宛若一道道多情的溪水，中国最古老的乐器与现代乐队的珠联璧合，在民乐“十三香”手里焕发出别样的新鲜活力。

　　杰盛唱片惊爆女子十二乐坊“反水”四大内幕

　　到底是杰盛唱片真正侵权？还是王晓京想为女子十二乐坊再树新闻噱头，大肆炒作？杰盛唱片与女子十二乐坊之争，到底孰是孰非？在以前的报道中，杰盛唱片一直保持低调，没有正式回应十二乐坊经纪人王晓京的种种说法。日前，在持续将近一年的版权官司有了实质性进展后，杰盛唱片负责人肖少杰终于面对媒体首度开口，惊爆女子十二乐坊“倒戈”内幕。

　　当日下午，杰盛唱片负责人肖少杰首次相式亮相媒体，正面回应与女子十二乐坊的分分合合。在他看来，十二乐坊现在起诉他们是在走红之后反悔没红之前签订的协议，甚至是“反过来咬一口”，因为杰盛公司是十二乐坊最早也是唯一的合作伙伴，为她们走红给予了很大的帮助。

　　疑点之一：蜜月期杰盛为女子十二乐坊投入多大赌本？

　　杰盛唱片从2002年6月起开始跟女子十二乐坊合作，至今推出过12张十二乐坊的音像制品。在他们的官方网站上，十二乐坊的作品占据了“销量排行榜”的前5名。

　　据媒体报道，王晓京认为杰盛给钱太少，3张专辑加起来才给了30万，跟杰盛卖乐坊专辑赚到的钱完全不成比例，非常不合理。问及此事时，杰盛的负责人说：“我们借钱给他们渡过难关！”

　　“当年没人帮他发行，来求着我帮他发。当时他没想到自己会红，我也没想到他会红，所以订了那个价钱，现在红了就反悔。就算是你送给我的，你也必须承认这个事实，完全不负责任。说我们赚了上千万，这在中国怎么可能，市场小、盗版多，如果赚到那么多，才真的是奇迹。”

　　随后他向记者详细道出杰盛跟乐坊合作的来龙去脉，他说：“2002年我在中央3套看到乐坊的表演之后，觉得他们的形式非常具有突破性，就通过广州一个很出名的音乐人，主动找到了王晓京。他当时非常高兴，也很感动，他自己说他在北京、上海、广州找了十几家发行公司，没有一个愿意发乐坊的作品。加上当时他投资在乐坊上的钱已经花光了，所以跟我说钱不是问题，只要我帮他发就行了。然后我们帮他推广、帮他宣传，他就能接到更多的演出，维持下去。他知道靠卖专辑肯定是赚不了钱的，就想赚演出出场费。为了推广乐坊，我们投入了上百万元的宣传费用。”

　　“到2003年‘非典’之前，他们工资都发不出了，是我们借钱给他发的工资。为了维持乐坊，不仅他们很艰难，我们也很艰难。现在他一下将我们之前的工作全部否定了。我记得王晓京还曾经说过‘不管以后乐坊会怎么样，我们都不会离开杰盛，我们的所有作品都会交给你们发’。”

　　另据媒体报道，杰盛唱片当年以30万签下女子十二乐坊的3张专辑，那么，拨开事实真相，杰盛到底在女子十二乐坊身上投入多少费用？谈及该问题时，肖少杰指出：“实际上是这样的，3张专辑当时为35万。当时哪怕是他不要钱，他都愿意给一家愿意给他发行的唱片公司，所以说当时我给他的这个35万，当时对他来说就是一个天文数字。因为他不能和现在比，现在可能他吃一餐都有可能吃的起35万，当时这个35万对他来说是个天文数字，而不是现在这个35万这个概念，可能现在对比以前是300万美金的概念。”

　　“当时杰盛唱片为此共为女子十二乐坊投入宣传费用50万，意欲打造该品牌。王晓京自己也说过，只要杰盛能把十二乐坊这个品牌打出来，他就能从演出方面赚钱。其实从十二乐坊出来到最后，杰盛唱片前前后后总共是投入了120多万。”

　　疑点之二：女子十二乐坊 “倒戈”意欲何为？

　　王晓京曾对媒体指出，他们之所以会起诉杰盛唱片，是因为杰盛“擅自”将乐坊的作品拿到海外发行，扰乱了他们主打海外市场的计划。为了保障进军美国的计划顺利进行，他们必须先终止与杰盛的合作，排除杰盛可能带来的干扰，比如在美国低价销售乐坊专辑冲击销量。

　　在采访中，杰盛的负责人认为王晓京的这个理由完全不成立，而且事实完全与王晓京所说的相反：按照杰盛与十二乐坊之间的合约，最早的作品《女子十二乐坊》和《奇迹》的版权都归属杰盛，因此他们完全可以在海外任何一个地方发行这两张作品。他说：“从2002年6月到2003年5月，他们跟我们签订了3份合约。王晓京把他们的所有权利都给了我们，是他们收钱之后一次性转让的。我们才是这些作品的著作权拥有者。”为了证实自己所说的话，该负责人还向记者出示了3份合同的复印件，其中《女子十二乐坊》和《奇迹》的两份合同都提到：“杰盛对上述作品拥有全部版权，有权制成各种音像制品予以销售”。

　　根据肖少杰的解释，杰盛早在乐坊跟日本公司开始合作之前，就已经在日本销售乐坊的第一张作品《女子十二乐坊》，所以根本谈不上“趁着乐坊火了再进入日本市场，低价冲击销量”。而且据他透露，乐坊之所以能被日本公司看上，也正是因为他们在日本发行的DVD：“王晓京一直说日本人是看到一盘录像带以后才找到他们的。事实上，那盘录像带就是我们发行的DVD，因为日本的DVD格式跟我们的不一样，必须转成录像带以后才能看。要不是我们，哪会有日本人知道他们？我们在日本发行一年多以后，他们才在日本火起来。”

　　那么，王晓京为何舍弃杰盛寻求与日方合作？“当时为什么王晓京舍弃了我而和日本合作，因为和日本合作所能获得的利益更多。他肯定哪怕赔偿我们也要和日本合作，矛盾就此产生。”

　　“在王晓京和杰盛这个纠纷的起源上，很大程度是由日本的唱片公司引起的”。肖少杰谈及该问题解释如下：“因为当时王晓京和杰盛签的约是唱片版权的所有权。版权的所有权归杰盛，这个版权的所有权是全球的所有权，不单单是某个地区的所有权。这也是为什么当初杰盛会花那么多的钱去包装他的原因。包括现在日本的这家唱片公司，也是因为当时杰盛将这张唱片卖到了日本，日本唱片公司买到了唱片之后找到了十二乐坊，然后他们进行了接触，从刚刚开始的单纯的演出进一步发展到后来的合作发行唱片。其实如果按王晓京和杰盛签的合约来说，他根本没有该权限。”

　　但是因为当时来说双方合作的还是比较愉快，而且按当时现状，日本市场对杰盛来说并不是很重要。而且当时的实际情况是杰盛的唱片在日本的销售情况很好，王晓京和日本唱片公司的合作对杰盛的影响也不大，当时杰盛也没有追究这方面的问题。合作到最后，女子使二乐坊在日本大火，于是日本唱片公司就投大量的资金，包装十二乐坊。杰盛在日本的销售就对日本唱片公司造成了冲击。

　　而后，王晓京才找到杰盛，反而告之杰盛不能在日本销售，杰盛当时拒绝了他这个要求，因为这个所有权是杰盛的而不是王晓京，矛盾就此产生。

　　疑点之三：女子十二乐坊和杰盛谁的损失更大？

　　原本是雪中送炭的合作伙伴，到今日对簿公堂，对于旷日持久的诉讼事件，各方意见大有分歧。当记者问及肖少杰对整个诉讼事件的内心想法时，肖少杰指出：“这真是个沉重的教训，在合同的完善上，不仅杰盛，就是国内所有的企业对这个合同重视的程度还远远不够。”

　　“很多时候大家看中的都是这个感情，打个比方，刚刚开始的合作者就好像新婚蜜月一样，特别好！很多的承诺，都是在口头上承诺过了，并没有形成文字上的合同。或者许多文字上的东西都没有形成很规范的合同，也就是说个人感情用事的成分很多，以至于造成了现在我们杰盛唱片这样巨大的损失。如果我们当时形成很正式的合同的话，时值今日，杰盛将在女子十二乐坊里面获得更大的利益。甚至说他们在日本发行的这些专辑我们杰盛都可以得到很大的利益，因为这个所有权都是杰盛的，王晓京没有任何权利。”

　　“因为当时签的合同是这些曲目的所有权都是归我，是这个音乐、不是专辑，这个音乐的所有权是归我的。所以说我们的巨大的损失就出在这里。可以说当时的情况下感情上面的东西太多。包括后来王晓京毁约，我们都没有得到任何合理的赔偿，更加别说利益。”

　　当时我们在法院上，王晓京的律师都说过这样一句话，女子十二乐坊有今天，第一离不开杰盛唱片，第二离不开日本唱片公司！他当时在法院上就说了这两句话。我觉得当时他说的这两句话也是他的心理话了，因为如果没有我们，确实没有王晓京、没有女子十二乐坊的今天。即使有今天，他们也没有今天这个地步。总之，当时太看中感情这个东西了。”

　　疑点之四：女子十二乐坊与杰盛之争谁将败北？

　　问及官司进展状况时，肖少杰指出：“国家版权局，最权威的版权认证机构，已做出了版权的所有者的确认；北京中级人民法院，最公正的司法机关，已经下达了判决书。这两点很重要。”

　　采访中，肖少杰还向记者出示了两份材料：其一是国家版权局关于杰盛唱片对十二乐坊部分专辑和音乐的所有权的版权确认书；其二是北京中院判下来的某国内公司对杰盛唱片在十二乐坊专辑方面侵权的判决书。

　　肖少杰告诉记者，王晓京和杰盛唱片所签的合同中所涉及的版权、音乐、专辑的所有权，早已通过国家版权局的认定。杰盛唱片已经获得了这个版权确认书，而且这份版权确认书可以提供给媒体。

　　此外，肖少杰向记者披露，杰盛唱片诉讼某国内公司侵权的案件，北京中院已经判决杰盛胜诉，获赔二十余万元的赔偿，这也从另一个方面证明了杰盛所拥有的女子十二乐坊的部分版权的合法性。

　　而后，记者就判决书的诉讼主体并非王晓京本人提出疑问，该判决书能否说明问题，肖少杰解释说：“是因为这个国内公司的获得的是环球公司的授权，而环球公司的授权是从王晓京那里拿到的，最后绕了一大圈，又归结到王晓京本人身上，因此，最后王晓京肯定会成为被告。

　　在采访中，记者意外地从侧面了解到，时下，杰盛唱片正着手全新推出自己的实力乐坊，意欲在乐坛上与王晓京一决沉浮，再赌高下。

　　13个时尚女子，一支色彩乐队，4个版本《北京故事》，一场“京味音乐”的时尚盛宴……

　　女子国乐坊激情款款用京胡、三弦等传统民乐俘虏公众性感的耳朵，用时尚音乐叩响流行乐坛的时尚强音。

　　是偶然巧合？还是始作俑者精心策划？

　　时值今日，当这支张扬“京味音乐”红外衣的色彩乐队纷纷裹挟人们性感的耳朵肆意在大街小巷流行时，人们才不经意地发现，这只现代民乐“十三香”的流行节拍竟与时尚的流行速度如此惊人地相似。