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　　一张成功的唱片，必定有一批成功的幕后英雄。

　　但好像乐评文章甚至娱乐报道中，对于一张成功的唱片，向来都只注重于歌手的风光表现和歌曲的流行与否，而那些直接决定唱片成功与否的幕后英雄，似乎只能安心于做官方文案和唱片内页中一个个很少人关注的名字。

　　这绝对是不公平的。

　　比如，在在我看来，《谁动了我的琴弦》之所以是一张成功的唱片，很大一部份取决于企划概念和制作的成功。

　　如果说笔畅是一把好琴，那么这张唱片里，就有十个不可缺少的幕后英雄，他们就是周笔畅十根不可或缺的琴弦。

　　就让我在这篇文章中，把我心目中这十根琴弦十位幕后高手一一评点，当然，排名不分前后。

　　这一次，我拒绝去想惯常乐评的样子。

　　先说陈少琪。从词人到制作人的转变是陈少琪打开华语市场的捷径，他填词或制作的三首歌，首先都有一个很好的概念，《号码》和《喂喂！》跟电话结合的商业构想，《戴眼镜的女孩》更是为周笔畅量身打造，漫画一般贴切。他的制作班底也安排得恰到好处，刚刚获得银熊奖的金培达、颇有话题性的梁咏琪、近两年以搭档方式创作出很多好歌的词曲创作新锐谭伊哲和崔恕。在音乐中商业，在商业中音乐是一张好唱片的衡量标准，也是这个行业的一种哲学。

　　曾是王菲御用制作人的梁翘柏。梁翘柏担纲制作的两首歌《风筝》和《那个那个》都很有特色，音乐性强，也很符合周笔畅的个性。作为在香港主流非主流两岸游走多年的音乐人，梁翘柏有很深厚的音乐造诣，可以作为一个周笔畅长期的合作对象。

　　柯肇雷。不用多说了吧，写下《谁动了我的琴弦》的小柯，是周笔畅音乐之路上最重要的人。作为EP的制作人，在这张专辑里也担任两首歌曲的制作，除了中国古典风R&B小曲《谁动了我的琴弦》之外，还有风格迥异的《毒蘑菇》，也展现了小柯多面的音乐掌控力。

　　我一直很尊敬的金培达。很难想象他作为一个香港音乐人，可以做出像《星语心愿》那样符合广泛内地大众口味的歌，这次帮周笔畅写的《号码》也是整张唱片里最有流行潜质的歌。周笔畅的演绎很到位，听得到她在歌里投入的感情和投放的声音表情。

　　林一峰。这个永远不像明星只像一个羞涩高中生的创作歌手，其实是我最看好的华语作曲人之一，林一峰曾经用一首《遇见》定位了孙燕姿的情歌类别，也曾用《谢谢侬》打造了一个嘻皮的陈奕迅，这次他写了周笔畅专辑里可听性最强的一首歌《那个那个》。

　　周笔畅的偶像陶喆。陶喆这次交出了一首耐听的《别爱我，像个朋友》，有黄金搭档娃娃填词。唯一可惜的是陶哲没能亲自编曲制作。否则，这首歌的效果应该会更好。陶喆毕竟是陶喆，虽然我绝对不认为这首歌是他最好的创作，但这类R&B情歌，确实还是陶喆的看家本领。

　　崔恕。崔恕填的《喂喂！》是这张唱片里最符合周笔畅年龄和气质的歌词，用词颇有新鲜感，整体很张扬，具有十足的年轻感，在舞台上应该会很有号召力。一直给人感觉舞台表现比较温和的周笔畅恰恰欠缺一首这样作品。我相信这首《喂喂！》不但能够成为一首周笔畅的代表作，也将是一首让崔恕在帮庾澄庆(庾澄庆新闻,庾澄庆音乐,庾澄庆说吧)、任贤齐(任贤齐新闻,任贤齐音乐,任贤齐说吧)、TWINS(Twins新闻,Twins音乐,Twins说吧)等华语歌坛一线歌手填词之后，奠定其“一线词人”位置的作品。

　　谭伊哲。作为《喂喂！》的作曲和编曲人，谭伊哲替周笔畅制造了另一个可能。他将简单而有力的旋律用乐队的方式表现出来。周笔畅张弛有度的声音演绎出来，让人很容易想起陈奕迅。也许，周笔畅能够成为“女版陈奕迅”，也许周笔畅还不满足于如此。谭伊哲最近佳作频出，是内地新锐音乐人里最有潜力与国际流行音乐接轨的新锐音乐人。

　　李玖哲。最近人气急升的李玖哲，在这张唱片里也为周笔畅制作了一首歌，李玖哲加孔令奇加Jae Chong的配搭，并没有走他们一贯的嘻哈路线，而是采用了在韩式舞曲中加入Rap的方式，Rap部分自然由李玖哲担纲。不过以我自己的感觉，却更加期待更Hip-hop一些的周笔畅，而李玖哲也是最佳人选之一。

　　你最容易忽略的那个梁咏琪。梁咏琪可能是所有幕后人员里最大牌的人，她的明星身份常常让人忽略她的创作才华，其实她当年创作的《花火》和《高妹》都是难得的精彩作品。这首她和陈少琪为周笔畅量身定做的《戴眼镜的女孩》旋律清新，也为这张男性制作人太多的唱片里增加了一丝女性的柔美。

　　有了好琴弦，周笔畅这把好琴才能发出最好的声音。

　　有了出色的幕后英雄助阵，周笔畅的这张好唱片才成为可能。

(责任编辑：董文)