今年9月，朱哲琴推出蛰伏十年之后的专辑《七日谈》。有多少乐迷能迅速接受她的新作品尚不得而知，但乐坛已经等不及要表彰她。近日她接到英国BBC世界音乐大奖组委会通知：已获得“2007英国BBC世界音乐大奖”入选提名。这是中国内地歌手首次入围该奖。上周MTV超级盛典上，她又获得内地最具风格女歌手奖。“最具风格”颁给朱哲琴应该是熨帖的：内地乐坛确实没有第二个朱哲琴。她日前接受本报采访时也表示，十年之后，还是只有一个朱哲琴。

　　她的唱片

　　有何训田护航，更艺术化？

　　与何训田合作多年，捧出过《阿姐鼓》和《央金玛》这样具有世界声誉的佳作。那么，没有何训田的朱哲琴还是朱哲琴吗？朱哲琴答：是。“没有何训田，朱哲琴还是朱哲琴，她仍然会在她的音乐道路上去创作、去发现、去行走。”她称认识何训田是一个幸运，“但我不能保证如果不认识他，我会不会做《阿姐鼓》。”

　　“如果还想在这张专辑里面找《阿姐鼓》、找西藏的话，建议不要听。”朱哲琴表示，《七日谈》是一个音乐家梦想的新产物，整个制作过程没有加入任何商业因素的考量，“在这漫长的十年，没有跟任何唱片公司联络，而是自己先把所有的东西都做出来。”

　　有比约克同行，更多元化？

　　把朱哲琴放在世界乐坛，她会比较愿意跟哪些人划归为同一阵营？朱哲琴表示自己比较喜欢爱尔兰的音乐，“比约克在当代是一个非常不错的音乐家。”她说，比约克所有的作品，包括影像作品，展现了真正多元的艺术。

　　为了尝试这种多元，奥斯卡最佳纪录片导演罗斯·考夫曼、国内摄影师冯海、电影导演陆川都参与《七日谈》的制作：在途经中国、印度、尼泊尔、不丹的四国音乐之旅中，考夫曼完成《声音的漫游》纪录片的拍摄；冯海打造视觉造型，陆川则掌镜《夕阳西下》MV。“在中国很难找导演来拍MV，怕会进入一个套路。这次拍出的MV不是叙事性的，是非常音乐性的、听觉印象的一些东西。”

　　有“泛亚洲”概念，更国际化？

　　《七日谈》提出“泛亚洲音乐时代”概念，“它不是一个加法减法，而是一个文化上的开放。”朱哲琴表示，经过十年旅行，已不想把音乐局限在某一个地区，“中国不是北京、上海、广州、西藏、云南……我觉得音乐理所当然地应该展现它的这种文化上的丰富和包容。”她说，“绕了地球一周时，再看自己的国度，是那么的有色彩。这种色彩还跟其他国度有连接，这是我的一个惊喜发现。”

　　朱哲琴的专辑是在亚马逊网站上能找到的极少的华人音乐作品，她表示，华纳的国际宣传系统以及唱片业的包容帮了大忙，“《阿姐鼓》确实是代表中国当代音乐进入西方的一个标志性作品。”但她认为国内绝对数量的爱乐者不会比国外少，“包括《七日谈》目前只在大中华地区发行，我希望这张唱片以中国为一个起点，创造一个新纪录。”

　　她的看法

　　朱哲琴：成为奇迹，或者云烟

　　中国的听众比我们想象的要大胆得多

　　南方都市报(以下简称南都)：你不止一次表达了对现在乐坛的遗憾，其实你在乐坛里算是生存得很好吧？

　　朱哲琴(以下简称朱)：任何时代的音乐家都会面临不同的问题，你可能永远找不到一个满意的时间。对乐坛我说不上满意不满意，现在的主要问题是在创作上。一个音乐人可能更注重包装、演戏、绯闻……但不要忘记你是一个粥店卖粥的，不管卖什么样的广告，都是要公众进来买这碗粥，是吧？以前认识崔健(崔健新闻,崔健音乐,崔健说吧)是从《一无所有》开始，认识郑钧(郑钧博客,郑钧新闻,郑钧音乐,郑钧说吧)是从《回到拉萨》开始……但现在变了，好像都是先听到名字，他唱什么？我不知道！中国的流行音乐从上世纪80年代开始，都是阶段性的，港台流行歌曲、西北风……在市场上没有其他选择。一个真正健康的乐坛应该是多元的，就像有麦当劳、有比萨、有私房菜、有家乡菜……中国的音乐种类太少。其实中国的听众比我们想象的要大胆得多。随着经济的发展，大众会有这样的需求，但音乐没有在这个时候扮演它应该扮演的一个角色。

　　南都：你觉得你的成功在乐坛是不可复制的吗？

　　朱：整个乐坛的实际情况就是没有第二个例子，没办法复制。包括我的演唱，不是一个刻板的工艺品，它是一个艺术品，留有非常强的人的印迹。你可以唱同样的音，可以按同样的节拍，但你一定不是他。我非常小的时候唱了一首《丹顶鹤的故事》，很多人都会说，所有人唱得都跟你不一样。我觉得我不是唱一两首歌曲，而是在创造一个声音，那个声音是独特的。从《阿姐鼓》时期到现在，虽然经过了十年，但是我很惊讶：回来看也没有人做同样的事情。

　　我们使整个市场变成了选秀的舞台

　　南都：十年后还是只有一个朱哲琴？

　　朱：目前是，后面一定还会有人。我相信音乐，是因为我对世界的一种信心。把这张《七日谈》拿回中国时，我知道一定要经过无数的问号。但音乐还是音乐，不需要你去研说太多，它最后会以它自己的魅力，让听众的心灵去自由地选择，使这些音乐成为奇迹，或者成为过眼云烟。

　　南都：是否可以说，你在乐坛起到一个很好的示范作用，但乐坛还是那个乐坛？

　　朱：在这一点上，我也觉得做的工作不够。如果可能三年出一张很好的唱片，会好一点。但目前乐坛这样一个状况，我们音乐人也要负责。我们没有给爱乐者提供这种前瞻性，或者适合这个时代的东西，而使我们整个市场变成了选秀的一个舞台。

　　南都：你也看选秀？

　　朱：没有看。我觉得这是一个过渡吧，当人们热闹完了以后，还是要听一些不同的东西。

　　南都：你预测这个过渡大概会有多长，半个世纪还是十年？拿眼下说，2008年北京奥运会该拿什么样的音乐作品给世界？如果有邀请会不会去？

　　朱：不用那么久。奥运会？一个音乐家不会因为奥运会而存在，我只管我的音乐是我想唱的。但如果有机缘，有很好的作品可以向世界展示，当然我愿意去。也要看这届奥运要向世界展现什么？如果展现完全的民族文化，那不适合我嘛，当然是要请一个比如四川、云南、西藏的民歌手，或者是唱京剧的老艺人……如果要展现一个当代中国风貌的话，当然我是一个选择。

(责任编辑：董文)