爱戴洋化外表 为内地“新都市女声”的确立

    一个歌手想要走红，除了必须自身具备可走红的条件外，还必须有好的音乐作品和好的宣传方法，此二点缺一不可。提到爱戴，我们不能否认的是她拥有一副好嗓子，但自从《彩云追月》一曲成名之后似乎就再也没有拿得出手的音乐作品。虽然她后来也发行过几张专辑，但却没有任何一首歌在真正意义上火起来。爱戴予我的印象，一直是游走在野性与外放之间，但当听过她的新歌《听雪》和《光阴走廊》之后，却打破了她在我心中种固有的印象，一个知性沉稳的“新都市女声”形象立时映入眼帘。

    爱戴拥有的洋化的外型，性感的嗓音，这在内地歌手中是并不多见的。自首张个人专辑《Love》之后，爱戴接连推出了《爱•警戒》、《万众爱戴•初次与你相遇》等专辑，无奈地是，听众似乎并不接受她“灵歌天后”或者“锐舞歌后”的定位，这一两年，内地乐迷的审美情趣偏向于“中性美”。再加上爱戴的音乐作品不具备流行性，宣传方法也不对路，导致她的歌唱事业反倒不如主持那般更容易让人接受。恰逢转换新公司，“转型”也就顺理成章地摆上了台面。

    正所谓不破不立。爱戴摒弃旧有的野性外放的造型和歌路，转以成熟知性的“都市女声”重回大众视野，就目前看来，可以说是非常正确兼具备可向前发展性的一条路。提及“都市女声”这一概念，大家不难想起香港有林忆莲郑秀文、台湾有蔡健雅及刘若英，但内地似乎一直缺少这样一个定位的女歌手。

    “都市女声”们一般有着内敛不张扬的容貌与个性，歌曲以慢歌为主，吟唱爱情主题是她们的拿手好戏，歌词则是必须能引起大众共鸣的。爱戴的新歌找来“李偲菘+易家扬”，这对黄金组合为孙燕姿等女歌手炮制过不少名曲。超女歌手张靓颖和尚雯杰也很聪明地找李偲菘写下多首口水歌曲，这正是张、尚二人高于李宇春、周笔畅的所在---李周二人迷信张亚东以及香港团队的制作水准，以致到现在仍无一首像《这该死的爱》、《我们说好的》这样广泛流传朗朗上口的作品。爱戴转型，不再选择不易被内地人接受的灵歌或者舞曲，转而唱流行口水歌，并不能说是向市场低头，只能说在商业气息浓厚的今天，这是最好的一条路。

    《听雪》初听之下完全是“孙燕姿式”的作品，歌词描述单身女子回忆两年前发生的情事，时间流逝感情仍不能割舍。爱戴略带伤感的演绎唤起了广大“单女”受伤的内心，李偲菘的曲子一如既往地流畅、朗朗上口，港台流行歌曲惯常的A+B式重复渐进，前半部分侧重钢琴后半部分加入弦乐，无一不是可流行起来的必备要素。《光阴走廊》由钢琴做铺垫，整首曲子没有太高潮的段落，歌词表达的意境也不限于感情之事，是爱戴以往作品中不常见的抒情作品。相比较而言，笔者更喜欢前者，无论是可听指数与流行程度，《听雪》都可以称的上是爱戴音乐生涯中里程碑式的作品。

    回到文章开头所说的，一个歌手想要走红，除了必须自身具备可走红的条件外，还必须有好的音乐作品和好的宣传方法，此二点缺一不可。对于爱戴来说，《听雪》和《光阴走廊》算是好的音乐作品，现在所欠缺的就是好的宣传方法，在有想法且不失道德的良性前提下扩大新歌的曝光度和传唱度，才是上上之策。换言之，如果市场反响良好，爱戴的“新都市女声”的形象即可确立并保持下去。