乐坛兴奖兴 乐坛衰奖衰

　　共患难容易共富贵难，不过金曲奖与整个流行乐坛的关系，却正好相反。在金曲奖初兴的九十年代，恰好是台湾流行音乐走向商业的鼎盛期。民歌时期所累积的一大批音乐人的走入幕后，让台湾流行乐坛的资源变得空前的繁荣，繁荣到还能支援原创力一直比较薄弱的香港乐坛和正处于摸索阶段的内地乐坛。当年金曲奖所力推的伍思凯、赵传、张宇、“凡人二重唱”等，也在日后无一例外都成为华语流行乐史上的经典。最重要的是它还如实记录了这一段历史，为音乐颁奖的娱乐性增加了更多的人文历史效果。

　　进入世纪之交，金曲奖同样见证了台湾流行乐坛的换代，大胆推荐周杰伦、孙燕姿、戴佩妮等创作新人，不仅让人看到了一个音乐奖敢于承担提携后进的责任感，也让它因为反商业的立场，一时成为华语乐坛最具艺术口碑的颁奖。

　　近几年，由于免费下载的冲击，以及创作力下降等多重原因，整个华语流行乐坛异常低迷。而此时的金曲奖却仿佛有种想跳出音乐本身，以娱乐的名义单干的意思。滞后性地给予陈珊妮、陈绮贞、陈建年和胡德夫“追认”奖项，以证明自己与独立音乐拥有同样的品质和格调，在其余大多数的奖项上，金曲奖经常随心所欲，甚至颠三倒四。而去年将“最佳国语女演唱人奖”颁给正处于下坡的蔡依林，更是引起评论界一片哗然，几乎让近二十年才建立起来的清誉毁于一旦。