了解女人：这门功课我永远做不完
“甘做张艾嘉的小老弟，林忆莲是我遇到的旗鼓相当的对手”
作为制作人，李宗盛有一颗善于发现女人的心，他认定女人如钻石，誓要找到好的切割面让她亮起来。
南都娱乐：在你近年的巡演里，张艾嘉好像是很重要的嘉宾？
李宗盛：巡演她基本上每场都到，特别难得。在我的整个音乐事业生涯来讲，张姐扮演了一个灯塔的角色。有些时候我有起落和不确定，不管在事业上还是在个人生活上，她都是我很好的老师和大姐。我一开始在做演出的时候，她就是我的“钢铁名单”中的一位，一路有她相伴，我也觉得特别安心。
南都娱乐：你们认识这么久了，合作还会有激情火花吗？
李宗盛：我觉得现在是到了人生的另一个阶段来看彼此的友谊和情感，那个情感更隽永。其实我更期待张姐能继续出专辑，虽然现在唱片都不好做，张姐如果能够再出的话，我会想帮她操刀制作。我觉得比如30岁到35岁、开始有一些人生体验的人，也比较难在现在的流行歌中找到共鸣，所以如果张姐要是再出，我觉得肯定有这样一群听众对她有兴趣。
南都娱乐： 听说你入行前就在民歌餐厅认识张艾嘉，能谈谈你们之间的情谊吗？
李宗盛：怎么说呢，人会有不同的情感的起落和经验吧，我跟张姐的友谊我想用《爱的代价》这首歌来说明。而且我真的挺意外，这样的一首非情歌的作品，可以引起这么长时间的反响。这首歌等于是我写给张姐的一封信，两个朋友在说，哎，还记得年少时的梦吗，再来看彼此的生活，这是非常有意思的一件事。
南都娱乐：你和不少女歌手有过很成功的合作，像潘越云、陈淑桦、辛晓琪，因为你特别懂女人？
李宗盛：其实我并不觉得自己特别理解女人。我在制作这些女艺人的专辑时，都怀着一个信念，就是这张专辑我肯定要让它变成她唱歌生涯中的一个亮点。像晓琪和阿潘都跟别的制作人合作过，而我一旦接手的时候，我在想怎么让她们在跟我合作的时候，跟其他的制作人有所不同。当然，这些艺人都蛮信任我的，我都会从她们的个性中揣摩出一些人生故事，或者说本来就是一些真实的故事，我在这上面去发展。这是我喜欢用的方法。
南都娱乐：《领悟》是在怎样的状况下创作出来的呢？
李宗盛： 《领悟》这个歌是一个“怪物”。当然这个歌坛有很多“怪物”，比如说《吻别》当然是一个怪物。比如说每一年都会出来一些热门歌曲，但是有一些特别特别火的歌，那不是可以安排的来的。《领悟》就是李宗盛的歌里面的一个怪物，它没办法预计。后来我也遇到有人跟我说，小李，你给那个歌手写一个《领悟》那样的歌，我说不合适啊这个，可遇不可求。《领悟》这个歌浑然天成就是了，晓琪唱这个歌更是击中她的心。
南都娱乐：在所有合作过的女歌手当中，林忆莲跟你在工作和生活上关系最密切了。
李宗盛：跟忆莲合作的这段时间，是李宗盛创作的几个转弯时间之一。我操作女性专辑，第一阶段是陈淑桦，第二阶段是林忆莲，第三阶段是莫文蔚，这正好是比较完整地操办一个女歌手几张专辑的三部曲，在相当程度反映了三个年代女性的面貌。陈淑桦第一个阶段来看，是台湾整个中产阶级女性意识的抬头，从《梦醒时分》到《昨夜你喝了酒》这些作品，是那个时代女性的一个切片。然后到了忆莲这个阶段，其实我觉得情感都差不多的，只是从《伤痕》到《不必在乎我是谁》，再到《当爱已成往事》，我运用文字的能力有了第二次转折。后来的《阴天》，则是第三次转折。
南都娱乐：现在回头看合作的《铿锵玫瑰》有什么感觉吗？
李宗盛：这首歌是贾敏恕制作的，老贾那时找我来填词，说是忆莲谱的曲。《铿锵玫瑰》是我对那个时候的林忆莲的一个感受。我的确觉得林忆莲跟我合作的这几个专辑，里面所出来的这几个歌，我也自认为是林忆莲的、以及我制作生涯里面的一个非常好的阶段。一个制作人要做出好的作品，光靠自己是不行的，你要碰到一个旗鼓相当的对手。
南都娱乐：作为“最懂女人心的男人”，你在生活中也有三个女儿，你懂得她们吗？
李宗盛：每一个女人都是一个有意思的个体，了解自己的小孩是父母最重要的功课，以前我在工作的时候要去了解别的女人，现在则要了解自己家里三个不同年纪不同性格的小妞。所以李宗盛了解女人这个功课是永远做不完的。女儿长大了，要费心也是甜蜜的负担，相信所有爸爸都会有同感。
南都娱乐：未来对爱情和婚姻还会有期待吗？
李宗盛：这不是从我这来讲的，经营一段感情需要很多客观条件，不是自己觉得孤单、寂寞、要有个伴就去找一个，我觉得有很多客观条件要配合，我觉得现在生活就已经挺不错的。也不是经历过两次婚姻所以有顾虑，我现在够忙的了，所以不太想这事，爱情在我现在的生活里面还没有发生。我现在挺快乐的，好不容易走到现在这个生活状态，我挺快乐的。
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