左小祖咒，混出个电音魔王

　　左小祖咒是个很具娱乐性的人，记得早在1998年他在舞台上高喊“阿诗玛”的时候，我已觉得这个带着顶黑皮帽的大哥不仅是个摇滚歌手那么简单，而且是个非常能“装”的摇滚歌手。后来时代玫瑰园的跨年音乐会上，因为他唱起了和陈珊妮合唱的歌，连我这种陈珊妮小“粉丝”都被感动到了。

但我无论如何都没能投入地成为左小祖咒的“粉丝”，哪怕国内很多乐评大人们都是左小的好哥们，那种能在饭桌上拍肩膀称兄道弟的亲密关系，在我这种流行音乐小“粉丝”看来，仿佛一种帮派社团般的神秘友谊，仿佛有种叫做“左小”的宗教，能让乐评大师们顶礼膜拜。

　　尽管《地安门》早已被忘到九霄云外了，那张卖500元的昂贵《美国》也不过是个巨大的噱头，然后，关于左小先生还有什么记忆呢？没有了。而近来听到的这张《走失的主人》重新混音版，倒是提起了十二分精神，我总觉得左小如果和拜金小姐合作一把，必定是天雷地火的精彩，就像伍佰演唱会上的粉红色鲨鱼般，水火相融，让人过目难忘。从来都觉得能升华到重新混音的境界，是要修炼到一定层次才有的福分。这种事情通常发生在大师或经典作品身上，例如给粤剧《帝女花》搞个黄耀明或者人山人海混音版可能是很牛的事情，而如果是给谢霆锋搞混音最多只会沦落成俗套舞曲而已，而如果能混出恶搞的效果又另当别论。这是个混乱的年代，任何跨界的勾当都有机会被称赞为天才。

　　无论天才还是疯子，这次再看到那张由五人裸体堆叠而成的行为艺术封面，倒还是有兴趣听听里面的作品。B6、Dead J、虎子、雷霖，看这些名字便觉得又是一次摩登的实验音乐狂欢，左小那古怪的声音倒是很有恶搞效果。听歌的人很健忘，不会在乎这《走失的主人》究竟是十年前的经典还是如今重新打造的新货，只觉得《阿诗玛》的新版本节奏够呛，加点重的节拍就挑动了跳舞的那根筋，时尚得还可以用来走catwalk，经过B6那么一整，循序渐进走Trance路线的《新长安》也脱胎换骨，相当有型，近来觉得每次听B6的作品都能留下不错的印象，在众多电音实验者中，他也是比较有感觉的一位。

　　当逝去的摇滚还在时光暗角中嘶吼呐喊时，电子世代却精明地占据了最酷的前沿，不需要砸吉他和焚烧舞台，这个年代只要有合成器和苹果电脑就能改变世界。左小祖咒也越来越聪明了，像伍佰一样从摇滚铁汉沦落为电子时尚达人。电音万岁，混出个乱世魔王。我又开始对这个另类娱乐人物刮目相看了，至少是他和陈珊妮合作之后，又一拨高潮。