从崔健的“真唱运动”到东方风云榜的“真音乐”，内地所谓的精英们均提出了拒绝假唱、假奏的倡议，然而这个“自律公约”能否挽救日益下滑的华语乐坛，乐坛的潜规则又能否因为一个由传统排行榜制作的公约消失殆尽，业界对此评价不一。

　　“奖项”对于一个歌手而言，有激励其奋发向上的作用，这是毋庸置疑的。“公正性”则是检验奖项性价比的唯一标准，不是说你做了一个颁奖礼大牌艺人云集就证明你的权威性有多高来决定的。对于歌手作品的认可，是依靠什么标准来评比的，这一点至关重要，为何会造成这样的现象，究其原因还是一个“乱”字当道，歌手音乐正常的流通渠道不顺畅，众多媒体从业者的眼睛和歌手的名气是站在同一标准线上的。什么样的音乐是值得聆听的，值得推荐的，连他们自己心里都没有标准，你能指望他们评选出什么奖来。

　　香港十大中文金曲奖、十大劲歌金曲颁奖礼、日本红白歌会、格莱美颁奖典礼为什么会颁的如此成功，鲜有非议？我想在很大程度上与业内专业人士的自律是有很大关系的。其实，内地的颁奖典礼也曾经辉煌过，也曾经让许多歌手通过颁奖礼脱颖而出。从1992年算起，广东电台将“创作歌曲大赛”改造成“广东新歌榜”，正式形成了成熟的流行歌曲排行榜形式——每周、每季度进行金曲评选，年终举行音乐颁奖礼选出“年度十大金曲”。

　　1994年8月北京音乐广播连同全国22个城市联播的“全国卫星音乐广播协作网中国歌曲排行榜”在首都体育馆举行，这场颁奖礼造就了内地颁奖礼历史上的一大高潮。在那场颁奖礼上，何勇的《钟鼓楼》、甘萍的《大哥你好吗》、刘欢的《千万次的问》、那英的《雾里看花》、张楚《姐姐》等金曲开始为人所熟知，这次颁奖礼对内地乐坛上影响深远，如今，在内地已经看不到这么纯净的颁奖礼了！

　　如今，倒是许多电台DJ的眼睛比以前亮了许多，分辨歌曲质量的水准直线上扬，如果不是看在红包的份上，相信很多歌手创作的音乐会被我们熟知，成也萧何、败也萧何比喻电台的作用是很能说明问题的，毕竟他们的传播渠道对于二三线而言是很重要的。许多艺人的作品被大家认识，北京的部分媒体和乐评人起到了至关重要的作用，他们用自己的话语权维护者内地乐坛的一丝颜面。当然，这里面鱼龙混杂，但大部分还是好的，有了他们的支持，许多音乐形式才逐渐被大众接受，间接也影响了权威机构的关注。

　　从“山人乐队”登上央视《小崔说事》春节特别节目，到白岩松向王岐山进言希望他们关注北京的摇滚乐，并告诉这位总理中国的摇滚乐才是符合当今世界潮流趋势的，告诉那些身边的随从们你们的眼睛向下一些，你们眼中的叛逆分子是没有问题的，他们的音乐是很牛逼的！告诉你们的子女应该多听青年人的音乐，那才是正经事。凭心而论，如今的内地乐坛是非常值得期待的，潜力也是很值得长期关注的。

　　内地乐坛长时间的不景气不是一朝一夕能够解决的，颁奖礼的缺失公正性属于顽疾并非一时一刻就能治愈的，“以法律为依据，以事实为准绳”，让那些真正掌权者害怕起来，让他们的良心好起来，让他们的手腕再狠起来，让他们的眼光再放远一些。除网络视听、KTV点击、唱片销量、无线下载、等等最有效的数据外，还要建立一套最完整的体系，如各个唱片公司、个人音乐工作室、独立音乐人的唱片都要有一个可以展示的机会，除了网络外，其他媒体也应该关注一下那些才华横溢的音乐人，由于他们不熟悉内地的宣传模式，更不知道如何与媒体从业者打交道，如果这样就剥夺了他的作品推广的权力，那样绝对一大憾事，更别提日后的各种颁奖典礼了！如果将某个奖项颁给他们，我想才是最实至名归的，因为它能刺激这个歌手成长的步伐。也不是颁给那些不尊重奖项的名不符实的乐坛混子好很多。

　　评奖的意义何在？让好音乐拿奖之后得到更多人的认可才是主办者的初衷。奖项的设立可以允许不全，但获奖者一定要让大家心服口服，而不是让大家当作笑料来看。奖对于那些在幕后默默耕耘的音乐人来讲是很重要的，颁这个奖给他，最起码对他是个鼓励，能激励他们做出好听一点的音乐。通过奖项的评选，发掘好音乐和优秀作品才是音乐奖项的意义所在。（文/郭志凯）