泰勒斯威夫特现象：让乡村音乐由静变动

　　美国乡村音乐，几乎可以算是美国流行音乐工业体系最后的一块圣地，因为它从来没有被国际化过，在美国以外的任何市场，它都只能算是非主流品种，与美国摇滚、美国爵士、美国说唱、美国蓝调这些曲种在国际范围内所处的优势地位，更是不能同日而语。与此同时，尽管经历了数十年的变化，乡村音乐仍然是美国所有流行音乐品种里，保持传统特色最彻底的曲风，尽管从上世纪六、七十年代起，乡村音乐也插上了电，但吉它、班卓琴和小提琴，却依然还是乡村音乐最醒目的标志。相比摇滚和蓝调等等音乐几十年间翻天覆地的变化，乡村音乐的这些变化，甚至可以忽略不计。

　　而从另一个角度来看，乡村音乐一直以来所拥有的稳定销量，再加上乡村乐迷受众相对比较保守的生活态度，也从外因方面让一代又一代的乡村歌手，相比其它领域的歌手，有更好的条件生长在几十年如一日的温室里。

　　但在数字音乐凶猛发展的势头下，乡村音乐与这世界上所有的音乐形式一样，也同样必须面对实体唱片销量滑坡的残酷现实。当消费的习惯悄然改变，当老乡村乐迷的下一代已经开始接受iTune这样的下载方式去购买他们所喜欢的音乐时，乡村音乐这个相对独立世界的小围墙，也必然在iTune这个更开放的平台面前，因为需要直面其它音乐形式的竞争，开始慢慢坍塌。

南方小鸡当年也曾红极一时

　　而这几年的乡村音乐，也确实有开始慢慢向主流靠近去的迹向，比如在第49届“格莱美”上独揽三个综合类大奖的Dixie Chicks，就因为完全时尚化、个性化的服饰，让她们的唱片很快就渗透到了流行领域。她们的成功，很大程度上也接近于“女子十二乐坊”式的成功，都是在传统之中融入了现代元素，也让音乐的商业潜能，一下子因为入世而被激发。

　　但Dixie Chicks在音乐的本质上，却依然还是一支充满德州风情的乡村组合，就像你不能要求广东人去欣赏二人转，东北人轻易地为一张黄梅戏唱片掏钱一样。音乐文化的隔阂，还是让Dixie Chicks像其他偶尔涉及到流行领域的乡村艺人一样，在被“格莱美”成功在全球范围打出广告之后不久，就又重回了生她们养她们的乡村老窝。

　　其实，将乡村音乐弄得更流行，说说容易，做起来却是一件天大的难事。因为这必须要求这位歌手具有先天扎实的乡村音乐根基，同时这位歌手还需要在多种曲风的滋润下长大，要比老一代乡村歌手具有更开阔的眼界、更广的曲风涉猎。跨界跨界，如果你不对不同的界有所了解，仅仅只是跨，那是没有用的。

泰勒斯威夫特怀抱四项格莱美大奖

　　最终，上天还是降大任到了Taylor Swift身上，2006年出道的她，很快就赢得了主流市场的一片赞誉。因为在她比较清晰的乡村框架中，更多出现的则是摇滚和流行的元素，非常的简洁有力、流畅自然。而反过来看，她的音乐又在好听的旋律之后，拥有一大片田园风光的点缀。这种双视镜的效果，也让她的音乐因为横跨两界，而得到了两界歌迷共同的喜欢。

诺拉琼斯

　　不只是Taylor Swift，像第45届“格莱美”的大赢家Norah Jones，就是一位兼具民谣、爵士、乡村和流行的歌手，而更让许多传统爵士乐迷想不到的是，正是这位他们死活认为是爵士乐的女歌手，最终却凭借着更具流行质素的作品，让爵士乐在新世纪焕发了青春。同样的，近几年“格莱美”的小红人John Mayer，也经常横跨流行和摇滚两端，而他的招牌又是纯正的布鲁斯吉它。

　　Taylor Swift的魅力就在于跨界，她在国际范围内大火，也就在于她的跨界，她对于流行元素恰到好处的火候。而跨界究竟代表了什么，其实跨界不仅仅只是将两种或以上的曲风复制加粘贴，跨界更是一种将传统曲风的静带到动的过程。而历史上任何音乐形式，只有通过不断的革新这样动的过程，才能历久弥新、常绿常青。2009年的Taylor Swift所做的，其实就是将静了好多年的乡村音乐带入了一个动感的世界。乡村音乐因为她要比以前更讨美国以外的歌迷--城市歌迷的欢心，已进是既成事实。至于乡村音乐的明天，会不会因为Taylor Swift有更大的发展？现在只能说一句，一切皆有可能。