来源：搜狐音乐
内地乐坛从80年代起诞生过一批批极富中国特色的歌坛巨星，如创造过2000万销量神话的张蔷，“一无所有”的崔健，最辉煌的94新生代……不胜枚数。只是在世纪之交的音乐“瓶颈期”，内地娱乐圈的造星运动开始蠢蠢欲动，平民“选秀”在05年席卷了神州大地。它完全照搬了韩国的模式、美国的机制，尽管学得不伦不类，但可以说全面向国际接轨，一时间真如黄河之水，滔滔不绝，排山倒海，风情万种，泥沙俱下……
选秀盛产唱将，却并不盛产音乐。对娱乐性和人气指数的片面强调，使它往往刻意放大歌手本身的传奇性，粉饰这些平民歌手的偶像特质，而忽略他们的原创才能和可发展潜质。而关注音乐本身的“红牛新能量音乐计划”填补了音乐领域内“选星”的空白。“选材”而非“造星”，其务实的精神令人印象深刻。不久前，张亚东的“新能量音乐计划No.1”自选集荣获了华语传媒音乐大奖“年度合辑奖”,也证明了内地新生代创作歌手的崛起正在获得业内外越来越的关注。音乐“选材”，优中选精的过程，正如潺潺溪水的浇灌和滋润，它没有大风大浪的波澜，却能真正的扎根于音乐为核心的土壤之上，为原创歌坛带来源源不断的活力之源。时隔一年。“2011红牛新能量音乐计划”卷土重来，张亚东、羽泉、陈珊妮三大金牌音乐人的坐镇不仅仅带来了中港台三地最顶级的制作力量，还传递出了融会贯通的音乐理念。他们的成就不仅是流行金曲的缔造，他们的亲身经历更是成为了80后、90后创作者可以借鉴的模板，你可以主流，也可以非主流，更可以在主流与独立之间随意切换，无所谓地位或定位，只要在音乐中呈现出自己的不同寻常的个性和实力，你便有机会胜出。
而反观一开始吸引眼球的选秀节目，却开始了疯狂后的“疲软期”。除了05年“超女”给流行歌坛留下了张靓颖、周笔畅这样的歌手“不动产”以外，选出的明星对于音乐行业的贡献值极低，而音乐创作的贫乏与选秀明星的过盛造成了一个“巧妇难为无米之炊”的尴尬景象，往往歌手“人红歌不红”的同时因为缺乏作品，人气也随着时间的推移逐渐走低，这不仅影响了音乐产业的可持续发展，也让一夜成名的秀星们体会到了行业内一落千丈的残酷现实。
虽然在大洋彼岸，美利坚的“美国偶像”已经红火到了第十季，成就了“苏珊大婶”的“英国达人”也早已强势出击。但对于内地来说，选秀与音乐环境的脱节暴露出了娱乐产业的后继乏力，这不仅仅是电视业的问题，也有歌手本身的问题。内地选秀的过程正如王菲的一句歌词，“仰望的太高，贬低的只有自己”。天娱、上腾等娱乐公司对杰尼斯、S.M.等日韩明星制造业的照搬却没有吸收其产业专业化运作的精髓，尝到了甜头一窝蜂上，而行业泡沫化的问题在日后终于显现了出来。
但与此同时，连续两年举办的“红牛新能量音乐计划”通过五大收歌平台低调的开始了作品征集活动。与为实现明星梦参加选秀的少男少女相比，“新能量音乐计划”更多的吸纳了与音乐行业息息相关的原创音乐人、原创歌手参赛，它的目的单一，想法纯粹。有选择性的发掘音乐新星，培养创作明星，取代了面面俱到的“造星”，最大范围的缩小有效用户，保证了音乐计划的音乐性、专业性和纯粹性。
坦白的说，选秀节目的定位和初衷决定了它的结局。由于“电视真人秀”的娱乐本质，嫁接于电视媒体的娱乐产物必定要通过各种情感手段“取悦”观众，赢得收视率，它不需要原创，对作品没有特别的诉求，它只需要“人”为的戏剧化张力。但“人”的前提是娱乐圈的人，他未必就一定是音乐人，乃至原创音乐人。说白了，选秀明星和音乐圈没有必然的联系。同样，选秀和选手却存在着必然的“雇佣关系”。想要接受培养获得机会就必须在比赛前签订长达十年八年的“霸王条约”，这又给层层选拔蒙上了一层商业的阴影。
相比而言，“红牛新能量音乐计划”低调的坦诚，纯粹的彻底。他有足够的底气面对所有的音乐人，“这是一个真正力挺原创音乐的公益活动”，他不要作品的版权来赚取潜在的利益，面向全国各地音乐人、乐迷的“讲弹会”更像是一场面对面的音乐创作分享会、交流会，而最终在层层选拔后的歌手无需走穴不必炒作，完全凭借实力入选张亚东、羽泉、陈珊妮三大音乐人制作的能量合辑，可以说是“以音乐为本”的最好体现。
选秀对传统媒体的严重依赖，而“红牛新能量音乐计划”对于新媒体的探索却走在了前列。率先启动了五大收歌平台进行作品征集，通过网络大大拓展了音乐行业的传播媒介，同时使音乐制作的入门门槛和制作成本大幅降低。这其中不仅有独立音乐人的最大聚集地豆瓣音乐，还有近来越发流行的微博渠道。可以说随着移动运营商3G网络的进一步成熟， App Store、Android等几大平台应用持续走热，“红牛新能量音乐计划”无疑敏锐的把握住了时代的先机。
在西安讲弹会上陈珊妮忧心忡忡的表示，当今的华语乐坛势见低迷，专心做音乐的人越来越少。“红牛新能量音乐计划”对于歌坛来说犹如一场清新的小雨，这不是娱乐圈指点江山的白日做梦，这是脚踏实地的累积和努力。梦想的更实际，离彼岸的距离才会更近一些。（文/琳距离）
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