凭借着热门曲《Mirrors》，Justin Timberlake拿下了今年第30届MTV音乐录影带大奖的“年度音乐录影带”大奖，虽然六项提名三项胜出的得奖比例并不高，但能够获得“年度音乐录影带”奖，还是能够让他成为本届MTV音乐录影带大奖的最大赢家。
草创初期的MTV音乐录影带大奖，在奖项的设置上，其实是以音乐类大奖作为标准，并根据MTV这种视觉化的特色，加设了诸如“最佳摄影”、“最佳导演”之类的奖项。也可以说，最早的MTV这种形式，本来就是以音乐为主，以视觉为辅，而作为评鉴这种音乐形式的最高奖项——MTV音乐录影带大奖，自然而然也更多是平行的移植了真正音乐颁奖礼的奖项设置大格局，比如特别按音乐类型，分类成“最佳流行录影带”、“最佳摇滚录影带”、“最佳Hip-Hop录影带”等奖项。
但实际上，随着音乐多媒体化的趋势发展，以往那种不同音乐类型有不同MTV格局的时代，已经一去不返。就像获得本届MTV音乐录影带大奖“最佳摇滚录影带”的Thirty Seconds to Mars作品《Up In the Air》，其丰富甚至艳丽的视觉，以及传奇时尚先锋Dita Von Teese和艳模Ashley Smith等人的出演，早就让作品的气质，和一大堆流行录影带难分彼此。这其实也和目前整个国际乐坛，在曲风多元化、混搭化这种融合的大趋势，有着近似的相似之处。而MTV这种讲究视觉化的多媒体形式，由于本身就追求感官的刺激，以及悬念化的延伸，这就导致最终诸多的MTV作品导演，都会向着这样的MTV主题目标迈进。而不会根据所谓音乐类型的不同，仅仅只是为了配合音乐风格去打造MTV。何况，现在的音乐作品，往往也是Hip-Hop中有摇滚，摇滚中有电子，电子中有爵士，爵士中有流行。你中有我，我中有你。听听现在的乡村天后Taylor Swift的音乐里有多么多么不乡村，就该懂得这个道理。
对MTV与音乐结合认知理解的差异，也让现在的MTV开始两极分化，而这个两极则是以年龄为区分。老艺人依然还在用着传统的方式去拍摄自己的MTV，他们不追求新颖的新视刺激，以及丰富的颜色素材，而更喜欢怀旧，喜欢讲故事。但新人们为了在这个快速多变的市场谋求致高点，则必须通过画面快速的切换，多色觉的冲击，以及亮模的身影，以及夸张的情节桥段，去获得更多年轻歌迷的认可。而后者也是这个音乐市场的主力军。
因此，本届MTV音乐录影带大奖的获奖名单，一眼望去也就成了一片年轻人的海洋。最高龄的奖项获得者，居然是凭借《Just Give Me A Reason》，和Fun.乐队主唱Nate Ruess拿到“最佳合唱”的Pink（Jay-Z虽然也算拿到“最佳导演”奖项，但在《Suit & Tie》里，他只是Justin Timberlake的合作者），而Pink，也不过只是79年生人。虽然出生在70年代，但身上更多流着的是80后的血。
而其他，大赢家Justin Timberlake出生于1981年，凭借《Can’t Hold Us》获得“最佳HIP-HOP录影带”的西雅图说唱歌手Macklemore，则出生于1983年。他在作品中的合作者Ryan Lewis比他更小，1988年才出生。分别拿到“最佳男歌手录影带”和“最佳女歌手录影带”的“火星哥”Bruno Mars以及Taylor Swift，大家已经比较熟悉，他们分别出生于1985年和1989年。而“最佳合唱”中与Pink合作的Fun.乐队主唱Nate Ruess则是1982年生人。
而在一群80后为主导的阵容中，以一曲《Come and Get It》获得“最佳流行录影带”的Selena Gomez，以及以《What About Love》获得“倍受关注艺人”的Austin Mahone，则更是标准的90后。前者出生于1992年，后者更是出生于1996年，甚至比小正太Justin Bieber都还要小两岁。而“倍受关注艺人”这样定义比较模糊，但又能让人感受到人气的奖项，即使不说是MTV的未来，至少也是未来五到十年的短程未来。这个市场的主角，还是属于年轻人的。
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