2013年有小半年时间，我们习惯了每个周末看着陶晶莹出现在电视机里，为一班青春年少的男孩子充当一言九鼎的导师。近几年来，陶晶莹在综艺主持和选秀评委领域令观众记忆太过深刻，因此被大家尊称为“陶子姐”的她，其另一个身份却被有意无意地忽略了。直到接近年底，陶晶莹签约张靓颖的“少城时代”，推出时隔八年的新专辑《真的假的》，一切才又被理所当然地回忆了起来——陶晶莹，1990年出版个人首张专辑《天空不要为我掉眼泪》，二十多年来拥有《离开我》、《姊姊妹妹站起来》等多首传唱一时的作品，早已是一位颇有建树的歌手。这样的一位歌手等八年才发片，是不是有点可惜和遗憾？
和上一张专辑间隔了整整八年，而且这八年里陶晶莹本人的生活状态也经历了巨大改变，在此境况下要出一张新专辑，如何去呈现的确颇费思量。《真的假的》从整体上来说并未因为追求所谓的“久别重逢”、“锐意创新”而变得让人不敢相认。不管是“十大金曲奖得主联手打造十首金曲”的制作手法，还是“情歌、电音、R&B、Rap、Soul共冶一炉”的风格体现，无疑都是华语流行音乐的典型面向，对于陶晶莹这样一位从九十年代乐坛黄金期走来的歌手而言，也是最合适的，加上陶晶莹那超高辨识度的甜亮声线八年来丝毫未变，所以最终我们听到的《真的假的》，还是一张非常“陶晶莹”的陶晶莹专辑。
但也正是因为和上张专辑间隔了八年，整个乐坛不消说在这八年里是发生了很大的变化，听得出来《真的假的》其实也在寻求适应当下需求的方法，尤其是因为那个真人秀节目，陶晶莹也多了不少“九零后”甚至“零零后”的新世代粉丝。换做别的歌手，在“变”与“不变”之间拿捏如走钢索，后果往往是生成一张“泯然众碟”的唱片，但陶晶莹在《真的假的》中“以不变应万变”，使得专辑完成度颇高，在2013年众多华语专辑中跳脱出来。究其原因，或许正是由于陶晶莹多年在综艺主持和选秀评委中练就的“陶子姐”巨大气场，如今一丝一点全部融汇进了音乐的表达之中。
专辑中最明显的例证莫过于周杰伦和方大同。这两位顶级华语音乐人的个人风格实在太过明显，过往几乎所有唱他们作品的歌手都沦为两人的“代鸣体”，而陶晶莹这次演绎这两位才子的歌，却在别人的“风格”之上很好地保留了自我。周杰伦写的两首歌，《嗯嘛》以印度风的fusion舞曲配合Hip-hop，《真的假的》则以近年颇受华语唱跳歌手欢迎的欧陆小电音舞曲搭配Rap，都是周天王的招牌；方大同创作的《是爱》，灵骚味之浓之烈，放到他自己专辑中也完全天衣无缝。陶晶莹在演唱这三首歌时显然“女王”气场全开，没有让大小天王的风头盖过，“平衡”效果非常惊人。专辑里与周、方两位对立却相似的例子则是吴青峰为陶晶莹创作的《翔》，歌词里的“云端”、“树”、“影”、“蝴蝶”等等都是典型的“苏打绿意象”，“陶子姐”的气势却注定让她不会一味沉溺于解不开的甜腻小清新，反而小中见大，配合“蝴蝶飞翔”的主旨把歌的意象拉到很开，升华了原作，颇具功力。专辑中其他的歌，像蔡健雅的隽永城市情歌《让爱情维持心跳》，以及黄韵玲钟兴民最近多有着力的复古big band《没有爱情藏得住》等等由陶晶莹演绎来都是一样的稳妥到位，一面熨贴住创作人本来的影子，一面又很“陶子”。
至于《真的假的》中歌曲所涉内容，自然少不了陶晶莹拿手的爱情和亲情话题（《我不祝福》、《孩子》），也有新世代新潮流，比如新新人类表达外显的《嗯嘛》以及社交网络风尚的《赞》等等。后者虽然似乎和陶晶莹的年纪和资历有距离，但凭借多年把持综艺和选秀节目的试炼，“陶子姐”一样把这些题材玩得眉飞色舞、丝丝入扣，不能不说也是她那股“气场”所积聚的能量。
陶晶莹的歌手身份等了八年才通过新专辑《真的假的》而回归，其实真不算一件令人遗憾的事。听过整张专辑再回过头去看陶晶莹这八年里主持的大小综艺节目和歌唱选秀，或许我们可以推测，可能正是这些节目带给陶晶莹的所得，才让2013年的华语乐坛诞生了这样一张耀眼的唱片，正因为“陶子姐”的气场，《真的假的》是真的不一样。文/墨墨
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