距离第一首作品正式发表之后十年，许巍终于得以于2005年8月13日站在北京工人体育馆，其将在三个小时的尽情歌唱中，用音乐穿越有关青春的时间之旅。这也许是许巍奉献给歌迷的礼物。

　　1994年秋天，一个年轻人背着一把吉他在北京的街道上游荡，他来自西安，带着那个年代热爱音乐的年轻人特有的迷茫与坚定，认准了一个方向，一条道走到黑。

　　事实上，许巍与"红星音乐生产社"的奇缘有着无法解说的宿命因素--遇到"红星"之前，他被一些唱片公司拒绝过；"红星"也从未这么斩钉截铁地认定"就是他！我们要找的歌手就是他"。

　　在一个三星级宾馆里，那是当时"红星"暂时的栖居地，1994年北京秋天的黄昏还没有如今这么喧闹拥挤，办公室的门被敲开，许巍背着他的吉他，站在门口，与每一个叩问摇滚大门的年轻人没有更多差别。

　　但是，当他坐下来，用无数人后来熟知的声音唱出《Don't Cry Baby》和《童话时代》的时候，周围的人立即被他的音乐感染，即而兴奋无比。许巍，一个用后来漫长时间坚守自己音乐梦想的人，就这么开始了他的音乐旅行。

　　绽放激情

　　十年的时间，许巍当属早期中国摇滚乐的幸存者。仅仅十年，那批当年的拓荒者已然有了千差万别的命运变迁。只有他，一直用音乐感染着一批又一批年轻人，不经意间展示着他持久的音乐生命力。

　　"红星音乐生产社"是中国摇滚乐成长期间一段田园诗般的美好时光，其农庄耕作般的诗意栖居的生活，几乎没有可能在以后的日子里得到复制。在北京西部的半山腰上，集体狂欢般的群居生活，最大可能地让那群痴迷摇滚乐的人伸展了他们的创造力，许巍是其中非常重要的一员。

　　1994年底发表的《两天》和《青鸟》，给当时繁花似锦的中国摇滚乐注入了新的活力。刚刚加盟"红星"的许巍正值创作的旺盛期，从西安到北京、从流浪到签约，许巍迎来了他激情满怀的生命里的第一次绽放。早年"飞"乐队的苦拼，此前对一切舒适生活的断然割舍，都可视做第一次绽放的积淀。

　　在北京，他开始结识音乐上的朋友，酒过三巡之后切磋技艺、畅快满怀。那些欣喜与迷惘的瞬间感悟，都被他写在了旋律与歌词里。那几年的四季，与许巍一起在"红星"群居的朋友们，都能在夜半时分听到从他房间里传出的琴声与撕吼。

　　许巍的1997

　　1997年4月，《在别处》的发表成为中国摇滚乐的重要时刻，即便以今天变化万千的音乐听觉来审视，《在别处》不仅是许巍音乐生涯的里程碑，也堪称是中国摇滚乐的重要标志。现在看来，《在别处》的意义绝不仅是青春祭奠上的，许巍在这张专辑里流露出的诗人般的气质，编曲与乐队的完整性，都让它具备了穿越时空的可能。

　　因此，回望许巍的1997年，那是一段快乐无比的时光，在录音棚里的磨合、与制作人张亚东的初次合作、和乐手形成的自然默契，这一切足矣让我们看到一个吟游诗人在创作高潮来临时的全情投入。

　　《在别处》的发表是一件耐人寻味的音乐事件，到今天都可以让我们咀嚼其间的意味。《在别处》成功了，赢得喝彩。然而，这在当年并未引起多米诺骨牌般的轰动效应，反而是随着时间的推移，《时光漫步》、《每一刻都是崭新的》的发表之后，《在别处》才被越来越多的人认识。

　　或者，人们依然可以把它当作多米诺骨牌，只不过它蔓延的速度慢了些，集结的时间长了些。另一方面，许巍个人生活并未因这张专辑的成功而得到改善，与北京众多摇滚艺人一样，他依然过着近似颠沛流离的生活。

　　那一年的许巍

　　到2000年11月发表《那一年》专辑，这样颠沛流离的生活反而日趋恶化，这可以从许巍后来的公开表述中寻找到蛛丝马迹。与"红星"之间盘根错节的复杂关系，让他拿不到完整的版税，与流行歌星密密麻麻的走穴形成鲜明对照的是他寥若晨星的演出。

　　离开"红星"之后，他甚至不得不过起了游击队员般的生活，转战于北京的各路朋友家中。他甚至需要为了今晚这顿饭去谁家吃，在北京的街头徘徊不已。很难想像，这样的状态下，许巍写出了充满美好感念的《那一年》。

　　与《在别处》迥异的是，歌词里"绝望"、"忧伤"的字眼少了，音乐中噪音吉他的宣泄少了，取而代之的是民谣基调涌出的温暖情绪。这张专辑出版之后，立即引来了许巍歌迷的争论不休，有人失望不堪，抱怨"许巍不摇滚了"；有人则欣喜若狂，认为旋律的美感间透露出他依然是当年的许巍，坚定、执著、心怀感激去拥抱生活。

　　《那一年》发表其间发生了一些荒诞事件，这些荒诞事件也可成为中国唱片业见怪不怪的奇闻怪事。专辑的封面粗糙不堪，那是为节省成本从MV电视画面上剪接出的；专辑已经上市了，许巍自己却是从朋友的电话里方才得知……

　　许巍对这段日子的这些"奇遇"早已淡然，也未见他在任何公开场合提及这段往事，但是《那一年》的诸多遗憾却不可逆转的成为事实。无能为力的许巍得以保持平和的心态泰然处之，也是他几年后再次绽放音乐激情的必要条件吧。

　　与"红星"解约之后，许巍开始了真正流浪的日子，这期间的甘苦怕是只有他自己在蓦然回首时才能充分体会到其个中滋味。他是否绝望过，是否决计逃离，甚至是否决定彻底放弃自己忠爱的音乐事业？那段晦暗的日子，这一切都是许巍心底最大的诘问，带着这些诘问，他回到了西安。

　　在西安的重生

　　古都西安在许巍心底当然是一座十分特殊的城市，他的家人、他的青春、他那些热血沸腾的时光都是在西安的古城墙下度过的。在遭遇生命最大挑战的时刻，还是这座古城成为接纳他、滋养他的永久栖居地。

　　就在许巍几乎就要彻底放弃音乐，寻思着在西安从事其他营生过下半辈子的时候，来自北京的一通电话再次打开了他的音乐大门。2002年，许巍与当时的"环球艺风"（即后来的"百代步升"）签下了一纸合约，他终于回到了北京，重新开始了他的音乐新旅程。

　　2002年12月，《时光漫步》的发表是许巍音乐的重要转折，在这张专辑里，许巍以更加开阔的音乐空间，抒发了他历经磨砺后的内心感触，愤怒早已荡然无存，连迷茫的阴影都一扫而光。

　　盼望着从许巍音乐里听到浓郁摇滚气息的歌迷更失望了，但后来的事实证明，正是这张专辑让许巍的音乐得到了更广范围的传播。许巍变了，目光变得深邃辽远了，音乐里充满感恩，细心的听众不难听出他以感念去面对磨难的创作心态。只有经历过人生悲喜，并能从中有所感悟的人才能如此内心平和。

　　许巍没有改变，《时光漫步》中显露出他对音乐的虔诚与执著一如往昔、依然如故。变与不变之间，许巍用他的歌声穿越了自己的生命，并给听众带来了悠长的回声。这样的音乐状态在2004年底发表的《每一刻都是崭新的》得到了延续。于是仿佛音乐启示录般--当人们身处在躁动不安的时代，前所未有的物欲冲击让很多人乱了方寸。所幸的是，也有一些智者游移于此间，以内敛之剑刺醒人们的沉睡神经。

　　十年的礼物

　　毫无疑问，许巍的十年历程正是用音乐为人们提供了这样的一把省思之剑。早年，攥着拳头恨不得打碎这个世界的一切丑恶。历经生命悲喜之后，双手合十，于山水间畅快体味人生旅程的许多美好瞬间。

　　许巍曾说，每一张唱片都是一张请柬。事实上，对一位音乐人而言，唱片只是心灵交流的载体之一，它记录着创作者的心里路程，传播给更多素不相识的人，在不同的时空里获得相同的体验；而演唱会则是另一种完全不同的音乐互动体验，同一空间内，舞台上下，时间在音乐的流动里甚至可以得到还原，再也没有比演唱会现场激情涌动带来的高潮更具穿透力的事了。

　　十年后，许巍第一次个人演唱会像是一份酝酿十年的礼物，送给那些青春岁月里曾有许巍音乐相伴的人。（平客）