铁打的营盘，越来越好的兵？
近来，娱乐圈里众多的跳槽事件是闹得沸沸扬扬，而公司内部的地震也引人关注。对于天后宫挪位，徐毅认为：“唱片界除了优胜劣汰，还有一种说法是风水轮流转，看似这次是转到百代了。
而搜狐娱乐从另外几位圈内人中得到的说法还有“百代管理层的稳定和歌手定位上的细致精确。”——前文中那位爆料者透露说：“相对其他的国际四大唱片，百代（中国）最大的不同就在于，正式成立的四年多以来，他们基本的管理层没有什么变动，构成一直很稳定。而其他的四大，新索和华纳的管理层都换了几拨了。”
管理层更新过快，带来的影响，正如王晓峰所说“每跳一次槽，都会出现资金重组等等方面的情况”，这无疑对公司和歌手的影响都很大——比较典型的例子就是萧亚轩，转投华纳后，由于公司高层的频繁变动，两年没发唱片，人气跌到谷底。
说到这儿，我们就不得不提一提曾任百代亚太区总经理的姚谦。姚谦向来被称为乐坛伯乐，众多女歌手正是在他的一手调教下，脱胎换骨：刘若英和赵薇一举跨越了演员和歌手之间的藩篱；江美琪在他的手下找到自己的定位；林忆莲借助他的打造，成功转型；至于萧亚轩，则是姚谦手把手将她从新人捧成了天后。而他的离开也许就是百代相对稳定里“最大的疼”吧。不过陈泽杉的加入又不能不说是一种“弥补”，也许真应了那句人才也需要流动？当然这是鉴于合理流动的基础上。
签谁谁就红，精准定位的功？
至于上面所提到的“百代歌手定位上的细致精确”，一位跟百代有过合作的音乐人表示，“女歌手里面，蔡依林就是很典型的例子，她以前在索尼（现在的新索的前身）的时期已经很红了，不过那时候她的风格还不够鲜明，唱片的成功跟周杰伦(周杰伦新闻,周杰伦音乐,周杰伦说吧)的倾力制作有很大的关系。百代给她出的这张《舞娘》的成功，应该不算是在音乐性上，而是强化了她的个人风格，完全把她往舞曲皇后的方向打造，像mv里的彩带舞，小巨蛋演唱会上的体操动作。当然，这种风格定位很成功，但有它的弊端，今后的蔡依林必须时时刻刻翻新自己的舞艺，添加噱头来满足胃口被吊起来的歌迷的需要。”《舞娘》带给蔡依林的成功，应该说是十分明显的，不仅在台湾的销量第一次超越周杰伦，sp彩铃成绩也历史性进入极少传统唱片女歌手能够涉足的前十。
这位音乐人还透露：“百代中国打造的最成功的男歌手应该还是胡彦斌、花儿和许巍。这三组人，都是唱作人，自己会写又会唱。所以怎么定位，把他们从唱作人中区分出来，是个难题，实际上百代中国这边当时也费了好一番功夫。后来，把胡彦斌往全能型音乐人方向打造，风格时尚多变。许巍呢，推的就是‘绝版青春’的概念，这个概念成功得很意外，当年，借着这个概念在北兵马司弄的小型演唱会居然很少见地赚了钱。
这两个歌手，百代那边从来不宣传什么绯闻，觉得与他们的形象不符。对于这点我倒是挺佩服的，至少他们对于宣传这块儿很清醒，不像现在一些搞宣传的，动不动就整什么绯闻。而花儿乐队，百代给他们的定位是‘娱乐化’，你看，他们唱了这么多年的‘没心没肺’的teen rock，还是很红，主要是现在的内地市场，他们这样风格的乐队基本还是个空缺，包括他们现在出席公开场合的各种特逗，特搞怪的造型，和他们的风格都很搭调。”
熟悉业界和华语市场的歌迷圈里，一直有这种说法：“这几年百代，似乎签了谁，谁就会红，林忆莲跳到百代，复出极为成功，《至少还有你》唱到街知巷闻；赵薇签百代出的第一张唱片《飘》，一开口，让人都不敢相信是她的声音；最有意思的就是古巨基，从百代转投华纳后，其事业跌到谷底，而火速回到百代后，他居然再次在港大热，十分不可思议。”当然，这里歌迷的说法多少有点“神化”的味道，但造成这种“巧合”不无原因。
百代突围，不可不说的隐忧！
坐拥大牌歌手无数，形势一片大好，是否意味着从此可以高枕无忧？答案当然是否定。对于正处在迅猛上升期的百代来说，大牌歌手越来越多，既是资源优势，也是隐患——除去王晓峰、彭洪武等乐评人指出的“内地唱片市场不规范”可能带来的隐患外，曾任国际四大唱片之一华纳唱片中国区副总经理，现在太麦的老总宋柯就颇有感触的表示过：“国际公司，级别比较多，有总部，有亚太部，事情需要向上汇报，没有中小型的唱片公司那么灵活，这是很自然的事情了。”
而海蝶唱片的老总毕晓世的一番话，也是比较有警示作用：“国际大唱片公司最大的优势在于品牌，这能吸引消费者。但是，一个决策的实施，往往要经历很多环节，不断向上反映，并且，大牌艺人多，需要解决的问题也多，人力、财力的投入也大，现在的唱片市场，并不能保证每项投入都能有回报。
这些问题，百代（中国）的老总黄伟菁也应是十分明了了，她自己也表示：“如今公司的艺人越来越多，怎样解决好内部人员与艺人之间的沟通，交流和合作，对于公司的所有人来说，都将是一个挑战。
近10年来，五大国际唱片公司在管理和操作模式上，给整个内地唱片业带来了极大的影响，也培养出了一批目前在内地行业内领先的管理层人才。不过与之不相匹配的是，目前国际四大(索尼已与BMG合并)唱片公司在内地的规模仍然有限，在挖掘和推动国内原创音乐发展上尚未做出特别突出的成绩，甚至开始落后于本土民营唱片公司。
而面对本土化十分明显的内地市场，特别是网络、数字音乐带来新的变革后，大公司在版权资源和传统发行渠道等强势项目上所占的优势也尚未凸显出来，逐渐暴露出其本土化不够、灵活性不足的缺陷。就算是拥有天后宫的百代也必须面对并解决的难题。
后记：华纳“天后宫”如今何在？
在这篇文章里，反复提到的天后宫，其实源于华语唱片界对曾经的华纳唱片的称呼。几年前的华纳，聚集了包括那英、郑秀文(郑秀文新闻,郑秀文音乐,郑秀文说吧)、孙燕姿、张惠妹在内的天后，以及郭富城、孙楠两大天王，但如今已是风雨飘摇，纷纷离开。华纳唱片现今的发展如何，为什么曾经的“天后宫”如今已成“陋室”？
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