评论：马友友、皮亚佐拉、探戈及其它

　　说到马友友怎么能少了皮亚佐拉的《探戈灵魂》呢。但是也只是在心里嘀咕而已，因为这并不算是主流的古典，虽然它很迷人，迷人到可怕的程度。也许，只是我个人的偏好吧，我想……

　　如果说古典音乐是治愈人心灵的一剂良药，皮亚佐拉的探戈音乐就是——鸦片，在光怪陆离的音色、奇异的切分节奏的背后，音乐的力量渐渐的、不可抗拒的侵蚀着你的精神，甚至是你的肉体，却让人欲罢不能——在听着这样的音乐的时候，我几乎无法集中精神敲击键盘，将这篇帖子继续下去。

　　初听皮亚佐拉，也许会精神为之一振，陶醉在热情的探戈舞会中，就像听《闻香识女人》中那段探戈舞曲一样。但是细细的听下去，皮亚佐拉的悲伤会渐渐的浮现出来，并且在不知不觉中将你带入到中情绪中去。那样的悲伤，也许是悲伤于高朋满座的寂寞，也许是悲伤于曲终人散后的孤独，也许什么都不是，仅仅是悲伤……

　　喜欢阿根廷足球，喜欢拉美文学，甚至是喜欢看《贝隆夫人》或者是《杀人三部曲》的朋友，也许都会从皮亚佐拉中找到你熟悉的东西。就是这些东西，一直不断的提醒着我，在地球的对面，有一个国家叫阿根廷，有一个城市叫布宜诺斯艾利斯。

　　在当代的大提琴家当中，让马友友来拉这些探戈无疑是最合适的，他的天赋使他无论是巴赫还是皮亚佐拉、丝路还是为《卧虎藏龙》配乐都显得游刃有余。与他相比，其它的大提琴家也许拉起古典来不输于马友友，但是在这个领域中，无论是麦斯基拉的改编门德尔松无词歌，还是朱利安·劳·韦伯拉他哥哥那些音乐剧选段，美则美矣，却缺乏一种让人想不断听下去的力量和深度。

　　皮亚佐拉（1921-1992）

　　皮亚佐拉生于阿根廷，两岁时移居美国，在纽约长大。幼年家境不好，常常流落街头，9岁时父亲买给他一个手风琴，13岁时因有机会与探戈传奇大师加德尔一起工作，接触到探戈音乐。皮亚佐拉接收过正统的古典音乐教育，曾师从于法国音乐女教授布朗热，并受其鼓励，大力改革，发展探戈音乐，终成一代大师。

　　探戈音乐

　　探戈音乐起源于十九世纪末的阿根廷，受当时世界各地的外来移民的影响，包含了各种不同的音乐风格。不过探戈音乐起源之初，却是流行与风月场所之中，并不是什么上得了台面的东东，后来经过加德尔、皮亚佐拉等大师的发展，才成为现在的样子。这种带有“切分或附点，外挂两个八分音符”的奇异节奏的音乐，基调是充满欲情的，又难掩忧郁的色彩，经过小提琴家克莱默尔等音乐家的推广与提倡，一时间风靡全球。