（南方都市报）去年，因为写了一首《大龄文艺女青年》意外在网络蹿红的北大才女邵夷贝，如今已是文青圈子里无人不晓的大红人。但成名后，引发的争议无法避免，当时有不少乐评人跳出来，以吉他弹得超烂(只懂四个和弦)、唱歌音准偏差、创作毫无章法等把柄对她连番炮轰。
但无论外界评价如何，起码邵夷贝至今仍在坚持做音乐，更由原来的副业转为专职。这一年来，邵夷贝也不时有作品推出，譬如给国语版《麦兜响当当》创作并演唱的主题曲，还有为“两会”记录片写的《我们》，这些作品，让大家看到她音乐里更开阔的一面。
本月，邵夷贝的首张专辑《过家家》即将出炉，随之而来的首次全国巡演，也将于本月23日从北京启程。她在日前接受了南都记者的专访，详细介绍了这张新专辑以及巡演的细节。告诉我们当初那个大龄文艺女青年，在一年后又成长了。
身份升级
当年的菜鸟歌手，现在的专职音乐人
去年，让邵夷贝在网上爆红的那首《大龄文艺女青年》，虽不是她写的第一首歌，但也确实只是她作为一个初入门者的一次创作尝试。那时，她的吉他才学了三个月，写歌的手法也过于单调，只是这首歌的意外走红，让她还没来得及做好准备就被推上了台面。
她说，自己确实不太喜欢大家叫她什么“网络红人”，“一夜爆红”之类的，“好像这个事情都是客观因素引起的，跟我没关系，只是我比较幸运而已，其实我觉得自己还是能写歌的。”
但邵夷贝也承认，自己挺感激这首歌，要不然，她也不可能这么快实现在音乐上的一些追求。也正因此，当初把音乐当副业做的她，也慢慢开始转换身份，成了一名专职音乐人。
技术升级
吉他有进步，但还是用最简单方式写歌
邵夷贝的吉他弹得烂，是外界对她批评最多的一个方面，面对这些，邵夷贝说，在音乐这方面，她还处于婴儿状态，不可能以一个婴儿的状态踩出一个大脚印。“只是我不喜欢那种‘我是标准，你不够标准就没资格做’的观点，我认为谁都有(做音乐)这个权利，你可以批评我的作品，可是要说我没资格做，我就觉得很不舒服。”
但无论如何，邵夷贝在技术上的缺点还是不可否认的，所以在这一年里，她专门请声乐老师上过课，也有苦练吉他技术，希望自己能更接近一名专业音乐人的状态。但另一方面，她对技术层面的理解也有自己的想法，她现在还是喜欢用最简单的方式写歌。“我也试过用特别复杂的和弦写歌，但觉得不好听，挺怪的。我认为一首歌能配合着歌词唱下来，应该是以好听为主，而不是技术，从我的角度看，好听是第一的，华丽的和弦是摆在第二位的，也不能说不重要。”
作品升级
创作的主题更广阔，涉及的社会性更深刻
与音乐的技巧相比，邵夷贝真正的强项应该是歌词的创作，有正面的评论如此评价她：“邵夷贝尽管在旋律和编曲上显得很稚嫩，但在歌词方面，她的表达能力比很多成熟歌手都强，这也是她的歌为何会引起大家共鸣的原因。”
但如果单从那首《大龄文艺女青年》来看，邵夷贝充其量也只是个用音乐记录个人心情的校园民谣歌手，而且因为她的嗓音略偏幼稚，也有不少人把她等同于台湾现在很流行的“小清新”、“娃娃音”，但其实她的野心并不仅仅于此。
其实，从她早前给“两会”记录片创作的《我们》这首歌里，大家已能看出邵夷贝作品里所包含的社会性。而这次的新专辑中，更有多首作品突破了外界对邵夷贝原本的小女孩形象。譬如点题作《过家家》，乍听会以为是她写自己童年故事的小品，但其含义远比我们预想中要深远，歌里甚至提到了像“家庭暴力”这些社会现象。包括以沈颢给汶川地震纪念写的诗歌改编的《哀悼日》，这些作品，都能让外界感受到邵夷贝对现今社会的关注。她说，之所以自己的歌里会涉及很多社会层面的问题，是因为她本身就是读新闻专业出身的，所以一直对社会上的一些问题较为关注，而这些积累，也成为她音乐创作的一种资本。
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