萧亚轩《萧洒小姐》：成功的个案，欠缺的创意

　　不出所料，萧亚轩的新专辑，依然还是沿着电气舞曲的路子上继续走下去。而且更意志坚定、气势如虹。

　　比较有意思的是，就在《萧洒小姐》发行前，蔡依林和内地新贵选秀出身的舞曲型歌手江映蓉，也都分别发行了自己的新专辑和首张专辑，并且均为主打并无限突出舞曲曲风的定位。这其中，小安这个名字，都以专辑重要创作人和制作人的身份，分别出现在蔡依林《Myself》和萧亚轩的《萧洒小姐》专辑里。而阿弟仔则横跨三位歌手的三张专辑，在江映蓉的《坏天使》专辑里，更是大权独揽。从这里也说明一个问题，华语乐坛的舞曲圈子，实际上很小很小，在国际化这个耀眼又广阔的词意联想下，实际上却是堪比四合院的小空间，以至于歌手和歌手间很容易在相似的音乐手笔和手法中，形成更为直接和猛烈的碰撞。先不说已经争议了好多年的蔡依林，单就江映蓉在《坏天使》的表现来看，至少从慢歌部分和萧亚轩相比，还是露出了明显的硬伤，那种控制力的薄弱，以及亦快亦慢的从容和洒脱。这也说明另外一个事实，那就是舞曲并非是烂唱功的避难所，实际上舞曲歌手，有时候比情歌手，更需具备快歌慢歌一手抓的穿越技能。而从个人条件来看，至少说萧亚轩是目前华语乐坛舞曲领域，最会唱歌的女歌手，应该是没什么好争议的。

　　从音乐上来讲，《萧洒小姐》还是延续了上张专辑《钻石糖》的格局和基调。很难讲有什么革命性的突破，事实上舞曲这种音乐类型，原本的玩堆彻、玩花活的重口味本质，也决定了它在如果无法触动基本框架的情况下，实际上确实已经只存在一种内部细节微调和换口味的可能。而相比其它华语类的舞曲专辑，《萧洒小姐》还是最洋气，最真正接近国际化情调的，即使是和蔡依林这次已经离台味更远一点的《Myself》相比，《萧洒小姐》同样不输半分。当然，最重要的原因，也是因为专辑的大部分作品，均来自于海外购曲。这一点不能不承认，就是即使像阿弟仔这样华语乐坛顶尖的舞曲制作人，在他们的制作和创作过程中，总难免想玩国际化，就避不开借鉴和山寨；想玩点个性，就立刻非常国产化的尴尬。而作为在舞曲发源地和有传播基础地区土生土长的音乐人，这些海外写手对于旋律和节奏的把握，显然能把国际化真正去掉化而国际了。

　　此次的新专辑主打曲《萧洒小姐》，也同样延续了上张专辑《闪闪惹人爱》的那种传唱性，而《萧洒小姐》这种既与歌手之姓谐音并延伸含义的文字游戏，以及由此透露出那种简单明了的时尚生活态度，也都很好的配合了舞曲的功能。所谓舞曲的功能，除了要好听上口，要有制作音色上的前卫性和独特性，同时也包含着MV的视觉冲击性，以及作品本身话题性这样的音乐以外的延伸内容。除了《萧洒小姐》之外，小安在专辑中制作的另外一首作品《让爱飞起来》，也是一个小亮点，把House曲风氛围化之后，既拥有了舞曲节奏的那种重力感，又多了一种天高云淡的飞翔感，让爱不仅飞了起来，而且很给力的飞了起来。如果再算上给蔡依林制作的《美人计》，实际上现在的小安，要比比周杰伦还忙的阿弟仔，更像是处于一种上升期，而且还不会因为后者那样由于接活太多，造成一定的创作分裂，从而变得非常得神经刀，相对地也保证了作品的质量和个人的口碑。

　　而阿弟仔此次制作的《瘦瘦瘦瘦》，也和之前他为蔡依林制作的《派大星》一样，更多的还是音色上平面的堆积，而缺乏一种音色上立体的纵深，唯一不同的只是前者因为并非由他创作，而是属于海外作品的重新填词，因此少了几分台味。相对的，还是《双面女神》这种玩异域风格的作品，更因为一定的新颖性，比较容易出彩，事实上也有一点的小惊喜。而由黄立行与李玖哲黄金搭档的Jae Chong编曲并制作的《大说谎家》，虽然也并没有形式上的突破，但厚实的电气化音色，以及美式框架加韩式精致的组合，还是无愧于他美韩双重背景的身份。

　　相比以往华语乐坛即使是主打劲歌热舞的歌手，都会将专辑快慢歌的比调尽量调匀的做法，包括之前蔡依林的《Myself》和这一张萧亚轩的《萧洒小姐》在内，似乎都有一种将舞曲比重加大，甚至无限度突出舞曲主打地位的趋势，也因此，纯粹的台式K歌，在这张专辑里彻底成为了陪衬。由马兆骏之妹，著名和声与制作人的马毓芬制作的《玩笑》和《错的人》，甚至在唱片里显得有些非主流。相比之下，此次由吴克群创作的《错的人》，还是更中规中矩，缺少精彩的旋律，反而是陈颖见作曲的《玩笑》更为煽情，也更适合传唱。但即使如此，也并不说明这首歌有多么出彩，只能说是一种平均线的水平。以这个情势发展下去，看起来未来的萧亚轩，甚至有可能要完全告别这种华语传统情歌的模式。

　　《萧洒小姐》从品质上来讲，其实更多体现出的，还是一种细节的精致和华丽，于策划、执行和创作等各个环节，都有一种细致和认真劲儿。而它缺的，也是现在整个华语乐坛，无论任何曲风曲种一样的问题，就是真正音乐上的创意和个性。也可以说，《萧洒小姐》是一个比较成功的唱片工作，但却算不上特别优秀的创意唱片。