揭秘艺人商演2.0时代：唱片是噱头 身价是王道

唱片都是噱头 身价才是王道

　　一说到艺人商演，不懂行的人都会觉得挺“跌份”的。但稍微有常识的圈内人便知道，作为相关演艺经纪中最基础的一环，商演的繁荣与否，决定了演出市场的上层建筑。艺人对商演的爱永远多过恨，商演身价的高低，也最能直观反映艺人的人气指数。今年底，江苏卫视、深圳卫视、湖南卫视引领了卫视跨年演唱会PK大战；以齐秦、毛阿敏、费玉清、赵传、崔健为代表的“跨年档”个唱呈现出“离奇老龄化”趋势；后街男孩、亚瑟小子、空气补给乐团等海外大牌艺人屡屡来华开个唱，票价“平易近人”；还有业已成为过去时态的怒放摇滚拼盘演唱会取得的空前票房，以及在各地“井喷”的户外音乐节季，这些烧红2010演出市场大半边天的演艺事件，从本质上讲都是传统商演的升级版。而国内商演的综合形态，也正在逐渐从以“走穴”“唱堂会”为主的1.0时代，向复合型、跨媒体的2.0时代进化……

　　　编者按

　　随着行业规范的日益健全，商演的潜在危险系数也逐步减小，这不再是一个人人疾呼“商演有风险，入市需谨慎”的年代。相对唱片业的衰败残景，商演带来了滚滚红利，艺人们也不必总是亦步亦趋地抱着“过把瘾就撤”的心态，他们开始更注重商演本身的品牌价值和附加的正面宣传效果。本文为商演正名，仅从国内艺人和海外艺人两个角度，透析国内演艺生态的现状。

政府、电视台的活动人人都爱

　　国内艺人篇

　　政府、电视台的活动人人都爱

　　国内歌手的商演身价，对于大多数经纪人而言，只是一个不能说的秘密。记者曾致电内地某著名经纪公司的经纪总监，这号江湖人称“内地组合教父”的人物，以“涉及商业秘密不能说”为由婉拒了采访。同理，大部分的艺人经纪人，一听是要跟媒体聊商演，往往谈虎色变，一概声明“三不”原则：不了解、不想谈、不方便。

　　但商演本身并非那么神秘，老百姓对于走穴、跑堂会等都多少有点儿概念。从场所上讲，艺人商演的地点通常有酒店、会所、剧场、剧院、体育场馆、户外场地和婚庆场所，此外，还有一些专在夜场或私人场所里进行的“地下活动”，这是普通观众可能想象不到的。

2009~2010江苏卫视跨年晚会登陆广州，“纵贯线”以商演形式加盟，大抢收视率。

2010~2011深圳卫视跨年音乐季首站演出在上海八万人体育场拉开序幕，华语天王周杰伦前往压阵，争议音乐人包小柏客串明星主持人。

　　从目的性上讲，商演的终极目标和上班族选择朝九晚五并无二致，无非是冲着经济利益而去：赚钱，或者赚到更多的钱。因此，一切职场定律也适用于商演界，能力越大、履历越光鲜的身价越高，人脉越广、知名度越高的酬劳越丰厚。刚刚上道的新艺人和初入职场的新人一样，待遇普遍不高，只能靠着吃苦耐劳的精神慢慢打拼。据内地某天后级女歌手的经纪人透露，“新人歌手在创作和商演的时间上完全不冲突，所谓新人，是完全不可能有太多商演的。更多的只是没有费用的宣传通告和演出。基本上新人推出来，最后收回成本还是靠商演，所以商演都是最终目的。”

　　在海量的内地、港台歌手艺人中，哪些人的身价档次最高？决定身价排名的因素有哪些？传闻中女艺人在商演过程中被迫陪酒、陪饭局的经历到底有多少真实性？为了满足大多数置身事外者的好奇心，我们邀请了一些较有发言权的内业人士，完成一份有关国内艺人的商演调查问卷。尽管如此，他们的回答也请仅供参考，因为商演毕竟不是明摆在台面上的市场经济，从来没有过一纸完全透明的明文行规，所以只能依照你情我愿的“周瑜打黄盖”原则。

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