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(文\爱地人)微博改变生活，这绝对不是一句耸人听闻的话。而微博在2010年中国互联网的一枝独秀，甚至要比当年Email、BT、QQ和网络社区等工具，来得更为发展迅猛、普及广泛、影响深远。既然微博连生活都能改变，那么流行音乐及相关产业，自然就更不在话下了。
2010年的内地流行乐坛，基本没有什么大的产业格局的变化，除了内地的流行音乐节情理之中、意料之外的火爆之外，依然还是不外乎唱片难卖、下载盛行和金曲缺乏这些沉年旧事。不过，在一如近几年的大格局中，我们却可以从各种细节中，发现到微博势力无孔不入、无处不在的渗透。不仅在某些时候起到推波且澜的效果，有些时候甚至有了起核心作用的迹象。
神曲《忐忑》因微博火上加火
和之前任何一个风靡一时的网络工具一样，微博最初的原始功能，同样离不开传播这一功效。因此，传播也成为微博在流行乐坛运用时，首先被人记住的功能。下半年，一首由龚琳娜演唱的无词曲《忐忑》，一如既往地通过各种方式的社区转载而火爆网络。其间，微博也通过它新媒体的身份，参与到了其中。而真正让《忐忑》最终在社区转载的基础上，再添上把火的，却是源于王菲发表的一条“眼珠子都转丢了，也没找着那忐忑劲儿，擦肩而过吧”的一条微博。
与以往不同，明星不是没有介入到时尚话题中去，但一般都需要通过传媒这个中介，一是时效上有滞后性，二是语言也会因此而严肃化，三甚至还会被某些媒体曲解原意。而通过微博这样一种即时互动，还能全民参与的形式，则第一时间就能通过像王菲这样的名人微博的影响力，迅速的以点及面的得到传播。短短数天，就让人们形成王菲都不敢翻唱龚琳娜这首神曲的印象，也让《忐忑》因此更为火爆。>> 龚琳娜专访：“神曲”很流行 听众很“忐忑”
微博成了干起了“黄牛党”：
微博就像是个介于大社区和兴趣群组之间的平台，大有大的玩法，小有小的玩法。而理论上，一位微博用户发布一条微博，在理论上就可以被所有的微博用户看到，这种由点及面的迅速传播性，也很快被许多音乐产业的人认识到。
这其中，天后王菲的北京复出演唱会，虽然从海报曝光到票价预售，一直同样走传统媒体的通告渠道，而且即使只存在这样一种传统的渠道，王菲的演唱会门票照样能够卖得很好。但通过微博平台的补充，却无疑扩大了这次复出演唱会的宣传优势，尤其是非王菲歌迷的关注。如果说王菲是一个不需要宣传的歌手，那么今年的“摇滚怒放演唱会”，则就属于比较典型的依托微博平台，并且成功进行推广的案例。通过演出组织者赵明义、郭志凯等人的不断“刷屏”，结合各种各样的新闻、视频推广，不用借助传统的网络编曲作为中介，即能随传随发，并经过万人、十万人的转发和评论，在第一时间就能让知道的人加深印象，让不了解的人大致了解，尤其是争取到了本来就有兴趣、但通过微博掌握确切信息的人购票观看这场演唱会。
与此同时，像今年的“西湖国际音乐节”、“摩登天空音乐节”、“热波音乐节”等等，亦都通过微博，推广了自己、帮助了票房。微博的高整合性，也让歌迷越来越依赖微博获得各种讯息。而“滚石30年”的演唱会，同样通过微博这个平台，吸引了众多歌迷怀旧欲，引发讨论和感怀欲，相比传统的通告形式，不仅多了歌迷的互动，更多了与官方的互动，也让演唱会的宣传工作中，洋溢出更多更多的人情味。微博的这种无投入却收效大的广告平台效应，想必也会在来年的流行乐坛，成为众多演出公司的首选平台。当然，微博的推广又和传统的推广稍有不同，由于它更注重人性化，因此那些人气高、粉丝多的圈内音乐人，在这个推广的过程中，将会起到关键作用，并通过他们的转发而容易被更多的人接爱。之前提到过的王菲于之龚琳娜，就是一个很好的例子。
演出、演奏、制作，全都可以直播：
2010年的王菲演唱会，不仅在宣传阶段借助了微博的平台，即使是演唱会进行时，也有大量的网友，通过手机、iPad等无线通讯手段，现场直播了整个过程。即使是主角的王菲，也不忘在现场发出了诸如“空中的盆友，你们好吗”这样的微博助兴。其互动功能毫无疑问的超越了此前任何一种形式。
与此同时，像黄贯中、方大同等音乐人，也经常通过微博，即时和乐迷分享他们排练和现场演绎音乐时的细节。这种对音乐细节的直播，实际上对之前主要有唱片公司垄断歌手细节的传统，更有一些正面与积极的意义。因为像以前公司对歌手的宣传，往往会集中在那些耸人听闻的八卦信息中，而很难涉及到具体音乐知识之类的内容。由于这种信息已经发展到一定的“高度”，所以当微博出现时，反而是像一些音乐人制作专辑的过程，排练时的心得等等这些原本被忽略的专业问题，会引起更多歌迷的兴趣。久而久之，从更健康的角度引导和培养歌迷的听音乐的角度，微博亦不是不能做到。
除此以外，微博更给了一些原本市场影响力较弱的歌手以公平竞争的机会，尤其是以音乐公平竞争的机会。独立摇滚歌手马条，今年下半年在制作专辑《你找错了机会》的过程中，就几乎是以直播的形式，即时分享了过程中的许多细节。其他如摇滚音乐人峦树等音乐人，也在第一时间在微博推出了《非诚勿扰2》的插曲《最好不相见》。对于许多比较纯粹的音乐人来讲，微博也是给了他们一个最好的推广平台。而且，还免费。
老歌手玩微博更卖力：
虽然可以在第一时间内和歌迷互动，但事实上真正的那些一线明星，却并非是微博的主角，更多的反而是一些老歌手，独立音乐人。无论是不屑于微博平台，还是身不由己，至少微博平台的出现，给了那些能说会聊，且有独立思想的音乐人们以更多的机会。这个时候，商业包装再也不管用了，那些连发微博都要靠助理代表的歌手，其微博也只能停留在博客时代，而根本无法享受到微博时代的乐趣，也无法体现出微博时代的纯粹个人魅力。在这方面，老歌手的代表王杰、王菲等，就快乐多了。微博不仅让人们了解他们的真正一面，平民和本质的一面，也禁不住会让人将此明星和彼明星，通过微博互相比较。对于那些比较依赖于公司和经济人的明星来讲，微博的出现，可不是一件好事。
微博里的那些恶趣味：
演而优则歌的黄晓明，在某晚会上因为将歌曲《One World One Dream》中的一句Not at All演唱成“闹太套”，不仅很快就遭到网友的调侃，甚至还迅速被网友PS进了凡客体的广告中，并通过微博这个平台，迅速掀起了关于“闹太套”和“凡客体”的高潮。紧接着，像陈冠希等诸多的歌手也不幸被“凡客体”。而诸多的网友在PS的过程中，虽然极尽刻薄、讽刺和恶搞之能事，但细细看来，对于很多歌手的个性、音乐特点，以及曾经的热点话题的描述，还真是入木三分。微博的出现，也让诸多的明星，更要慎言慎行，一次不小心可能就会被落入话柄。或者这也是许多歌手不敢玩微博的原因。
微博更是个事非地：
“你tmd还能不能解说了！!?阿根廷前场怎么就发挥不好了！?德国防线怎么就那么好了明明阿根廷有不少机会！还扯上德国精神品质好了我就fuk呜啦声都比解说的好！! Shut the fuk up!!!”这是作为阿根廷球迷的歌手苏醒，在世界杯直播期间，用微博表达出他对电视现场解说员的“看法”，一时间这样的粗口，也很快引来争议。与此同时，并非很有名的歌手欢子，也因为发表了一条内容为“广州某D市民好巴闭咩？成日扮晒香港人，点扮都是广州人……”的微博，引来众多老广的围剿。汪峰虽然不是自己惹的祸，但他因为吉它无法带上飞机的事情，从而和机场工作人员发生冲突的视频，同样因为被放到微博传播，引来了诸多歌迷的争议。作为一个草根和明星“同床共枕”的平台，微博很多时候需要的就是微博发表人那种真实和随兴的一面，以及最真实发表个人观点的权利。考虑到一般明星和歌手，在传统渠道通常都没有这样的机会，因此微博也不啻是一个很好地还原平台。尤其是，有的时候某些歌手和明星在微博展开的骂战，实际上也更能显示出歌手的智慧，不需要封杀，有时候缺少智慧的艺人，自己就会在微博的平台上败上阵来。这，也算是一种还原。
微博也能以讹传讹：
先是大S的闪婚后又闪离，之后又是费翔和刘文正被曝在美国早已同居，而李泽楷包养古天乐则紧随其后。更有甚者，随着一条只写着重磅却没有实质内容的微博被频繁转发，最终甚至由猜想推理出了张国荣复活的“新闻”，10月底至11月初，微博也因为这些“爆炸”新闻的迅速传播，既显示出极无与伦比的平台影响力，同时也首次触及到了由此带来的底线后遗症。
尤其是张国荣“复活”的新闻，也是微博时代有关于流行音乐最大的一次“假新闻”，但同时也正是这条由策划和群众猜测互为作用下，引发的“假新闻”，超越了许多真新闻而成为2010的最热点之一。这对于那些喜欢动歪脑筋的人来讲，显然看到了投机的前景。一念天堂，一念地狱，也要求许多歌迷在转发微博前，同样要先懂得辨别真假。微博的意义在于人人参与，但却不能人云亦云，在这种“假新闻”中担任亲历的一份子，并不是一件光荣的事情。
微博改造产业和受众：
微博是个大平台，五花八门、包罗万有。但对于正处于转型时期的音乐产业来讲，微博的出现，却似乎起到了更多核心的作用。首先是歌手的自主地位提高了，由于可以整合照片、试听地址和文字等方面的内容，尤其是那些唱作型音乐人，可以在第一时间发表自己的作品和想法，对于独立音乐圈来讲，微博的出现，无疑是一件最大的幸事。
而音乐产业内的推手们，也肯定会在未来的时间内，更为重视微博这个平台。与传统媒体和网络平台不同，微博的互动性更强，也要求更人性化，那种通告式的文字，很难引起歌迷们的认同。因此也需要推手们，更掌握歌迷的心理动向，不再是以灌输而是以互动的形式，展开音乐相关的推广工作。
对于歌迷来讲，微博平台也能让他们见识他偶像之外的精彩，尤其是通过一些歌手风趣、幽默的微博语录，见识到一些之前未被唱片公司所着重的人文亮点，从而在选择喜爱的音乐和歌手时，也能在这样一个竞争平台上，提高自己的审美鉴赏力，尽量可以避免成为被唱片公司文案牵着走的木偶粉丝和歌迷。反过来，这其实也在逼着音乐产业需要尽快拿出应对的措施。那种把什么歌手都说成一朵花的时代，在微博的放大镜之下，终于要不复存在了。
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