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独家评论:艾米纳姆被独立摇滚秒杀

来源:搜狐音乐
2011年02月14日13:51

搜狐音乐频道独家稿件,转载请注明出处,违者必究。

  第53届“格莱美”颁奖前所有话题都是关于艾米纳姆(Eminem)的十项提名,大奖走红地毯时所有目光转移到Lady Gaga的蛋壳装,大奖结束,全部话题都归于加拿大乐队“门廊之火”(Arcade Fire)是如何征服评委,获得“格莱美”最重要奖项“年度专辑”的。“格莱美”终于显出两极化发展,现场演出放给所有爱看热闹的流行大众们看,而颁奖则是真枪实干的以质量来说话。

  “格莱美”还是那个“格莱美”,总是让人摸不准门道,你跟他谈音乐时他要谈民意,你跟他谈民意时他要耍流氓。连“门廊之火”自己都不敢相信获得最重大奖,同样不敢相信自己的眼睛的还有艾米纳姆,个人生涯中最具说服力的一张专辑,就这样生生被秒杀。

  阿姆第三次被秒杀

  提名标王的十项提名最终只有两座兑现,艾米纳姆可谓是本届格莱美大奖上继打酱油的贾斯汀-比伯(Justin Bieber)之后最郁闷的一位。开奖前几乎所有专业媒体都看好阿姆在本届大奖上封王,因为无论从质量还是从销量上来说,他的专辑《Recovery》完全符合格莱美的口味。落魄而归,唯一的解释也许就是他是个争议性人物,“格莱美”最大忌讳即是争议。

  “年度专辑”就是阿姆永久的痛,在本届之间他曾两次有机会染指最重大奖,但均铩羽而归, 2001年炮史提雷-丹(Steely Dan)让初出茅庐的他见识了老将的威风;2003年新人诺拉-琼斯(Norah Jones)又让他领率后辈的锐气,这一回,好不容易做到十拿九稳的地步,又让独立新贵“门廊之火”虎口夺食。提名之时“格莱美”尽显附庸风雅之态,但到了真格颁奖时却又露出严格标准的一面。“格莱美”不希望沦为仅仅靠民意支持的“MTV录音带”大奖,他们总会在关键时刻亮出自己的底线,比如“门廊之火”挤掉艾米纳姆拿下“年度专辑”, Esperanza Spalding突围德雷克(Drake)和贾斯汀-比伯获得“最佳新人”。

  艾米纳姆的郁闷延续了“格莱美”一项传统,说唱乐在大奖的综合类奖项里很难有所突破。

  Lady Antebellum独领风骚

  这两年“格莱美”狂刮乡村风,去年乡村新圣女泰勒-斯威夫特(Taylor Swift)在大奖上包揽四项大奖,今年乡村组合Lady Antebellum经过两届格莱美的韬光养晦,终于修成正果,拿走综合奖中“年度制作”和“年度歌曲”两项大奖。乡村乐在美国乐坛就是张通行证,因为良好的群众基础总能受到大面积追捧,Lady Antebellum如2007年独揽五项大奖的南方小鸡(Dixie Chicks)一样横扫今年“格莱美”,成为本届“格莱美”上最潇洒的组合。“格莱美”有弘扬传统的责任,正如每一届颁奖礼上都会有老歌手致敬以及回顾的环节,每一次只要有乡村乐参选的奖项,天平都会向着他们倾斜。本届大奖上凯蒂•佩里(Katy Perry)、贾斯汀-比伯等大热流行歌手的空手而归也证实“格莱美”不是迎合大众的“格莱美”,他们首先是座以传统为标尺的奖项。

  虽然奖项繁多,但“格莱美”从来就不是一座全球音乐奖,他们是地地道道的美国音乐奖,因此他们首要任务是发扬自己的国乐,乡村乐。

  独立乐笑傲格莱美

  “门廊之火”获得“年度专辑”大奖只是表象,其中深刻内涵是独立乐在“格莱美”上雄起,今年“格莱美”总共542个提名中独立艺人占据273个席位。不争事实是“格莱美”已经完全接受独立乐,第51届大奖上罗伯特-普兰特(Robert Plant)和艾莉森-克劳斯(Alison Krauss)拿走“年度专辑”以及“年度制作”的那张《Raising Sand》同样出自独立厂牌。

  本届大奖除了“门廊之火”之外还有“吸血鬼周末”(Vampire Weekend)以及“黑钥匙”(The Black Keys)、Mumford and Sons等多支独立乐队亮相,独立乐登上“格莱美”,遵从的是音乐以质量说话的标准。关键时刻质量决定一切,“最佳新人”一奖,年轻爵士女歌手Esperanza Spalding出其不意的胜出即是质量在起作用,同样的情况还发生在“门廊之火”身上。

  “门廊之火”2010年概念专辑《The Suburbs》是欧美独立界年度一张宏大的作品,“格莱美”选择它需要勇气,因为这张专辑完全非主流,内容难懂,旋律欠缺,对于大多数主流观众来说是完全陌生的音乐。而“格莱美”看重的也许就是这样份深刻,Lady Gaga、艾米纳姆之流都太过于流行肤浅,显示不出大奖的权威,“格莱美”已经不止一次地显示出自己的独特之处。这一次“门廊之火”的胜出虽说意外,但并没有疑议,独立乐某种程度上已经是搞水准的代名词。

  相较于《Raising Sand》的蓝草音乐,《The Suburbs》的独立摇滚,他们的胜利对于独立乐发展来说更具意义。

  众流行红人打酱油

  贾斯汀-比伯、德雷克、凯蒂-佩里,诸位流行红人成为真正意义上的看客,这是“格莱美”亮给他们的态度,“MTV录影带大奖”更适合你们。

  “格莱美”用固执赢得了自己的标准,也赢得了尊重,就像去年对于红透半边天的Lady Gaga只以舞曲类奖杯给予肯定一样,今年“格莱美”再次用标准卡住了流行红人们的喉咙。有些音乐永远只能成为热门,却成不了经典,贾斯汀-比伯、凯蒂-佩里就是这类的典范。

  虽然不会给予太多奖项上的肯定,但“格莱美”并没有完全拒绝热门流行,给予他们现场演出的时间足够年轻乐迷们尖叫,此举无疑是在保证大奖的收视率,作为一项专业奖,生存之道在于附庸主流,然后引导主流,如果说贾斯汀-比伯、凯蒂-佩里之类是为了附庸主流大众的话,那么嘉奖“门廊之火”、 Esperanza Spalding就是在引导大众,即叫好又叫座就是他们的追求。

  完全获奖名单

  

(责任编辑:陈贤江)

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