这么多年来，唱跳都是内地女歌手的死结，长期在港台日韩欧美音乐类型的阴影之下，要么亦步亦趋，要么东施效颦，总无法找到一条真正明晰的定位之路，艰难夹缝环境中，当年以“灵歌天后”身份一出道就收获诸多掌声的爱戴，却是内地节奏型女歌手里表现突出的一位——犹记得《彩云追月》、《维他命》等作品带来的惊艳，是真正有益且有效的中西合璧式尝试，为耳朵提供了另一种崭新可能性。可惜之后在乐坛大环境中沉沉浮浮的爱戴，没有继续这条道路，而是在《听雪》、《和寂寞说分手》等一系列随大流的抒情作品中渐渐泯然。
庆幸的是，从女孩变成女人的爱戴，终于发现大众并不需要多一个不痛不痒的怨妇，在2014年全新专辑《Soul Lady》里，那个最初最带感的爱戴回来了，以全面复苏、释放天性的爆发带来了更多变，更有力量的音乐表现。专辑刺激性很重，对应的可听性也很强，延续《彩云追月》灵歌风格基础上改良升级的几首主打《心心锁》、《女战神》、《站在这里》及一曲两词的英文版都有不错水平，但最令我感兴趣的，则是《名媛》。
跟“小姐”一样，“名媛”本来是个好词儿，至少也是一个中性词，却在国内暧昧的语境和环境下，变成了供大家调侃和发泄的靶子。在中国什么样的人会被称为“名媛”？无论男女，其外表都光鲜亮丽，生活都貌似优渥，但他们包装自己的物质资本从何而来，或者包装自己的原始驱动力是什么？答案往往藏在见不得光的地方，让大家产生无限联想和好奇，甚至抱以最恶毒的猜测和意淫，这是中国式名媛和原本含义里最大的不同。
爱戴这首《名媛》，就大胆抓住了这种中国式畸形欲望的命根子，甚至不惜用最粗暴的方式，用爱戴本身最有冲击力的“灵与肉”，恶狠狠地撕破了这层遮羞布！对大众来说，爱戴从不是一个单纯用来“听”的歌手，美丽面孔和妖娆身姿让她的MV对更多人来说具备“看”的价值，在这个基础上给音乐做包装，是情理之中也无可厚非，但爱戴在《名媛》及搭配的舞蹈版MV中将声色演绎到极致，却不是为单纯彰显自己或讨好受众，无论从音乐性和观赏性来说，《名媛》都是今年华语乐坛出乎意料的一首作品——纸醉金迷的面具下，我们在《名媛》里体会到的，是一次从雷人到动人的蜕变。
何谓“雷人”？《名媛》开场，一阵杀猪般的嚎叫拉开嘲讽大戏的序幕，跟歌曲主题貌合神离又无比契合，大量夹杂中英文和名牌奢侈品的歌词扑面而来，比《好乐DAY》之类的“中英歌”具备更强烈的即视感，要命的是HERMèS、Maserati 、Firenze却和一堆怪腔怪调的方言rap夹在一起，满耳朵只听见爱戴呻吟“还没回答还没回答，谁家的千里马？还没回答还没回答，注定花落谁家！还没回答还没回答，浩瀚的姐妹花，还没回答还没回答，今天名媛了吗！”极度分裂的腔调和完全打破传统创作规律的歌词，在制作人魏小童出色的旋律和编配下带来强烈刺激感，让听的人瞠目结舌，但是再听下去，竟然可以在撕裂的疼痛中得到一种奇妙的快感，《名媛》就是一首先恶心了耳朵再取悦了内心的作品，旋律走向和器乐铺排上灵气四溢，搭配爱戴唱腔的多样化尝试，突破的决心值得赞许。
舞蹈版MV中爱戴创造的“妹妹舞”，更可谓活色生香，满目所及是一片白花花大腿不停颤抖，男人女人都心跳加速，很容易以令人惊愕的性感尺度和“妹妹”之于女性的暧昧含义引发如潮话题，但不要忘记这一切都是为了爱戴想要表达的音乐主题而服务，再露骨的歌词，再暴露的舞蹈，都是人们心中赤裸裸的欲望反射，随时拷问自己是否也会为了物质而迷失自己。正如爱戴在MV 里还化身奥黛丽赫本和埃及艳后这两个穿越时空、反差强烈的“名媛”角色，端庄如天使的赫本，妖艳如鬼魅的艳后，都在爱戴身上得到对立统一，也在灵歌和舞曲的外衣下，为我们抛出一道值得玩味的社会心理议题，是反讽也是反思，我们真的听懂爱戴用全部身心去诠释的《名媛》主题了么？！其实，种种浮华掩盖不了内心的空虚，物质堆砌下的美丽却苍白得可怕，所谓名媛，也是小丑。
“今天名媛了吗？”爱戴毫不留情地唱出了多少人不敢表达的赤裸裸欲望，不是一味假大空故作批判姿态，而是用具备严密概念和不俗水准的的音乐、造型、舞蹈三位一体，以完整听觉视觉统一概念，将《名媛》打造为了一首耐人寻味，会让人越听越上瘾的“神曲”。在聆听和观看的过程中，你可以惊愕，嘲笑，愤怒，不屑，也可以惊艳，感动，震撼，思考……爱戴唱的是光怪陆离的名媛，也是我们这群自以为隔岸观火的看客，不知不觉间，彼此早已沦陷在关于欲望的无解命题之中。（文/流水纪）
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