拯救Hip-Hop的十种方法

　　作者: Chei 发表日期: 2003-07-15

　　关于“平民”（Common）

　　●他的真名是隆尼·拉什德·林（Lonnie Rashid Lynn），成长于芝加哥南部。

　　●1984到1986年间，他为著名的篮球队芝加哥公牛队做球童。

　　●他初露锋芒是在1991年，当时美国最大的Hip-Hop专业杂志《The Source》的“未签约骗局”（Unsigned Hype）栏目向读者们推荐了他。

　　●他用“平民感觉”（Common Sense）这个名字发行了头两张唱片，但后来由于被一支相同队名的雷鬼乐队指控而不得不改为Common。

　　●他的专辑中包含了许多他父亲说话的口语片段，因此被称为“爸爸说唱”。

　　●他在由吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）建造的位于纽约的“电气妇人”（Electric Lady）录音室里录制了他的《电声马戏团》（Electric Circus）专辑。

　　●他最近刚刚建立了非赢利组织“平民场所”（Common Ground），为那些资金不足的学校购买了计算机。

　　还是在1994年的时候，“平民”就已经表现出了他对Hip-Hop所处境况的焦虑。他在他的第一支畅销金曲《我曾经爱她》（I Used to Love H.E.R.）中把Hip-Hop比作一个已经跟随某些黑帮小子而去的姑娘。如今已经出了五张专辑的他在音乐上有了更好的主题，以下是他提出的拯救Hip-Hop的十种方法。且让我们跟随他一起来思考一下如今的Hip-Hop到底是怎么了。

　　1.解放你的大脑，那些笨人会跟随的。

　　“当我看到人们能够那么容易地模仿Hip-Hop时我很担心，因为那意味着我们已经把这种文化变成了单一的东西。我认为我们的问题来自那种想要取悦人群的愿望。我们把Hip-Hop局限在了一种面貌、一种形式、一种陈述上，似乎只有得到钞票、女人、枪械或者成天地贩毒才是Hip-Hop里最真实的东西。

　　“但是不要忘记，有时你想要取悦人们只是一厢情愿的想法，他们自己也可能改变看法。他们会说，‘我们已经厌倦了关于黑帮的东西。’或者会有新人加入进来，与你做相同的事情，但是仅仅因为他们的脸孔是新的，所以人们更愿意接受他们。就像艾斯·库伯（Ice Cube）说的，‘他们会在明年拥有一个新黑鬼！’

　　“摇滚艺术家们被允许只做他们自己——做讨厌的人或者朋克摇滚人或者滑板客或者药物使用者，只要他们愿意。史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）或者乔尼·米歇尔（Joni Mitchell）或者鲍勃·迪伦（Bob Dylan）或者鲍勃·玛利（Bob Marley），他们写关于所有类型和不同事物的歌曲。你并不能指望用取悦他人来使自己有安全感。我相信只有做你自己才能让别人高兴。”

　　2.不要让你的死党参与你的专辑。

　　“在Hip-Hop圈里，我们让我们的死党和密友们在我们的唱片里说唱，几乎所有的时代都是这样，但我要说的是：老兄，有时那并不是你所期待的东西。我同样相信我们应该给我们的兄弟姐妹们机会，但我的唱片是我的孩子，所以你必须能给一首歌带来特殊的东西。这是我的艺术——如果你没有掌握游戏的方法，那么你不应该玩这个游戏。音乐工业中还有其他的事可以让你做。”

　　3.去看看古巴那里的情况。

　　“我和‘林肯公园’（Linkin Park）的那些小伙子们聊天时，他们告诉我他们已经巡演了两年了。而在所有的Hip-Hop乐队中，做到这一切的只有‘根’（The Roots）。

　　“Hip-Hop艺术家需要更多的巡演——他们需要建立真正的乐迷基础并了解不同的文化，而且他们要真正认识到‘世界’这个词。来自南方的小子们需要到纽约和巴黎或者古巴去体验一下，东海岸的艺术家们也需要有芝加哥或者中西部地区的经历，他们甚至应该去牙买加或者意大利看看。”

　　4.炙手可热的制作人会毁了你。

　　“我们被唱片公司强迫使用炙手可热的制作人，他们认为新潮就可以把我们带到福地。问问你自己：你做音乐究竟只是为了将制作人的名字打到你的歌曲后面，还是想做些好东西？这样说吧，我认为‘海王星’（The Neptunes）是由最伟大的音乐家组成的制作人组合，但什么才能让你区别于他们曾经制作过的另外12位艺术家呢？”

　　5.不要认为那些关于婊子的唱词不会影响5岁的孩子。

　　“语言是力量。不要认为你可以在歌里说完钱与婊子或者射杀某人，然后再去社区里给别人10美圆就可以抵消犯下的错误。你的语言可能会毁掉更多的人，他们比得到你那10美圆的人要多得多。你的话会影响那些还坐在爸爸汽车后座的五岁孩童，会影响整个世界对你的看法。我听‘根’和Mos Def，也听Dr.Dre和The Clipse，因为我们需要拥有音乐中的平衡。”

　　6.寻找组织。

　　“许多艺术家都没有健康和生活保险以及医疗基金，而且他们也没有真正把艺术家的利益放在心上的法律咨询专家。我很乐意看到一个可以给予Hip-Hop支持的协会之类的组织——演员们有自己的联盟，NBA的球员们也有一个，为什么MC们就没有呢？我愿意为艺术家们设立牙科和医疗保险，可能的话也许还会给那些退出一线的老家伙们退休金。”

　　7.把你的钱放到银行里，而不是用在唱片上。

　　“你一定要知道如何处理你的钱，坐下来看看你的钱过去都用在了什么地方。有时Hip-Hop音乐会让人后悔当初的付出，因为那个梦想只是为了得到钞票。你必须创造自己的理财手段。”

　　8.了解你的历史。

　　“在2Pac和Biggie（即Notorious B.I.G.，Biggie是他的呢称）的时代，Hip-Hop中暴露了许多问题，我们不能重回80年代，我也不想重建它。但你必须真正了解它的历史，从‘糖山帮’（Sugarhill Gang）到‘闪光大师’（Grandmaster Flash）再到KRS-One。”

　　9.紧紧地盯住你的唱片公司。

　　“我的专辑卖完了，但我仍然没有得到我的预付支票。Hip-Hop艺术家们没有摇滚音乐家们获得的长期发展多，Hip-Hop专辑被看作是一种快速收回成本的产品，如果它没有流行，那么唱片公司不会像对待摇滚音乐家那样对待Hip-Hop艺术家。这很困难，因为摇滚乐有更多的出路：看MTV台的人要比看BET台的人多得多。”

　　10.让你的音乐看起来像你的生活。

　　“对任何一个黑人来说，我们都不是在犹太人社区长大的。如果你是在那里长大的，那么你的生活里会有更多美好的东西，而不是只有暴力、性和钱。这些需要你在音乐里反映出来。但我所认识的大部分来自犹太人区的人却并不愿意赞扬他们的美满生活——其实没有人会因为自己不得不去贩毒而感到高兴，大多数人也不会喜欢谈论杀人和暴力。就像我爸爸说的，‘连黑帮小子们也要去教堂。’”