李谷一：《乡恋》（马靖华/词，张丕基/曲）
80年代出生的人估计90%以上没有听过这首歌曲，你今天再听很正常没什么，但是在当时，李老师被一些人批的快成反革命了。冲这个，这首歌在任何时期都是经典。对这首歌的批判让我知道了什么叫气声唱法，那些所谓权威们当年批判这首歌可能不知道唱歌要用气，他们根据喘气的粗细深浅程度来判断一首歌曲是否低级庸俗下流。还好，后来那些气声说法的人都闭嘴了。
程琳：《小螺号》（付林/词曲）
程琳老师刚出道的时候，好像十四五岁？她的意义不在于她唱了什么，而是她这个年纪的人唱流行歌曲，本身就是一种标志。标志着流行歌曲是年轻人该唱的歌曲，那时候她是最年轻的歌手，和李谷一老师一样，程琳老师也受到过很多非议。在那些非议的人看来，
“小螺号”是不能瞎吹的。
苏小明：《军港之夜》（马金星/词，刘诗召/曲）
我选这首歌主要是作者能把一首主旋律的题材写得很有人情味儿，苏小明唱的也有人情味儿，想想看，在那个拨乱反正之初，人性的解放可没那么快，有些人还喜欢用政治眼镜看问题。但可能是这首歌太优美了，同时也不俗，所以，即便想鸡蛋里挑骨头的人也挑不出来。
朱晓琳：《妈妈的吻》（付林/词，谷建芬/曲）
选择这首歌的理由只有一点，我妈说每次听到这首歌的时候就想起我姥姥。
群星：《年轻的朋友来相会》（张枚同/词，谷建芬/曲）
粉碎四人帮，百废待兴，全国人民跟今天迎奥运一样兴奋不已，那时大家都希望投入到大干四化的热潮中，发愤读书，为中华崛起添点力量。这首在当时青年中比较流行的理想主义赞歌给我们描绘了一个未来美好的蓝图。过了20年后再看……。
臧天朔：《朋友》（黄集伟/词，臧天朔/曲）
在这首歌出现之前，朋友的关系因为政治运动而变得靠不住；在这首歌出现之后，朋友的关系因为商业色彩而变得靠不住。每个人都需要朋友，那种很纯粹的关系，但是总是无法真正实现。
群星：《让世界充满爱》（王健、陈哲、小林、郭峰/词，郭峰/曲）
从这一时刻开始，流行音乐界的大型团体操方式就出现了。那时候中国人对爱的描述还是很含蓄，当时我觉得有点假，现在对爱的描述都是“我的爱，赤裸裸”，我又觉得受不了。因为现在到处都是《让世界充满2》。
程琳：《信天游》（刘志文、侯德健/词，解承强/曲）
借用西北民歌信天游的歌曲在当时有很多，这次候选歌曲也有很多，我选择了《信天游》，因为这首歌引发了“西北风”热潮。这是流行歌曲第一次跟传统民歌明目张胆地结合。不过让我感到失望的是，既然是反映改革开放30年，为什么没有囚歌？这个是跟当时“西北风”一起流行的。你想想，没有当初1982年的严打，能有1988年囚歌流行吗？而且这些歌曲才是真正的民谣，什么高晓松、小柯……都是伪民谣。为什么我们总是回避掉囚歌的真正历史成因？
崔健：《一无所有》（崔健/词曲）
关于这首歌的意义我就不说了，因为这么多年我都说烦了。
董文华：《血染的风采》（陈哲/词，苏越/曲）
1979年对越自卫反击战，虽然只打了几个月，但是中越紧张的边境关系一直持续到90年代。《血染的风采》也就是在这个背景下产生的。那时候人人都知道“亏了我一个，幸福十亿人”。后来我就听到了《血染的风采》。那时候人们都还有家国情结，不像现在，除了简单的民族主义，就不会干别的。关于那段历史的文艺作品，一个是《高山下的花环》，一个是《血染的风采》。任何战争都没有胜利，大炮是矫正边界的最好仪器。
(责任编辑：董文)
《变形金刚2》送票！
