(南方都市报授权稿件 记者黄锐海 实习生聂东白)唱片封套设计，在华语主流乐坛中一直是个被忽视的环节，鲜有人注意到封套设计的良莠，及其背后所传达的概念。然而在这领域里，有一个人却不容忽视，他进入唱片封套设计行业迄今已有23年，设计的封套超过800张，你可能听过的王菲、陈绮贞、陈珊妮的某张专辑，背后都写着他的名字。更重要的是，他曾三度入围格莱美最佳唱片包装设计奖，是唯一一位获得国际认可的华人唱片封套设计师。他就是当今台湾最负盛名的封套设计大师萧青阳。

甜蜜的负荷-吴晟诗诵与诗歌

　　萧青阳去年设计的两张唱片封套，《爱如少年》和《甜蜜的负荷-吴晟诗诵与诗歌》今年双双入围第九届华语音乐传媒大奖最佳封套奖，成为最具竞争实力的提名人。近日，萧青阳接受本报电话专访，他表达了华语音乐传媒大奖的由衷敬意，“它是华语地区唯一囊括封套设计奖项的音乐大奖，值得台湾金曲奖反省”。

　　此外，萧青阳也分享了自己从业多年来的设计理念和思想。从入行之初挑选歌手的大头照，到如今设计出一套国际水准的封套艺术作品，萧青阳在这个行业里，一面为了生存继续把明星照做得更明星，一面执着地坚持着以音乐为本质的设计理念，向世界传达具有东方独特韵味的美感文化。

　　萧青阳封套设计的3大境界

　　第1境界明星脸

　　从五张明星照里选一张

　　5代表作品：高胜美《声声慢》、潘玮柏《007》

　　1984年，萧青阳18岁。从美工学校毕业的他，出于对音乐的喜爱，在做了一段时间的明星杂志美编后，他争取到第一份唱片设计工作，为高胜美的专辑《声声慢》设计封面。“当时公司给我5张高胜美的大头照，让我选一张，然后修脸修身材，配上文字，就成了一张唱片封面。”这样的工作，他一做就是23年。

　　2009年，萧青阳已经成为唱片封面的设计大师。但面对商业市场，仍然无法摆脱“从5张照片中选一张”的设计模式，他笑称自己“一直练习如何把明星做得更明星”。在把偶像歌手做得“美美的，帅帅的”同时，他尽可能地加入自己的创意元素。萧青阳最近的一个流行作品是潘玮柏的《007》专辑，封面依旧是很帅气的明星照。不过，封面上“007”三个字则是他特意跑去买了毛笔亲自手写出来的，他说：“这是为了与西方的‘007’区别开来。”在这些主流作品中，尽管难免俗套，但萧青阳还是会适可而止地提高设计的概念感。

　　第2境界关联性

　　把老婆孕妇装印到唱片里

　　5代表作品：陈绮贞《让我想一想》、许巍《爱如少年》

　　近年来，台湾的独立音乐异军突起，做这些唱片也让萧青阳有了更多自主发挥的空间和更具创意的表达方式。萧青阳说：“我不喜欢唱片封套是无意义的，我希望它跟音乐人有一些联结。”譬如萧青阳为陈绮贞设计第一张专辑时，正逢妻子怀孕。他看着妻子穿着孕妇装在工作室里来回走动，突然想到把这张出道专辑与即将呱呱坠地的新生命联系起来。他当即请妻子换下了孕妇装，将它摆进工作室的扫描器，于是就有了后来人们看到的专辑内页里独特的花色底纹。

　　去年，萧青阳为许巍专辑《爱如少年》设计封套，他在封面中央大胆留出了一块显眼的空白，他解释说：“我想挑战现在听音乐、听摇滚的年轻朋友和音乐的关联性，给喜欢许巍的人很大的想象。”这个很奇异的设计也获得了歌迷的巨大回响，“他们做了自己的图放在空白处，说明他们得到了一定共鸣。”

　　萧青阳对内地印象是“很大气魄”，这些都让他觉得专辑封面格局应该很大，“图片背景选择了青海湖，大面积的留白，这种大气魄是我眼中的现代中国。”

　　第3境界东方美

　　让宋代的人骑上明代的马

　　5代表作品：吴晟《甜蜜的负荷》、苏通达《我身骑白马》

　　真正让萧青阳扬名海外的设计作品并非那些流行音乐专辑，而是一些台湾的原住民音乐专辑。今年，他又以《甜蜜的负荷》套装专辑第三次入围格莱美。为了制作这张专辑封套，萧青阳三次去彰化拜访诗人吴晟，了解他的生活环境和生存状态。“他最常跟我说的是周围环境以及他与家人之间的故事，这是人类的大爱。所以在做这件包装的时候，我强烈意识到，这不再是做明星唱片这么简单的事情，我要表达爱地球、爱家人这样的议题。”

　　回到台北后，萧青阳便马不停蹄地去寻找树皮纸张，以及能在树皮纸上进行美术创作的雕刻厂商，因为他要“用一棵树把诗人包装起来。”

　　提到近年来萧青阳最满意作品，他说是去年入围格莱美的歌仔戏专辑《我身骑白马》的封套。“我故意拿所谓的东方情调去让西方国家看看东方美学的厉害。”这张专辑封套上的元素都取材于唐、明、宋等不同年代国画上的各类肖像，但萧青阳进行了大胆的颠覆。“因为这张专辑是将传统的歌仔戏重新用电音混音的现代方式制作的，所以我在封套上，将不同年代的人物结合，让宋代的人骑上明代的马，最后用黑白画这种具有东方禅意的表现方式重新绘制出来。”

　　这个作品的成功，让萧青阳很有感触：“这几年很多年轻人都沿用西方的设计美感，那我们自己的东西在哪里？所以我提出这个作品让年轻人知道西方能够感受到我们东方的美感，希望我们自己也能去珍视它。”

　　封面大师心声

　　“做一种包装，是电脑上看不到的”

　　身为华人世界首屈一指的唱片封套设计师，萧青阳坦言，他对华语唱片包装的现状感觉“很气馁”，“20年前是明星的大头照，现在唱片榜上卖得最好的唱片还是大头照。”而他所设计的作品也只能拿到西方的格莱美上才能受到关注。“西方唱片的包装水准极高，但在亚洲，唱片架上摆满了大头照。”萧青阳认为，这种局面的形成与东西方音乐奖的奖励重点不无关系。“格莱美在奖项设置上非常重视对唱片界幕后人员的鼓励，在几十年前就设有包装奖项，而亚洲的音乐奖项则太过注重明星的宣传。”

　　华语音乐传媒大奖作为华人地区唯一囊括“封套设计”的音乐大奖，萧青阳颇感欣慰的同时，也表达了对该奖最高的敬意。在接受本报采访前，他已在博客中把传媒大奖与台湾金曲奖进行了对比，“我想提醒台湾的金曲奖，这个号称亚洲最大的音乐奖需要反省，因为华语音乐传媒大奖在奖项的设置上更前卫，除了技术奖，它对音乐类型的划分也十分细致，让更多的幕后人员和各类型的歌手进入到它的视野，如果只有明星是没有流行音乐产业的。”

　　萧青阳设计的封套有一个特点：利用各种材质和打磨工艺设计出需要亲手体验的质感。例如《甜蜜的负荷》包装所采用的树皮纸、版画折法，若不拿到实物，是没有办法感受到包装的独具匠心，这也让这张唱片成为乐迷争相收藏的抢手货。萧青阳坦言，之所以进行这样的设计，是为了对抗发达的互联网络。“很多年轻人在网络上拿到音乐是轻而易举的，所以这些年，我一直想有没有一种包装形态是电脑上看不到的，让包装成为唱片收藏价值的核心从而带动唱片的销售。”萧青阳坦言：“虽然唱片市场不景气，但近年来封套设计的地位反倒提高了。一些唱片公司意识到，如果封面太普通，音乐也能下载，那歌迷何必去买实体唱片？”