一上来的《名利场》延续了上张的模式，其实更像演唱会开场，这种歌曲的排序在国内唱片中是不多见的，这说明了汪峰的自信，两分多钟，即使你在视听，也能想象身临现场，也能感受他冲到台上的情景。。。汪峰采用了一种“撕碎压爆”式唱法，让你歌词很听不整全，这在无形之中制造了一种落差，当你对照歌词寻听的时候又忘却了那坚固的想法（在现场）：名利场里我们不是人，我们在名利场里都是“强迫表演症”。

　　《春天里》是一首通俗歌曲，所以更易于接受，得到广大听众的拥赞，关键是关于回忆的歌你听过很多，就是没有这种唱法，就是没有说“死”，这准确了说明我们的中年危机：活就活在回忆里，经常想想“死”有便于让我们的生活有点意义，这点意义，足够。

　　《光明》是典型的汪峰式歌曲，因为老汪不想被别人称作励志歌手，但这就是一首励志歌曲，这样的作品成为不了绝世经典，一是因为老汪还会写诸如此类的歌，二是老汪只不过在你的私人曲库又加了一首这样的而已，是汪峰也规避不了的重复。

　　汪峰是一个好的情歌手，这跟港台意义上的有所不同，汪峰是一个好歌手，在这首《当我想你的时候》淋漓毕现，我最喜欢汪峰的情歌，也就是说这张专辑我最喜欢这首歌，喜欢程度的表现就是听了不止听了1000遍，而且每次听到“至少有十年我不曾流泪，至少有十首歌给我安慰”的时候依然会心紧，再紧。

　　《空空如也》是个噱头：在我坚硬的肉下面，空空如也。如果中国也有“做爱音乐排行榜”，这首一定前十。

　　《有意思吗》是我觉得这个专辑里最没意思的一首歌，完全可以不收录。

　　《蹩脚的爱情》一定和很多人暗相呼应，这个爱情其实不是什么爱情，但不是爱情又是什么呢？它也心跳它也呼吸急促它也花了很多心思，但它还不是爱情，是这个是那个，这个那个其实就是上床，从一开始就注定，这个那个跟我们的人生只有性关系。如果中国也有“做爱音乐排行榜”。。。。编配上体现的呼啸而过很准确，想爱不是爱，不是一种病，是一个药。

　　汪峰是写母亲题材最多作品的作者吧。毋庸置疑的真情实感，这首不是心紧，是心抽，这样的歌我可能从来也听不整全，一开始就泪水，再加上我对汪峰生活情况的了解。。。总之，我想我妈。

　　《破碎的歌谣》的歌词最牛逼，很多人写不成也理解不了，还有要命的疏离：“妈妈在厨房里徘徊，爸爸在墓碑里等待”就这样被他唱出来了，歌谣并不破碎，生活是破碎的，这种碎片拼接呈现的手法，很迷美，也很令人沉溺，碎片永远丰富你的生活，你是你的编剧，将这两首歌的编排连起来，你会看到一个父亲去世的汪峰生冷无依的一面。