说起刘美君的音乐，想起的不是热播的《超级巨声》，而会回到她的性感年代，十几年前，香港女歌手中少有人会唱骚灵爵士歌曲，这种源自黑人的音乐，需要一把骨子里性感的声音。而其貌不扬的刘美君，却将Bossa nova名曲《the girl from Ipanema》唱成无比性感的《三十度》，硬是在音乐界杀出“一代艳星”的血路。

　　没想到近来这张复出后的首张全新粤语大碟，一代艳星会以受难天使形象出现，而且《Queen of Hardships》（艰难之后）也一改过去“大开色界”的狂野。

　　每个人都会有回归的时候，所以刘美君的这一张有转变也并不奇怪。19年后突然拍电影拿了金马影后，10多年没出粤语碟，再正式发片时，有太多积蓄多年的歌要唱，于是难免成了一部大器晚成的辛酸史。听回上世纪90年代初她的唱片，《依依》、《听我细数》、《香港情未了》之中，都有许多火辣艳曲，这种火辣并非今天众女星秀大腿舞的舞曲风格，而是一种以慵懒姿态不经意抛出的媚眼。说起港式爵士女伶，刘美君至今仍是关键人物之一，华人中能把握如此性感火候的女歌手，通常都会提起她和林忆莲。

　　收山艳后的雪泥鸿爪，已是千山踏遍，正如《我不卖身我卖子宫》里那位性工作者一般，突然一天时来运转，换牙收山，与亲人相认，还成了媒体报道中的企街皇后。这样的改变，也让我想起了有一段时期，开始练瑜伽、吃素、拥有信仰，音乐也走向高贵路线的麦当娜。人生也好，音乐也罢，难免跌宕兜转。如果没有当年的退出，今天再复出、拍电影、拿影后、开演唱会、做主持、出唱片，也不会如此一帆风顺。改变的是隐忍的姿态，而那把富有磁性的声音，还是一如既往。近年来，关淑怡复出后的新作，可称得上出世的惊艳，而刘美君则有着入世的摩登，带着世俗烟火气息。《洋葱》、《一代艳星》都是这样的摩登舞曲，俏皮的funky jazz，和近来正当红的Rubber band、咸鱼翻生的Swing可以一拼，正是高速运转的城市主打歌，这种专属于80年代的风格，近来重新抬头，怀旧中不乏新鲜感。

　　《我喝香水大》有着热情的森巴节奏，宛如来到巴西阳光海滩，《色香味》的萨克斯前奏，让人堕入《The one you love》的怀旧金曲氛围中，虽然已远离Kenny G的年代，但世界的千娇百媚，有很多重新组合的方式。随着年龄增长，如醇酒般日渐馨香的女人，刘美君可算近来的典范。

　　近来要出碟的老将还包括了Suede的主唱Brett Anderson，以及阿姨级才女Tori Amos。Tori Amos从当年王菲翻唱《冷战》至今，已渐为国人熟悉，她一直保持十数年来平均一两年出一张的频率，这次，前者的《Slow attack》更加深邃苍凉，后者的《Midwinter Graces》则是保持水准之作。