李健：不介意叫我“男版王菲”

封面摄影/本报记者 郭延冰

　　在工作中接触到的明星艺人往往会有两个极端的表现：要么是极度职业化，面对媒体总有一套听上去很美的说辞；要么就是趾高气扬，一副“我最红我怕谁”的样子，显得不那么好接触。李健显然和这两种类型的艺人都离得很远，给人的感觉有点疏离，但又不那么刻意，让人觉得如水的君子之交一定会经常出现在他周围。

　　去年年底，李健发行了新专辑《音乐傲骨》，音乐上保持着他的一贯风格———悠远但不失旋律性，却被淹没在港台式工业化的包装中，一直不温不火。春节后的李健曝光度很高，有一点“咸鱼翻身”的意思。不过外人怎么看，李健身上的淡然和敏感兼备的气质从来就没有变过。

　　被称男版王菲不介意

　　春晚以前，李健应该算是比较小众的歌手，但他依然拥有一帮忠实的歌迷，这其中就包括那个大牌。春晚后，他的《传奇》上了搜索榜，他被不停地问起关于王菲的话题。对于这样的状态，他抗拒过，厌恶过，但他也慢慢开始接受。究其原因，任何一个歌手，恐怕都希望自己的作品被更多人熟知吧。

　　最近接受媒体采访，谈王菲谈得比较多，一开始的时候挺反感的，不过最近也想开了。因为我仅仅是她的好朋友而已，我又不是她丈夫，我也确实讲不了那么多东西。但王菲是一个好歌手，能够通过王菲的推荐让更多人喜欢我，我觉得这也是一个很好的事。

　　王菲的音乐我一直也都很喜欢，最喜欢《天空》那张专辑。好多人说我的歌和她的不少歌的旋律走向挺像的，我自己倒觉得是我们俩的声线很像，唱歌的方式很像。网上有人说我是男版的王菲，我也能接受，因为我们唱高音都不是喜欢很响很亮那种方式，更多的是突出一种遥远的意境，都不喜欢喊着唱歌的方式。

　　没写过应景之作很骄傲

　　很多人善于改变和迎合，哪怕会失去自己的初衷和梦想，哪怕会失去自我。这一点，在娱乐圈体现得尤为明显。而“坚持”也逐渐变成一件难能可贵的事情，李健似乎也算是这其中的少数派吧。2002年，他离开水木年华，敢于从零做起，原因就是和伙伴的理念不合，不愿意放弃自己的理想。

　　去年年底的专辑封面上有“坚持北路”的路标，曾经引发了歌迷的一些猜测。事实上，“坚持”已经是我现在不愿意再多说的一个字眼了。也不是嫌这个词做作，因为我觉得我坚持的事已经完成了。我坚持了八年也好，九年也好，今天已经有一个很好的结果了，就不需要再坚持了。坚持是因为当时你得不到所谓的那种广泛的认可和别人的接受，但今天你得到了。坚持是源于热爱，倒不是说要和别人相磕，抵抗。我可以很骄傲地说，我没有写过应景之作、口水歌什么的。我觉得坚持是一定的，坚持可能有好结果，但不坚持是一定是没有好结果的。

　　我的个性就是市场

　　李健加入金牌大风后，也有歌迷曾担心，怕工业化程度极高的港台公司会打磨掉李健音乐的独特性，或者会让他因为市场而变成商品货架上一模一样的产品。李健似乎没有这样的担心，他很清楚地知道自己的个性化标签，也知道现在是一个贩卖个性的时代。

　　这两年我一直在反思，内地为什么有好多音乐人都是台湾人给做起来的？我觉得内地的音乐公司越来越短视，他希望培养一个人就能够迅速的立竿见影赚到钱，得到回报。反而台湾的公司会专心地培养你很多年，有一种渗透的机制在里面，但不会干预我的创作，包括我现在的公司金牌大风。同公司的艺人许巍也是台湾人做红的，而不是内地的。

　　这是一个开始进入个性化的时代了，台湾公司之所以签你，是因为你有个性，你的个性保持住了，你才有市场，才有商业。这个要磨没了，你就跟其他人一样，干吗要签你？人们是因为你跟别人不一样，才会喜欢你，接受你。你要跟别人一样，你就毫无价值。

　　相信宿命不规划未来

　　从哈尔滨三中到清华大学，李健应该算是歌手中的好学生吧。但他不像有的人总是把“高知”这个词挂在嘴边。人们笑谈如今是满街“海龟”的时代，就知道学历不再是多么值得骄傲的一件事儿。李健对此也很明了：人生经历、敏锐的内心在唱歌这个文艺的事情上才是更重要的财富。

　　我一开始是为了逃离事业单位的压抑才决定走上音乐道路的，音乐带给我的东西无论是物质上，还是精神上都远远超过了原来的单位（清华毕业之后分配到的广电总局）所给我的，在那种单位里工作毫无成就感。

　　新专辑里有一首歌叫做《圣洁之光》，别人说这首歌有宗教意味，其实我是想写一个人最无助的时候，有所乞求的一个场景。因为歌里一个声音特别高，一个声音特别低，两个不同的调在一起，以此营造出一个对话的感觉。这首歌里还蕴含着一个“人生像一天般完整”的意思，一天有早晨、中午、黄昏，人不需要活得太老，只要有一天般完整也是美妙的人生。

　　我是一个宿命的人，我从来不规划未来，我只看重今天和眼下。我愿意调节自己，当很多问题无法解决的时候，我愿意退一步想，退一步海阔天空。（口述：李健）

　　■ 李健的文艺生活

　　●我春节期间在家看了U2的波诺写的回忆录，想看一看他是怎么保持对艺术的敏感状态的。最近看的小说里，三岛由纪夫的书和迟子建的《额尔古纳河右岸》印象比较深，后者写鄂伦春族的事，让我想起我的家乡。

　　●我的音乐有三个来源：古典音乐、欧美唯美摇滚乐和一点点民乐。古典音乐里以前最喜欢肖邦，不过现在觉得肖邦太浪漫，太让人沉郁了。我现在更喜欢俄罗斯的拉赫马尼诺夫、柴可夫斯基等，而最喜欢的是舒曼，既有优美的旋律，也有严谨的古典乐派的感觉。平时还是看古典音乐演出多一点，只看自己喜欢的演奏家，比如王健的大提琴、郎朗的钢琴，每年的北京国际音乐节也都会去看。

　　●摇滚乐方面，我不喜欢太燥的东西，老觉得燥的东西没有技术含量。中国摇滚乐最大问题就是动机特别好，一张嘴唱就不行。比较喜欢的是万晓利、钟立风那些安静的东西。

　　　本版采写/本报记者 康沛