尚雯婕《w in赢》：引领华语音乐潮流

　　在汇聚两岸三地最资深乐评人、媒体人，十年来一直引领华语音乐潮流，堪称内地最权威、最专业的音乐类奖项“华语音乐传媒奖”的2011年秋季季选里，尚雯婕凭借着《in》获得了该榜单中的第一位。环顾榜上，有乐评人的“挚爱”左小祖咒，香港80后小市民乐与怒代言人my little airport，以及2011年独立音乐界杀出的一批黑马“IZ乐队”与马木尔。那么，尚雯婕凭什么登顶？

　　2011年是尚雯婕大步流星向前奔跑的一年。从选秀的舞台上走下来后，她经历了短暂的“后超女时代”，然后朝着“知性白领”“小资代言人”的路子摸索了一阵，后顶住外界关于“尚嘎嘎”的质疑，进化到“连卡佛小姐”“国际化潮流女王”。在这一年里，她发行了《Nightmare》与《in》两张专辑。毫无疑问，对于尚雯婕的主流地位和定位来说，这两张作品都是极具冒险性的。在坚持电音风格的同时，尚雯婕在这两张作品中更展现了她的拳拳野心。如《La Muse de la nuit 夜之缪斯》，用传统的民族小调谱以舶来的外文歌词，在new age的氛围里，把这穿越古今的元素烫得熨帖。她不愿意一味地崇洋和模仿，希望在此基础上打磨出自己的风格。同时，她的音乐也变得越来越私人化，如《Lonely lullaby 夜》《Love warrior 战》《Nightmare 魔》，我所说的私人化并非仅指音乐风格上的游离主流大众，而是歌曲的情感和内容，无不是来源于表现主义下的阐发，像尚雯婕这样把内心世界赤裸裸地扒露出来给人看，而我们看到的并非是偶像歌手一贯的“爱与和平”，而是更为复杂化、立体化的真实世界，有黑暗，有暗流，有争斗，有梦魇。

　　在尚雯婕身上，我们看到了当下主流歌手不安于仅做一副空壳、希望外在和内在都更为自我的趋势典型。这是值得鼓励和赞许的。于是，赶在2011年最后的时间里，我们看到尚雯婕趁热打铁，送上新作《w in 赢》。

　　《w in 赢》从字面上来看，便可知道是《in》的庆功版，但实则上算是尚雯婕2011年的“新歌加精选”，把2011年的两张作品按照主线拼贴到一起，也是尚雯婕对于自己在2011年所作的一个年终总结。如果说《Nightmare》过于偏向黑暗情绪，《in》则明显地趋于浮华(尽管“in”有时尚和内在两种含义)，那么结合了两者的《w in》便体现了一个基督式殉道者的凤凰涅槃过程。从《Lonely lullaby 夜》开始，到《To McQueen 倾慕者的幻想》，再到《amazinglife 稳赢》，这是一个从挣扎到绽放的过程。庆功版中，值得一听的是加入《in》中部分歌曲的Demo，如《underneath 暗流demo》《Imagination 荒谬的爱demo》《Where is my soul 灵魂的去向demo》。demo不代表歌曲的粗糙和不完整，相反，这批demo展现了歌曲在经过大篇幅的、浓妆艳抹式的混音前的状态，它们真实地再现了尚雯婕的创作原始动机。如《underneath 暗流demo》，没有正式版开头那段巴黎街头的采样，取而代之的是电子化的水流声；尚雯婕的声音颗粒饱满，在电子鼓机的节奏下不紧不慢地、一字一句地道出自己的内心独白，配乐的相对明晰化使得歌曲的旋律和歌词更为凸显开来。正如此，这些demo才有了其作为商品传播的价值。

　　对于唱片公司来说，《w in 赢》是增加的销售机会、艺人曝光机会；对于粉丝来说，《w in 赢》又一次的购买机会、支持偶像的机会。但对于尚雯婕来说，这是再一次表达自己的机会，其他的，她介意吗？（文/小樱）