黄龄《特别》：没有上次那么的“痒”

　　黄龄的音乐生涯，是以2009年的快乐女声作为转折点的。虽然，她并没有参加这一项比赛，但却因为参加这次比赛的江映蓉和郁可唯，分别翻唱了她2007年首张个人专辑的作品《High歌》和《痒》，让她很快在这个人肉搜索的时代，因为粉丝的疯狂而被搜了出来。黄龄也因为这样的“奇遇”，很快从两年前叫好不叫座的冷门歌手，一时间热门起来。

　　回过神来的歌迷，再去关注黄龄2007年的首张专辑《痒》，一时间肯定会感慨万千。虽然现如今的资讯这么发达，但实际上我们还是有太多的可能，错失这样一位优秀的歌手。来自上海的黄龄，差一点就像她的同乡师姐胡倍蔚、甄凌，或者长三角大老乡师姐刘沁一样，虽然有一身绝技，无奈没人欣赏。

　　和那些拥有唱将称号，但大多只是拥有一种唱法技能的歌手相比，黄龄演唱最大的特点，就是融百家之长。以同时代的歌手技法作比较，在黄龄的音乐里，不仅经常可以听到她同时游刃于不同的唱法间，甚至就连一句歌词里，也可以以张靓颖为开始，以萨顶顶为结束。其滑音、颤音及转音的衔接运用，几乎已经到了无级变速的效果，堪称是当代歌手中的魔术师。在首张专辑《痒》中，除了后来被快女们所翻唱的两首作品外，《夜来香》和《玫瑰玫瑰我爱你》两首旧曲新绎，更是格外体现出她的演唱想像力。尤其是后者，相比王若琳的爵士原味版，黄龄则几乎是用歌声重新把这首老歌，回炉再创造了一回，从而焕化出全新的现代光彩。

　　不过，和黄龄的首张专辑叫好不叫座一样。即使通过曲线赢得了关注，但是她的第二张专辑，仍然还是出师不利，好好地一首陈小霞的作品，竟然被梁文音给截了糊，从中也折射出她在唱片圈的地位，其实依然还不是很高。

　　而千呼万唤始出来的这张《特别》，则如果有《痒》那样的标尺在前的话，很容易还是会让歌迷感到一些失落。首先，这张专辑重新收录了《痒》和《High歌》两首被翻唱的大热作品，这显然也像是唱片公司对早前宣传不力的一种补救措施。但从另一种角度，这种方式其实也更像是给了黄龄的再提高，以一种商业上的限制。在这张新专辑里，这两首旧作的出现，更像是一种广告，对于唱片公司来讲，他们显然获得了一个推销黄龄的极好机会，至少是不是应该继续前进，则就不是他们所关心的核心了。

　　果不其然，在《痒》和《High歌》的经典护送下，整张专辑其它新作，则采取了一种相当保守的制作路线。《小城故事》很明显是上张专辑《夜来香》和《玫瑰玫瑰我爱你》的路子，只不过，相对前两首作品，则此的新作，还是略显平淡。而同样是这个路子上的《灵芝缘》，虽然有越剧大师赵志刚跨刀助阵，但整个的格式，还是落入了目前同类型歌曲的俗套，只有界而没有真正的跨，虽然黄龄的处理不错，但就是和赵志刚的演唱完全融到一块儿，只是空空的体现出这样一种概念，而已。

　　作为一个技巧型歌手，黄龄最大的特点，就是无论她的技法再杂、民腔民韵再多，但她总是会将歌曲处理的非常现代感。而这张专辑里，《爱坏》则是再度体现出她这种特点的作品，中板的电子节奏，迷幻又时尚的音色氛围，很容易就和黄龄的声线，一起结合出一种咖啡加奶的效果。

　　而除此之外，整张专辑相比上张专辑《痒》，则更是一种技术的倒退，一种市场的妥协。阿弟仔操刀的专辑同名曲《特别》，很明显有着阿弟仔式的流行潜力，中规中矩之余，确实要比黄龄之前的作品，要更具表面的市场杀伤力。只不过，如果仅仅只是这样的作品，张龄、杨龄、刘龄都能够驾驭的作品，又怎么能体现出黄龄的特点。而《骑士》那种少女类型的活泼曲调，更是与黄龄不搭界，即使是现在的蔡依林唱这样的歌，都觉得嫩了点，又何况是在音乐技艺上其实已经很成熟的黄龄。

　　如果没有《痒》的珠玉在前，那么《特别》也算是一张主流工业下比较不错的专辑，因为这里有最讨好市场的情歌，也有最讨年轻歌迷喜欢的舞曲甚至跨界。只是对于黄龄这样的歌手来讲，这种主流模具下的产物，终于对她还是有种大材小用的感觉。当这样一位特点鲜明的歌手，只能放到市场随大流、被同化，反而不如她在《痒》的路子下，继续野下去。唱片工业啊！有时候总是把歌迷想得太保守，实际上，从快女曲折找到黄龄的歌迷，爱的就是黄龄那不走寻常路的味道。某些方面，在对音乐的尝新度方面，实际上现在的歌迷，已经走在了主流唱片工业的前头。