娱乐年鉴《音乐榜》：2015年华语乐坛没有爆款

娱乐年鉴《音乐榜》 崔健《光冻》

　　南方都市报娱乐年鉴《音乐榜》，来自往年的《圣经》。

　　2015年的华语乐坛，没有爆款。

　　捆绑着大IP屏幕大作的歌曲铺天盖地，但都难以全民皆唱。

　　这一年，朴树和崔健全面复出，被传说了十多年的声音玩具终于正式出了第一张专辑。李健成为现象级歌手，老炮们魅力仍在。“小鲜肉”们强大的粉丝力量更加惹人注目。独立音乐人开进了工体……

　　这一年，互联网版权规范化，在线听歌变成了一个挺麻烦的（好）事。

　　华语乐坛已经开始触底反弹了吗？冰块开始融解了吗？

　　被冻住的光要释放出来了吗？

　　在2015年伊始，有不少人寄望，这或许是内地流行音乐产业集体爆发的一年：互联网音乐版权规范化，音乐节市场良性发展，音乐真人秀节目为乐坛提供源源不断的新血，铺天盖地的影视主题曲为乐坛加码……可实际上，到了年底，我们发现以上依然是美好的愿景。

　　相较于20 14年里，《小苹果》、《平凡之路》、《匆匆那年》的三分天下，2015年里确实没有哪一首可称为海陆空全覆盖的爆款。岁末随着《我的少女时代》良好的口碑营销，田馥甄所演唱的《小幸运》异军突起，被称为“一首值得你为它去装一个A P P的歌”——对于独占山头的版权方虾米来说，这是一个很不错的P R噱头，可《小幸运》只留存在城市阶层里。至于那英的《默》(《何以笙箫默》插曲)、李荣浩的《不将就》(《何以笙箫默》片尾曲)、张碧晨的《年轮》(《花千骨》插曲)，它们无不捆绑着大IP之屏幕大作，可都没有达到全民皆传唱的高度。

　　究其原因，或许是因为“华语乐坛”这一定义已太过宽泛。北上广深和二三线城市的沟堑越拉越大，其生活习惯和接受信息的渠道天差地别，唱片公司早已失去了指南针，其打击对象也进入了更为细分的时代。这便出现了以下的情况：苏运莹在《《好歌曲》的一曲《野子》叫好叫座，但它没法再走到更下游；陈粒的《奇妙能力歌》受到广泛追捧，可缺乏灯塔性的辐射平台，它也只能停留在城市阶层中，更别提李志、好妹妹了；网络歌手马旭东在2013年发表的一首《入戏太深》在2015年里攻占了所有城乡结合部，甚至在二次元文化代表网站“B站”里成为当代波普艺术式的镇宅神曲，可它low到谷底的品质，和毕竟经过精心打磨的《小苹果》有天壤之别。反倒是以T F B oys和E X O中国四子为代表的小鲜肉们，他们的音乐作品因庞大粉丝数量，倒逼城外的人不得不关注，《青春修炼手册》是最接近年度爆款的真相。

　　中国城市化的进一步深化，中产阶级的猛抬头，除造成音乐消费全链条的尴尬，另一方面却催生出李健这样的现象级歌手。他先后参加《我是歌手》、《中国正在听》、《H i歌》等电视节目，其名校背景和儒雅气质成为了中产阶级音乐审美最好的寄托。在2015年里，他在各地的演唱会也场场爆满。陈粒、马頔、李志等代表新兴审美的音乐急速扩大化，也缘于这一大时代背景下。

　　2015年，值得铭记的还有朴树和崔健的全面复出，前者的演唱会和后者的新录音室专辑都是这一年里难得的走心之作。王菲(的粉丝)拿出一瓶名为《敷衍》的老陈醋也引得众食客疯狂，可见老炮们魅力仍在。至于第四季度起所有播放器平台盗版音乐的全面下架，也可视作今年乐坛的里程碑，两大播放平台对音乐互联网独家版权的争夺也成了《芈月传》这样的大戏。在线听歌变成了一个挺麻烦的事，获取音乐从原来的无门槛变成了你得多敲几次门，这对于音乐内容生产者来说无疑挣回了一点颜面。总之，华语乐坛已经开始触底反弹了吗？这个答案，谁知道呢。□ 小樱

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