1）今年迷笛音乐节的第二天晚上，一支日本乐队上场，底下有上百名歌迷骂他们，齐唱国歌、“松花江上”。不知道这些歌迷这样做是为了什么？爱国？显示愚昧？而且是面对1945年后出生的做音乐的人。

　　（2）今年迷笛音乐节基本上都是些老面孔，这几年中国摇滚的现状是令人堪忧的。进步得很快的乐队有哪些？冒出来的乐队中又有哪一支接近国内一流的？

　　（3）中国摇滚，尤其是北京摇滚这几年造出假繁荣的局面，整体水平与内核总的来说还很低。尤其可怕的是已经成为小圈子里的自娱自乐。很多乐队做摇滚就想着出名，粗制滥造的现象比比皆是，甚至拿小样出来卖，连扛几年、做得好一点再出来都扛不住，欺骗、功利、吹嘘（自己不吹嘘让铁托出来吹嘘）也比比皆是。现在一张唱片，公司只出3、4万哪可能不粗制滥造，乐队要付录音棚钱、混音钱、录音师钱，如果再靠里面挪一点点生活费，哪里够！这些摇滚商人坑了中国摇滚，弄点粗制滥造的东西留下来给后人！当然不完全是他们的责任，还有各种客观原因，比如一个摇滚专辑（不算大牌）究竟能卖多少盘（张）？但他们是要负责任的！

　　（4）我不知道有多少人（是有的）真正因为热爱音乐而付出？可以问问自己一周排练几次，一周有几天有多少小时在练琴？如果客观条件确实有困难而做不到，那我看早晚是要放弃的。你可以作为业余爱好，但也犯不着经常登上摇滚演出的舞台。这在所谓气氛不好的城市尤其如此。一个人对自己热爱的东西，都不肯付出还谈什么。但即使这样却骄傲无比了，不见有惭愧心。你没有天赋无所谓，但你不努力人家是看得见的。别再说任何客观因素，自己为自己争气了点什么。花在网上的时间，其他浪费的时间加起来，即使天天上班，用在音乐上也是会有很大改观的。

　　（5）谈谈小圈子的问题，现在中国摇滚的现状要远远差于前几年。其中很多乐队被所谓的地下的幌子所迷惑，即使明明不是地下的乐队也要打着地下的牌子，这是害了他自己都不知道。做流行摇滚是需要人的，现在在摇滚与流行之间，没有一个中间地带是很可怕的。普通老百姓是要从听流行摇滚入手的。做流行摇滚也不是好做的，它比现在的那些摇滚更需要天赋，比如写出好的旋律，要有好的嗓子。我以前一直想为什么现在的地下摇滚很少有写得出好听的旋律的，以前还错误以为他们不屑，现在发现他们是写不出，这方面的功底根本不够。

　　小圈子的另一个自身原因是拿不出多少像样的作品，摇滚歌迷可以原谅，谁叫中国摇滚先天不足的。但是非摇滚乐迷不会这样考虑问题的，拿来一听什么啊？录音这么差。这一两年的中国摇滚唱片真的是丢人的，几方面都好的太少了。包括做电子音乐的，你到了职业的程度了吗？！很多乐队真的技术、经验还没到进棚录音的水准，一些录音师做过知道的。

　　黄燎原做“二手玫瑰”的经纪人以后，确实把这支乐队从同水平乐队中拉出来，成为“地上”的乐队。确实有他的本事，比如他有办法让他们得个最佳新秀乐队奖，不断地上香港主流电视。

　　摇滚其实是一种音乐，但也是有它的精神的。现在的精神不是假的，就是瞎撑的。前些年令人激动的东西越来越见不到了。你说你用什么去鼓舞别人，去感动别人，不真实的东西？这些年那么多摇滚歌迷离开，如果你真的都做得很好，他们中的很多人是不会不被吸引的。看看北京平时一场摇滚演出有多少人去看，就知道这个圈有多小。

　　还有对于主流媒体的态度，不是被强奸，就是盲目拒绝。中国摇滚还是在现在这样的圈里活动，是要死定的。这个问题太大了，很多问题不是几句话说得清楚的。

　　（6）拿乐评来说，时间久了，有人能做到不虚伪吗？包括我自己。和很多人认识了，碍于面子不说真话。当然还有乐于吹捧的。你说得天花乱坠，而事实上不是如此，那歌迷该相信什么呢？乐评的独立性是受到损害的了，有些连耳朵都不好的人更没什么好说的。

　　（7）现在有些乐迷素养很低，还养成了很不好的习气。很多人听得很有限却要到处发言，是铁托的乱吹捧，不是的就乱骂。有些吹捧不得不怀疑他的欣赏水平。你听了多少，又听了多精？别去用你的无知去满足别人的虚荣心。

　　（8）圈子里的坏风气很厉害，有些人从不想想：做摇滚的该是怎样做人。人品差得还不如做流行的。举个例子，某支北京地下乐队到某地演出集体搞女人（来看演出的），回去了还扬言某地的女人真容易到手。还有，一个台湾著名制作人去北京，一些人乱开条件，结果把人家活活整死。谁还敢做大陆摇滚。中国摇滚寄生的情结太厉害了。中国摇滚暴发户的欲望也太厉害了。中国摇滚的恶习从第一代开始就已根深蒂固了。他们中的一部分人是穷怕了，他们中的一部分人也是想出名想疯了。还有，中国摇滚的指鹿为马的现象很厉害，言必称做的事是支持中国摇滚乐，其实背地里想搞什么勾当他自己知道。

　　（9）我对拿小样出来卖的事情一向反感，不是卖钱的问题，而是质量的问题，就好比一部根本没剪接好的电影，或者到处都是错别字的小说。这样的东西只配给亲友听。但有些人又助长了这样的坏风气。说出来也是笑话，有个别的摇滚唱片公司连合法的经营资格都没有，这么多年了也不想想如何开通发行渠道。就这样，这些年非法合法的统统混在一起，用非法的去反对另一种非法。但是，反过来我还是想到一个问题，没有他们又会怎样呢？也许很多乐队早就解散了，这样一来不合理的又做了一把合理的角色。中国摇滚就是这样，生长在烂藤上，开着很快就败了的花。但总是在开花。在没有政府的支持下，做些流氓英雄梦，你又能说些啥？

　　（10）摇滚的演出市场是被自己弄坏的。本来就没有多少观众，还要做大。举前年昆明现代音乐节来说，主办方对市场根本没有前瞻性，请了全国各地几十支乐队坐飞机去，还请上一些乐评。结果演出几天，天天只有寥寥一、两百观众，其中大多数都是在场的乐队的人。最后连乐队回程的钱都拿不出。但是已有人为此付出了沉重的代价。中国摇滚大的演出除非你有大的赞助，否则做一个，倒一个。这样的例子太多了，某支乐队去了深圳，那个喜欢摇滚的老板立刻倒闭，而做乐队的人不会从长远的利益考虑的。中国摇滚人的势利也是一清二楚的。每个人都想着自己，谈什么理想。

　　（11）中国摇滚只有崇拜，没有批评（谩骂不算）。现在这个圈有多少人听得进批评，没有批评的圈子是不正常的，就像只有谩骂的圈子也是不正常的。中国摇滚只有奴性，没有反叛。现在的主流媒体还在扮演奴性的角色，一个有崔健、丁武、金武林、“二手玫瑰”参加的新闻发布会，一群这方面知识其差无比的人只盯着崔健问问题，因为在他们眼里：崔健是中国摇滚的“领袖”。这样的结果就是：崔健活着，其他人都还没出生（在主流媒体那绝对如此）。于是可怜的中国摇滚被一个人占了，这还能是什么摇滚？！封建的意识在多少人那里是真的死了？！

　　（12）摇滚是一种炫耀，现在听摇滚的、做摇滚的有多少没有莫名其妙的优越感的。前几天和一位北京摇滚人聊起一些事。他说他女儿读初中，她班级里只有两个坏青年听摇滚，而且以听摇滚的来攻击人，看不起人。这不是孤立的事情，我以前收到过一个歌迷的信，他在信中说：我要像希特勒一样地镇压我的傻B同学。摇滚到底是什么东西？我觉得在某些地方、某些层面绝不是好东西了。上面说坏青年可能夸张了些，但再看看一个班级两个人，这十年中国摇滚的普及程度有多少提高？

　　（13）乐队音乐的问题，牵涉到风格不能一概而论。但现在很多乐队意识上特别的差，有的连一般乐迷都不如，而且特别的顽固，总觉得得到了来自各方面的不公正待遇。另一方面，模仿、抄袭的现象特别严重，音乐在风格上接近是很正常的事，但是连很多细节都几乎一摸一样，你说是什么呢？你说是模仿，没问题，哪支乐队没有模仿的过程。但是你为什么拿出来呢？还不是没有积淀就想着出来的问题。做音乐说容易很容易，说难也很难，就看你对自己是什么要求了。

　　（14）中国摇滚什么都缺的，缺得可怕。制作人、企划、市场、观众、经纪人、钱、基础教育……以前可能觉得是外部因素多，但现在不是这样。也许，谁也不能掩盖这个圈里的光明的一面，可爱的一面，还有活力的一面。但所有这些都是相互依存的。有些话就不想再说出来了。当我去试图说出来的时候，事实上很多东西都已索然无味了。在对自己说不要这样自私的时候，我已做出了决定。我有时真的会想已经是这样了，为什么还有那么多人（包括歌迷）还在摇旗呐喊，相信是善良的吧，我只能这样想，尽管除病更重要。爱好、事业、使命是可以转换的，就像任何东西都可以变质的。

　　（15）一切只能靠自己，要成为什么样的都可能。但要想瞒过、想骗过是绝不可能的。

　　（16）其实，这个圈的问题是任何圈的问题，摇滚的问题也是如今国民的问题。每个人都是无辜的，但又都不是无辜的。