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| 1969 年蜜月期间，列侬和洋子躺在阿姆斯特丹的希尔顿饭店的床上一周，接受世界媒体采访，宣扬二人的“床上和平行动” |
1969年3月20日，列侬和比他大七岁的洋子在直布罗陀结婚。
嫁给列侬后，列侬和洋子开始作为一个整体出现：两人一起创作实验音乐，发行唱片，创办“睡袋电影公司”。蜜月期间，两人躺在阿姆斯特丹的希尔顿饭店的床上一周，接受世界媒体采访，宣扬两人的“床上和平行动”(bed-in)。最出格的是，1968年两人发行唱片《两个处子》，唱片封面是全身正面裸体的列侬和洋子。
中国摇滚青年知道洋子，也多半是从列侬的歌曲中知道洋子其人，如《约翰与洋子的歌》、《哦，洋子！》、《亲爱的洋子》等等。
1970年，列侬和保罗·麦卡特尼相互指责对方的妻子过分介入乐队的事务，从而引发口角乃至起诉，“披头士乐队”终于在当年解散。洋子也由此被推上受人指责的前台。
1980年12月8日晚，列侬和洋子从录音棚里走出来，他们当时正在为洋子的歌曲《如履薄冰》配完吉它曲。洋子和丈夫商量：“要不我们回家前吃点晚饭吧？”列侬回答：“不了，我们回家吧，因为我想在睡觉前看看西恩。”
像平常一样，这对回家看儿子的夫妻，走到曼哈顿自家的达科塔公寓大楼前，而在街道那边等待他们的却是马克·大卫·查普曼的子弹。死亡终结了洋子的第三段婚姻，这段婚姻长达12 年，最终让她成为音乐圈的第一寡妇，与她齐名的还有柯特·科本的老婆考特尼·拉夫。此后，28年来，洋子成为了列侬遗产的第一看门人，她自嘲是一名“职业寡妇”。
在上海的新闻发布会上，记者们大多讳言列侬，小野洋子却主动谈起了那位知名的丈夫，“我知道全世界都恨我嫁给列侬。但爱和恨，同时都是一种强烈的情感力量。我有这种能力，将恨转化成爱。”
迎接洋子到沪之前，可当代艺术中心视觉艺术部总监李小米承认自己对她多少有些“恨意”，她对洋子提出的要求感到心烦，“此次到沪，洋子要求有保镖16 人，贴身保镖要有4 个。”
不过，“列侬是在她面前被人枪杀的，她又从没有来过中国，可能天生就有很强的不安全感”。李小米叹道。
“是女巫，也是婊子”
“她的胸有那么大么? ！ ”
艺术展邀请函上是一张小野洋子本人的上半身照，一道深长的乳沟成为视觉重心。一位拿着邀请函的年轻女孩子在展厅嘀咕道，旁边的中年男子用眼角看了看，缓缓道：“这有什么好奇怪的？她这样身份的人，哪能跟上海弄堂里七八十岁的老太婆一样！”
身体艺术是小野洋子乐于与观众讨论的话题。
从上世纪60年代的《切片》到此次抵沪的概念性作品《妈妈很美》，都与女性的身体有关。此次展出的《妈妈很美》是四幅海报摄影作品，照片展现了一个女子的乳房和阴道；作品注释上写着“一个女性胴体上母性的特征，触发个人的记忆，以及触动社会对于这些胴体，也就是女性，不平等的对待。”
展厅右边的一堵白墙，涂鸦了许多参观者对于自己母亲的记忆的话语；一名观众在上面写道，“我妈妈比你妈妈美”。
“很多人不喜欢看到女性的身体，但我却要说，每个人都是从女人的身体里孕育的，人们应该记住这一点，而不是以此为耻。”
回答问题时，小野洋子扭腰，双腿闲闲靠在沙发上，伸出手，指了指记者的身体。
“那是不是因为你从小就是美女的缘故？” 记者问。
从小，因为家境优越，洋子就被打扮成漂亮的洋娃娃。在她的记忆里，自己总是喜欢穿漂亮的衣服，“长到很大的时候，我对自己的身体都没有感觉。”
2000年，中国女性艺术家研究者廖雯在纽约“亚洲文化协会”做研究时，还曾听说过小野洋子的逸闻 ：“早年，她曾在那里打工，年轻，前卫，同事有时会看到她戴着胸罩在办公室打字。”
1964年，小野洋子在纽约卡耐基中心表演的《切片》成为当时女性身体艺术的典型代表作，也成为上世纪60年代女性解放运动中值得一提的艺术事件——一名亚洲女性在男性的凝视中，公然忍受被人切割衣服。中央美院教授李建群对此作品评述道——“明确表明女性身体如何成为一处战场。”
音乐也是小野洋子的女性话题的又一个战场。
2003年，小野洋子的新专辑《日出计划》，她化装成慈禧太后，并在封底的标注写道：“向这世上最后一位皇帝——名为叶赫那拉的寡妇致意。”
在英国，小野洋子有一个邪恶的外号——“暴龙女士”(Dragon Lady)。
“慈禧太后是暴龙第一，我是暴龙第二。”小野洋子对此有点“荣幸”，“英国人又把这个外号送给我了。”
去年，小野洋子出了新唱片《是的，我是女巫》。同名单曲中，这位74 岁奶奶级别的人物大胆翻唱了1974 年自己作词的歌。她铿锵有力地唱道，“是的，我是女巫，是的，我是婊子！我不介意你们怎么说，只有我的声音才是真实的。我不会为你们去死，你们最好面对这个事实，我会一直好好活下去。”
创作这个典型的女权主义作品时，小野洋子处于与列侬分居的阶段。由于丈夫的婚外情，洋子自1973 年和列侬分居了一年半。这期间，她发行了两张女权主义唱片：《几近无限的宇宙》和《分居感受》。洋子在《分居感受》中写道：“这些歌献给所有在男权世界里无法幸免于难、死于悲伤的女人。”
她是自己描述的“女巫”，还是英国人心中的“暴龙女士”。
“你不觉得我们很像么？”小野洋子反问记者道，“为什么强势的女人就是邪恶的？”
说爱的局外人
“Love、Peace 是洋子最爱说的词。”
看完小野洋子在上海的个展后，上海“70后”艺术家孙淘(化名)对其作品均不以为然，认为满口说爱、和平，有点“假、大、空”，“名大于实”。
此次抵沪的7件艺术作品，如《修补》、《许愿树》、《蚕茧》等，主要是洋子近十几年来创作的作品。 孙淘的质疑，是小野洋子常遭遇到的问题。
当记者质疑这种行为艺术过于简单时，小野洋子拉起记者的手，说出了当年对列侬说的那个词——“Breathe”(呼吸)。
随后，她吸口气，放下手，“瞧，呼吸简单吧？但，是必需的。爱，也是这样。”
“爱与做爱一样重要。你能说，昨晚你做爱了，你今天就不需要了么？说‘我爱你’不是一件羞耻的事。”
回答问题时，洋子像捉迷藏的小姑娘捂着脸，在手掌后面偷笑起来。
小野洋子的手很暖。采访时，一激动，她会下意识去拉记者的手。采访结束，她说，“来，我要给你一个拥抱。”
小野洋子给中国观众的签名，永远会用中英文写上——“爱”字。
但这位说“爱”的艺术家，“是一个局外人，而且，一直都是。”古纳.格瓦拉，挪威ASTRUP FEARNLEY 现代美术馆馆长，此次艺术展的策展人之一如是评价这位朋友。
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