第52届格莱美看点篇：小亮点成大看点

　　每届“格莱美”都有看点，这一届同样也不例外。而这一届“格莱美”由于受美国流行音乐不景气之大环境的影响，也仅仅只能将Beyonce和Taylor Swift这两个年度小亮点，放大成了看点。毕竟无论对于美国流行音乐，还是乡村音乐或当代蓝调音乐来讲，Beyonce和Taylor Swift更多的也只是扮演着卫道者，而非革命者的角色，而这恰恰正是现在美国流行音乐最需要的，也是一年不如一年的“格莱美”最需要的。

　　当然，最让“格莱美”遗憾的，其实还是Lady Gaga缺失“最佳新人”的争夺，也让她在颁奖礼这一晚上注定再度雷倒众生的造型，在奖杯面前显得有些神伤。当然，受伤的还有“最佳新人”的含金量……

Beyonce

Taylor Swift

　　看点一：Beyonce和Taylor Swift谁领风骚

　　Beyonce和Taylor Swift注定是要在这届“格莱美”扛上了，这不是她们想不想的问题，而是她们在2009年的成绩，逼得“格莱美”只能将她们“制造”成一对天敌，从而在前前后后的PK过程中获得悬念和刺激，让“格莱美”本身也能成为一部“好莱坞”。这就是音乐在娱乐圈的地位，只动嘴不形象是很吃亏的，所以有了MV，所以有了钢管舞，所以也就需要“奥斯卡”化的“格莱美”。

　　走当代蓝调路线的Beyonce和唱作乡村歌曲的Taylor Swift，虽然都在2009年的美国音乐市场获得成功，但这种成功，除了她们个人的成功之外，同时也是她们所走的这两种音乐曲风，在美国市场几十年如一日博弈的继续。无论是Beyonce还是Taylor Swift，其实都没有真正意义上将这两种曲风带到一种新的高度，她们所做的仅仅只是，Beyonce运用她的个人魅力，将当代蓝调和Urban曲风处理得更细腻、更老道和更成熟；而Taylor Swift又给乡村音乐注入了一种少女偶像般的活力。由于本来就涉及两种不同的曲风，因此Beyonce和Taylor Swift的效量，也更像是当代蓝调的继承派和乡村音乐的改良派之间的竞争。究竟是乡村音乐好听还是当代蓝调好听，或者它们在2009年的美国市场谁更具有优势，这其实就像问美国人，究竟是农民还是城里人对这个国家更为重要一样无聊。

　　所以，接下来的也就只有追寻“格莱美”的规律，做推理化的猜测。一个很有意思的现象是，尽管近十年，可以说是当代蓝调音乐历史上最为辉煌、取得商业利益最大化的十年，并且还成为美国流行音乐国际一体化的排头兵。但在这十年的“格莱美”最为重要的综合奖中，仅仅只有第44届的Alicia Keys、第50届的Amy Winehouse分别以两顶和三项大奖获得了压倒性的优势，其战绩明显不如乡村、爵士和摇滚，也很难于当代蓝调这十年的国际地位相配。况且事实上，真要溯本求源的话，Amy Winehouse还真不是纯粹的当代蓝调歌手，她身上的爵士味和灵魂乐味，甚至还要多于她的蓝调味。

　　反倒是乡村音乐，在记忆都能触及的程度，就有Dixie Chicks在第50届“格莱美”综合奖的三项大奖，而去年“格莱美”的“年度最佳制作”和“年度最佳专辑”得主Robert Plant和Alison Krauss凭借的，也正是与乡村音乐血脉相连的蓝草音乐。

　　更有意思的是，04年的Usher，06年的Mariah Carey，都还曾经是“格莱美”提名的当届领跑者，而最终他们却都只是不约而同的出现在了蓝调类奖项中，这种种的种种，总像是对本届“格莱美”提名领跑者Beyonce的一种箴言。从这个意义上，一向喜欢和提名较劲，一向喜欢和国际一体化较劲的评委，很有可能在综合类奖项中，成就Taylor Swift，让她成为继Norah Jones之后，又一位受到“格莱美”推荐的女歌手。况且Taylor Swift的音乐在美国经济萧条期给美国人带来的快乐，毕竟也要比Beyonce对蓝调的继承，更具时代特征，更特殊化一点。