红酒王若琳：华语流行音乐自从进入新世纪后，也响应了全球乐坛的潮流化号召，向着黑人音乐时代迈进。而在这个过程中，出现的绝大多数能把黑人音乐玩得很正宗的歌手，几乎清一色的都来自于海外，比如方大同、比如陶喆，还比如王若琳。甚至可以说，他们其实就是将黑人音乐翻唱成中文的假华人歌手，但也是这种根深蒂固的西化原因，让黑人音乐这种形式，无法在华语乐坛取得革命性的繁荣，而唯一一个改变此面貌的，反而是用土法炮制此类音乐的周杰伦，这也说明有时候太强的固定音乐风格根基，或者说是学院传统，反而容易造成对音乐突破上的一种限制，王若琳就是这种情况。她的根很明显在布鲁克林，但对于见多识广的金曲奖评委来讲，这种能够让许多华语歌迷认为是创世纪的风格，毕竟只能说是忠实的复刻品，有的是成熟的技术，缺的却是完全个性的棱角，尤其是创造性的突破。这或许就是王若琳最后败北的致命原因，如果不是因为她那张容易得罪人的嘴的话。

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