文艺中年高晓松：我反对以“几零后”划分歌迷

文艺中年高晓松

　　 从《青春无悔》，到《万物生长》，文艺青年高晓松变成了文艺中年。从十几年前70后歌迷的迷恋，到现在90后歌迷知道他，只是因为这个胖子是不少选秀节目的毒舌评委。时代变了，人群变了，高晓松还在新专辑里坚持唱着他对青春的理解。

　　晨报：你在前言里说，这张唱片原本录好了十五首歌，但这张专辑只选了十首。冷静写实或愤怒咆哮的都留在了录音棚里。最后留下来的还是和十多年前一样，大多是青春感伤的。对有人说是“吃老本”你会生气吗？

　　高晓松：这里挑出来的十首不是完整的。还有四首风格重的，但没选进来。人家会说：“这么吓人，别给老百姓听了。”但我不想让人觉得这张唱片就是一些日记，没有音乐上的追求。

　　晨报：我听了你博客上的两首歌《杀了她喂猪》和《彼得堡遗书》，风格却大不一样。

　　高晓松：我小时候读诗词读多了，认为音乐就是闲情小品，像苏东坡的《赤壁赋》是大作品，写的词是给曲子填的。歌曲就是风花雪月、多愁善感，别的嘛可以用电影什么的去表达。后来我也开始尝试表达另一面，用歌表现愤怒啥的，所以这四首歌就是与“高晓松”完全相反的“矮大紧”作的。这张专辑也应该叫“高晓松+矮大紧”作品。

　　晨报：《万物生长》除了当年的合作者刘欢、老狼等，现在还多了谭维维、陈楚生这些快男超女，选取他们的意图是什么？有市场方面的考虑吗？

　　高晓松：楚生、维维是年轻一代里面潜力大的。我可能比较狭窄，不是什么音乐都喜欢，我喜欢的是纯朴、诚恳、不绕弯的唱歌，怎么说话怎么唱歌。谈到市场的问题，内地没有人比我更卖了，很少有唱片能(像《青春无悔》一样)卖了十几年的。所以，唱片有多少人来买，这个不需要人帮我，我还是希望年轻人从我的唱片中听到这种东西：娱乐，好听，在夜里听，能抚慰听者。

　　如今的乐坛，满是商业的气息，能安静下来听的歌似乎很少，于是人们总是怀恋民谣辉煌的那个年代，老狼、叶蓓、朴树的音乐总能让人放松和愉悦。对于民谣的发展，高晓松认为永远不会过时。

　　晨报：当年你挖掘或合作的老狼、叶蓓、朴树都成为现在歌坛实力派唱将，现在有没有想打造几个潜力股？

　　高晓松：我天天想发掘，但得有啊。

　　晨报：十多年过去了，内地的流行乐坛发生了很大的变化，你这张专辑是想给谁听呢？是当年70后的歌迷？现在80后90后更流行的是HIP-HOP、R&B，会不会担心被更年轻的听众斥为“过气”“老土”？

　　高晓松：我反对以“几零后”来划分歌迷，我认为听歌的人比例都一样，总有一部人活跃，一部人沉闷，音乐不能这样分。我的歌是给某一种人听的，这种人永远都有。

　　晨报：现在民谣发展好像不如从前了？

　　高晓松：摇滚、民谣永远都不过时，这两年民谣不但没过时，反而挺受关注的，年轻一代做民谣做得很好，任何年代都可以弹一把木吉他，诉自己的心声，这永远都不过时。

　　去年的“快女”，坐在评委席上的高晓松俨然一“个性大叔”，而他与快女选手曾轶可（博客）之间，也引来了许多争议。一方面，是高晓松对曾轶可的力捧；另一方面，是网友一边倒的对曾轶可“绵羊音”、“唱功差”的猛批。媒体几番热炒后，高晓松已成为热门话题人物，不久前一篇“高晓松称周杰伦是唯一对手，否认潜规则曾轶可”的文章让高晓松大叫“苦也”！高晓松苦恼地告诉记者：我被采访时说喜欢方文山的词，标题居然成了“称周杰伦是唯一对手”；我说没遇见给评委行贿的，标题赫然是“否认潜规则曾轶可”！但这，也是红人才能受到的特殊待遇吧！

　　晨报：今年的选秀已经开始，收到邀请了吗？还会再去做评委吗？

　　高晓松：收到五六个邀请了，各个活动都有，现在忙，如果有空，钱又合适，就去啊。有值得去鼓励的人才，是好事啊！锦上添花啊！人家花钱，我说自己的话，还是说真话，这挺好。

　　晨报：再做评委的话，会青睐什么样的选手，还是像曾轶可那样的吗？

　　高晓松：作为非唱片公司出身的音乐家，我是毫不犹豫地选择原创。唱片公司想要可以包装的人，做音乐的人又不懂市场和包装。所以当评委，是从各方面来共同选择，没有什么公平不公平。

　　晨报：你会特别青睐“野路子”的选手吗？

　　高晓松：学院派的，只要写得好，也喜欢。选秀就是给有才华的人一个机会，选秀之前，有8分才华的人绝对会脱颖而出。而有四五分才华的人，就怀才不遇，这种人最倒霉，还不如没有才华。选秀平台给了一个机会，把这些四五分才华的人给推出来。

　　晨报：当时会想过你选出来的曾轶可在外界有这么大的争议吗？

　　高晓松：网友那不叫争议。唱片写出来被骂是争议，但做小样是我们行业决定的。我们全行业一边倒地支持曾轶可，这是行业内极少见的，她倍受宠爱。曾轶可和当年的朴树一样，都是能拿了笔写自己的东西，这样的不多。我们不选她，选谁啊？

　　初听《万物生长》，歌声中满是对青春的怀念。当年意气风发的少年，而今定居大洋彼岸，有妻有女，生活乐无边。在高晓松的微博(https://t.sina.com.cn)里，哪有歌词里的风花雪月，对家庭生活的满意之情几乎快溢了出来：“对吾来说，陪高徐氏血拼是为了帮助消化以便下一顿来得更猛烈！对伊来说，陪吾吃饭是为了歇脚……”正如高晓松在新专辑自序中写的：“自那之后，十四年过去了。我像龟兔赛跑里的兔子，拈花惹草，周游世界，娶妻生子，定居他乡，没什么进步。”

　　晨报：14年后再发这张《万物生长》心情是怎么样的？从20多岁的青春岁月到人到中年，会不会有更多回忆和感伤？

　　高晓松：这时候倒不感伤。20多岁时是伤感的，现在是离远了看，用微笑着的态度去写这些歌，微笑着看自己的童年、故乡。老了不会再为梦而疯狂，但是会忠实地写出自己的想法。

　　晨报：你说你这些年娶妻生子，定居他乡，没什么“进步”。十几年来最大的感情和收获是什么呢？

　　高晓松：原来觉得在平凡生活中过不过来，一定要激荡。现在是从平凡的生活里发现幸福，和老婆孩子一起就是平凡幸福的，不是非得流浪、去远方。原来就非得过激荡的生活，到南方流浪，到艺术村和二三十个艺术家过孤单主义的生活，流浪，不然心里不踏实，老觉得有东西有召唤自己。今天还是有东西在召唤我，但不是千山万水就要去，我可以把年轻时的旅程，用电影、音乐、小说来描述。

　　高晓松的身份较多，他还导过几部电影，对于音乐人玩电影，他认为是一种生存的手段，“我要是等着大家下载免费音乐怎么活啊？”

　　晨报：从《那时花开》到《我心飞翔》，拍了几部艺术片，现在要拍的新电影《大武生》开始尝试商业了？

　　高晓松：前几部叫文艺片，那叫自吹自擂，应该叫“非商业片”，现在这个《大武生》也不能叫商业片，要叫“非艺术片”。这也是到时候了，原来拍了几部片子，有人看中了，来弄个大的吧。其实拍电影和钱有关，有点小钱玩艺术容易，投资大了才能做商业啊。

　　晨报：像崔健等音乐人也已经或准备进军电影界，你对音乐人玩电影有什么看法？

　　高晓松：我是做音乐之前就在拍广告了，后来再做音乐有了名，也有机会拍电影了，我现在在美国也是做这个，职业就是干这个的。我要是等着大家下载免费音乐怎么活啊？我是把音乐当酒喝，不当饭吃，音乐是兴趣。