第52届格莱美颁奖礼：只有水花没有火花

　　除了Kings of Leon稍稍给本届“格莱美”带出点水花化，本届“格莱美”更多的还是在没有火花的氛围里，由平淡起至平淡终。

泰勒斯威夫特获得最重量的年度专辑大奖

碧昂斯六奖称霸格莱美

　　碧昂斯六奖力压泰勒斯威夫特

　　Beyonce或者Taylor Swift，这本来就是本届“格莱美”最大的看点，当事情最终简化到二选一的时候，其实再大的意外都不算是意外。这就像巴西和意大利争夺世界杯冠军，除了两个国家的球迷之外，任何一方中立的球迷，几乎在比赛开始前，就已经同时做好了两支球队或拿冠军或拿亚军的准备，而他们更重视的还是过程的精彩。而Beyonce和Taylor Swift其实早已经在2009年的全年，通过自己的努力，为全美国乃至世界很大一部分歌迷，带去了音乐上的精彩，这其实也已经够了。

　　最终，Beyonce除了在四项R&B类提名中全胜而归之外，更一举拿下了综合类的“年度最佳歌曲”和“年度最佳专辑”两个大奖，成为本届“格莱美”的最大赢家。Taylor Swift这次则没有Norah Jones的好运，只在乡村类拿到了“最佳乡村歌曲”和“最佳乡村女歌手”两个大奖，而错失“最佳乡村专辑”，其实就已经是“格莱美”评委在本届弃Taylor Swift的一个信号，因为这就意味着后者在她们眼里，于音乐整体上的不完美。的确，相比凭借着一股子冲劲和青春活力，在美国金融危机的2009年带给美国人“美国梦”回忆的Taylor Swift，Beyonce在音乐技巧的成熟性方面，确实更为八面玲珑、无懈可击，体现出了“当代R&B”音乐的最高水准。而她在本届“格莱美”的胜出，除了让她个人获得荣誉之外，也给了处于低谷中的“当代R&B”曲风，以一种偶像化的全新向心力。这种向心力，曾经叫Mariah Carey，而从今夜起，它又叫Beyonce。

　　不过，比较跟不上“格莱美”评委逻辑的，却是Taylor Swift却又在错失“最佳乡村专辑”后，获得了象征更高荣誉的综合类“年度最佳专辑”，一张在乡村类没能捞上年度顶尖的专辑，却同时能够凌驾于其它所有曲风的年度最佳专辑之上，这只能说是“格莱美”给予Taylor Swift的一种补偿和安慰。

　　与此同时，Beyonce还获得了“年度最佳流行女歌手”的奖项，也让她在本届“格莱美”上走得更远。而历来被认为是说唱圈里最流行，流行圈里最说唱的Black Eyed Peas，则在本届“格莱美”同进获得了“最佳流行乐队/组合”和“最佳流行演唱专辑”两项大奖，证明了他们对于说唱音乐流行化、时尚化的音乐特点。

　　在对不起Taylor Swift后，本届“格莱美”也因为将“年度最佳新人”给了Zac Brown Band，而多少给乡村音乐找回一点平衡，对于一个美国的音乐奖来说，对于这些对摇滚和乡村音乐拥有特别偏好的美国阶层来讲，乡村音乐从来都是“格莱美”的主角。但Zac Brown Band在本届至少也不算是胜之不武，毕竟对于其他四组对于全世界来讲同样陌生，在2009年的美国乐坛也不算风起云涌的新人来讲，谁拿都不算意外。而你若是要问这个奖项的标准是什么，历史的“格莱美”将会告诉你，自古以来没有标准就是这个奖项的最高标准。

　　说唱音乐新人青黄不接

艾米纳姆

　　在五个说唱类奖项中拿到大奖的，几乎全是江湖成名人物，这么说吧，任何一个对近几年欧美流行音乐稍有理解而对说唱音乐并不是随时关注的歌迷，都能把这几位大哥大姐认个全。比如“最佳说唱个人”的Jay-Z，以及他媳妇儿Beyonce与金牌音乐人侃爷Kanye West合作成就“最佳说唱合作”，再也就是Jay-Z与Rihanna、Kanye West合作的作品《Run This Town》成为“最佳说唱歌曲”。至于获得“最佳说唱专辑”的“痦子阿姆”，以及“最佳说唱组合”里除“痦子阿姆”之外的Dr.Dre和50 Cent同样也是名声远播流行领域的说唱界泰斗。不用从专业角度解读，单从这五类奖项居然没有出现一张陌生脸孔的情况去看，也足以说明目前说唱音乐行业整体的后劲不足。

　　Lady Gaga是唯一新意

　　相比说唱乐的后劲不足，摇滚版块更是干脆回到了二、三十年前，看着Bruce Springsteen和AC/DC等一班老炮跑上跑下，更多不是让人感到一种老有所为的感动，而只是一种不孕不育的凄凉。当然，后代还是有的，比如从U2手里夺得“最佳摇滚乐队”和“最佳摇滚歌曲”的Kings of Leon，而他们甚至更拿到了综合类的大奖“年度制作”，为摇滚乐在本届“格莱美”狠狠地长了一回脸。但回过头来听他们的音乐，“布鲁斯”、“朋克”再加南方摇滚，又有哪一点给人一种新的感觉，又如何能让摇滚乐迷得到一种诸如未来、希望之类的感觉。

　　反倒是Lady Gaga在两个舞曲类奖项里的全面告捷，才多少给本届“格莱美”带上真正的新意，尤其是她在“最佳舞曲制作”奖项里战胜前辈Madonna，亦可看成是一次舞曲天后的交接仪式。只不过，Lady Gaga超前于“格莱美”的认可而大红大紫的现实，也更可以看成是颁奖礼这种形式在当代歌坛的一种无奈，甚至无助。

　　这就是第52届的“格莱美”，属于Beyonce的“格莱美”，只有水花而没有火花的一届“格莱美”。