六十年代：
六十年代的前五年，革命歌曲依然占据主流。而随着新中国电影事业的发展，很多歌曲也通过电影这个平台，以电影歌曲的形式广为流传。电影也因此成为当时中国人民欣赏音乐的重要途径。
六十年代下半期，随着文革的爆发，中国音乐的发展也逐步由多元化向着单一化退步，语录歌曲和样板戏，至此不仅成为中国乐坛的主流，甚至也成为唯一的主流。而随着毛泽东主席绝对权威的确立，乐坛也出现了大量出于政治目的的歌功颂德式作品，主题的单一，创作手法的千篇一律，也让中国音乐的发展陷入了畸形的状态。
《洪湖水浪打浪》
：歌剧电影《洪湖赤卫队》的主题曲，取材于湖北地区的《襄河谣》，也是当时那个革命时代描写革命主题艺术作品中，少见的抒情佳作。
：歌剧《白毛女》的开场曲，创作素材则来源于河北民歌《小白菜》。也为民族歌剧在未来的繁荣，提供了一种艺术创作方向。
：电影音乐人雷振邦从一首塔吉克舞曲中提炼出的作品，因电影《冰山上的来客》而传遍全国。成为继王洛宾收集整理大量新疆民歌后，又一首在全国范围内流行的新疆风味的歌曲。
：《英雄赞歌》是电影《英雄儿女》的主题曲。作品的旋律素材，则同样来自于一首内蒙古民歌。
：“语录歌”作者李劫夫的代表作，体现出那个被西方各国封锁的历史时期，中国人民自力更生的一种昂扬斗志。
：由王双印作曲、李郁文填词的《大海航行靠舵手》，呈现的是当时毛泽东主席政治地位和思想地位的权威性。它既是“语录歌曲”的另一种艺术体现，同样也是那个时代的一种历史写照。
：作品写于中苏关系恶化期，以战士打靶归来依然昂扬的情绪，展现出当时中国军队在军备落后情况上精神面貌的优良。
：为当年歌颂雷锋，宏扬雷锋精神在艺术创作上的一种体现。
：歌曲的主题虽然是“送红军”，但却因为作品融入了大量江西民歌和赣南民歌，而成为一部民歌组曲，具有极强的音乐史料价值。
：《唱支山歌给党听》是1963年向雷锋同志学习浪潮中产生的歌曲。它的歌词节录于《雷锋日记》，并为之谱上了民歌的旋律。作品同时还是电影《雷锋》的插曲，由胡松华首唱，并在由才旦卓玛翻唱后，很快流传全国。
来源：搜狐音乐独家稿件
作者：爱地人
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