再回首：盛世弦犹在耳 飞碟已成往事

　　黑色天后：苏芮

“如果没有苏芮，邓丽君的歌曲将至少延长流行十年”。这就是当年台湾流行乐坛在苏芮走红后，对她作出的一种客观的评价。

　　在苏芮之前，整个国语乐坛，几乎都被统一成邓丽君那样的甜歌主流，即使是帽子歌后凤飞飞这样还算有点个人特色的，也逃不出邓丽君风格的“魔掌”。而随着《搭错车》和《蓦然回首》两张专辑的推出，“飞碟唱片”却为台湾流行音乐，提供了苏芮这样一个全新、革命性的女性歌手形象。不仅仅只是演唱此前女歌手很少涉错的纯正摇滚路线，而且启用了完全黑色的造型去包装原本应该彩色基调的女歌手。要知道在当时的台湾乐坛，即使是罗大佑这样的男歌手以黑衣墨镜亮相，齐秦这样的男歌手以蓄长发的形象亮相，都不被大众认可，将女歌手改造成男性形象出现，更是在当时引起了一定的争议。

　　而苏芮个人的成功，实际上也帮助台湾乐坛范围内的“女权运动”，铺平了道路，潘美辰、林良乐等歌手的出现，也才不至于引来更大的争议。与此同时，从八十年代末开始，苏芮本人也经历了一定的转型，尤其是《台北•东京》那种更为细腻多元的音乐路线，也为她的音乐世界，扩展了更多的角度。1993年的专辑《牵手》，则又在父亲去世的背景下，将歌曲的悲情和亲情发挥到一种极致。而在此之后，苏芮也开始渐渐步入事业生涯的低潮，并淡出华语乐坛。